Guillermo del Toroov LACMA Show otkriva redateljsko srce

Prvi umjetnički rad koji se susreće nakon ulaska u novu izložbu Guillerma del Toroa u LACMA-i je dizajnerska skica iz njegovog filma. Panov labirint, Rane ilustracije filmske junakinje, Ofelia, izgledaju kao da su mogle biti izvađene iz Lewisove knjige: crteži mlade djevojke koja stoji na vratima vrlo čudne zemlje čudesa.

Izložba “Guillermo del Toro: Kod kuće s čudovištima” opisana je kao “amputirana ruka”, osobna umjetnička zbirka iz kuće meksičkog redatelja, koju on naziva “Bleak House” (referenca na engleskog autora Charlesa Dickensa). Izložba koja traje do studenog je katedrala čudaka i ljepote. Pokreće gamut umjetnosti i fino i groteskno, s pogledom na del Toroova čudovišta i njegovu voljenu baštinu.

Odgajan u tradicionalno katoličkom okruženju, del Toro je novinarima tijekom pitanja i odgovora rekao da mu je neugodno u svojoj okolini kao dijete. "Kad sam bio dijete", kaže del Toro, "nisam se odnosio na svece i svete ljude … odnosio sam se prema čudovištima. Vidio sam svoje svece u Wolfmanu, Stvorenju iz Crne Lagune."

Frankensteinovo čudovište je osobito imalo dubok utjecaj na redatelja kao dijete. Toliko da je cijeli dio izložbe posvećen stvorenju, koje Del Toro vidi kao krhku i ranjivu konstrukciju različitih dijelova.

Izložbeni prostor je vijugav labirint grimiznih zidova koji mjesto čine osjećaju više kao viktorijanska kuća nego u netaknutom umjetničkom prostoru. Ulaz u galeriju ima veliki kip Anđela smrti od Hellboy II: Zlatna vojska, Od tamo, izložba je podijeljena na poglavlja.„Djetinjstvo i nevinost“ istražuje mlade kako ih tumači del Toro. Nekoliko njegovih filmova obuhvaća mlade protagoniste koji imaju pristup alternativnim stvarnostima i suočeni su s prijetnjom smrti. Tu su skulpture mlade Mako Mori Pacifički prsten uz redove istinski zastrašujuće konceptne umjetnosti iz Disneyjevih animiranih filmova Uspavana ljepotica i Legenda Sleepy Hollowa.

Sljedeća je “Victoriana” koja je, baš kao i njegovo istoimeno književno razdoblje, čudna fuzija viktorijanske elegancije i industrijskih revolucija oblikovanih noćnih mora. Steam-punk čudovišta i prirodoslovne zbirke bugova nalaze se pored viktorijanskih haljina koje nose ženski likovi iz del Toro Crimson Peak, Uz malo područje u kojem se nalaze del Toroovi klasični rukopisi, nalazi se soba koju je on postavio Soba za kišu, Usred voska skulpture Edgara Allena Poea nalazi se lažni prozor koji simulira beskrajnu grmljavinu.

"Čarolija, alkemija i okultizam", zauzvrat, je posvećenost američkom piscu horora H. P. Lovecraft, Eldritchove grozote i druge tamne magije. Uz nekoliko skulptura Lovecrafta nalaze se umjetnička djela i grafike koje prikazuju dimenzije noćnih mora i isprekidane neobičnosti. Dokaz o tome koliko je zbirka eklektična, bila je prisutnost ilustrirane konceptualne umjetnosti iz filma Jamesa Camerona, Avatar, Ovaj neiskorišteni koncept pokazao je nepoznati film koji se lako uklapa u ostatak zbirke tematske cjeline Lovecrafta.

“Filmovi, stripovi, pop kultura”; "Frankenstein i Horror"; i “Freaks i čudovišta” slijede s raznim umjetničkim djelima koja odgovaraju tome. Rad Mikea Mignole kao tvorac Hellboy krasi zid Pop kulture; nekoliko raznih voštanih figura Frankensteinovog čudovišta Borisa Karloffa podignuto je u različitim udubljenjima. Njegova različita stvorenja iz svih njegovih filmova izložena su na policama zajedno s rekvizitima Hellboy i Pacifički prsten.

Del Toro ima snažnu ljubav prema svom meksičkom identitetu. Cijela soba u krilu izložbe "Filmovi, stripovi, pop kultura" posvećena je meksičkom maskiranom hrvanju, Lucha Libre, Umjetnička djela španjolskog romantičara Francisca Goye, koja kombinira scene španjolske povijesti s tamnim detaljima, mogu se naći u blizini animiranih fotografija Disneyjevih filmova.

Posljednje poglavlje je “Smrt i život poslije smrti” koji uključuje tradicionalne motive lubanje iz njegove rodne Guadalajare u Meksiku, na rekvizite Francisa Forda Coppola. Drakula Brama Stokera, Dok izlazi iz izložbe, okružuju ga poznati "Pale Man" iz Del Toroa Panov labirint, Posljednji košmarni lik prije izlaska u sunčanu klimu u Los Angelesu.

U svakoj je izložbi prikazan televizijski ekran, koji prikazuje mješavinu scena iz del Toroovog djela koje se proteže od njegovog filma iz 1993. godine. Cronos televizijskoj emisiji koju proizvodi, Naprezanje, Svaki uređeni videozapis odgovara određenom poglavlju u eksponatu. Vidjeti njegove utjecaje i filmove koje on stvara kao rezultat njih je doista nevjerojatno iskustvo. Izravne paralele mogu biti povučene između mljackavih čudovišta u Hellboy s djelima Lovecrafta, čudovišta u Pacifički prsten s japanskim i meksičkim mitovima i sjenom španjolske povijesti Panov labirint.

"Mislim da smo ljudi kao odbojni", rekao je del Toro publici s nagovještajem tuge. “Mi smo loši jer živimo u izliku. Izmislili smo niz fantazija koje društveno prihvaćamo i koje su apsolutno zastrašujuće. Stvari poput zemljopisa, spola, rase. ”Za del Toro, ljudi su konstruirali strašnu fasadu pod kojom su počinili neizrecive užase. Čudovišta, za sve njihove nesavršenosti, imaju slobodu da budu monstruozna. Oni su, kako primjećuje, "sveci zaštitnici drugosti."

Pri kraju Q&A, del Toro je postajao tmuran. "Ne postoji ništa strašnije od ljudi koji su duboko u neznanju i duboko sigurni", rekao je u odnosu na današnju politički nabijenu klimu. "Ovaj put čudovišta nose fino krojena odijela, važno im je reći da smo bogata i raznolika zajednica", ponosno izjavljuje del Toro, "ja sam meksikanac, volim čudovišta, izbacite me!"

Filmovi Guillerma del Toro ne bi izgledali kao rad političkog filmaša. No, kako u načinu na koji govori o čudovištima, tako io umjetnosti koja ga je utjecala, ispostavlja se da je čovjek električno politički. "Mislim da je svaki žanr politički … ali vjerojatno nije ništa više političko nego fantazija", što je žanr del Toro s kojim se najviše povezuje. "Kada pripovjedač osjeća da je slobodan od ograničenja stvarnosti, oni se pokazuju potpunije." I osvrćući se na okultne naciste u Hellboy i španjolskim frankoistima Panov labirint, je iznenadna spoznaja da se del Toro bori protiv fašizma u mnogim svojim filmovima.

Pod utjecajem djela zapadne civilizacije, del Toro usmjerava strahove Zapada kroz svoju jedinstvenu leću. Slično kao i Frankensteinovo čudovište, del Toro izgrađen je s komponentama svih vrsta različitih umjetnika i žanrova, a oni su se udružili kako bi stvorili revitalizirano biće.

„Što bi bilo jedno umjetničko djelo koje biste mogli odnijeti u svoj grob?“ Jedno je od postavljenih pitanja za pitanja i odgovore. Del Toro kaže da ne bi ništa uzeo sa sobom, da će, ako bude na svoj način, Bleak House ostati onakav kakav je. Nakon njegove smrti, za koju se nada da je i miroljubiv i prirodan, on sanja da njegov dom djeluje kao kreativni prostor za gostujuće umjetnike i pisce koji se mogu skloniti među djela Williama Blakea, Francisco Goya, del Toro i Lovecrafta. U tom trenutku, jasno je da del Toroova kuća Bleak nije muzej ili zbirka, već omiljeni prostor čovjeka koji se samo želi igrati sa svojim igračkama i stvoriti snažne priče o prekrasnim čudovištima.