Kako VFX Arists pomogao 'Dan neovisnosti: Oživljavanje' Kišna smrt

U filmovima kao što je Dan nezavisnosti, Prekosutra i 2012, Roland Emmerich je napravio goleme (i često destruktivne) vizuale svoj zaštitni znak, a tijekom dvadesetogodišnje karijere u Hollywoodu stvorio je niz ikonskih filmskih sekvenci. Direktor je uzeo isti pristup s najnovijim filmom o katastrofi, Dan neovisnosti: Oživljavanje, povratak žanru invazije vanzemaljaca. Pomoći u izradi najvećih snimaka preporod, Emmerich se okrenuo svojim čestim suradnicima u vizualnim efektima, nadzorniku vizualnih efekata Volkeru Engelu i producentu Marcu Weigertu iz Uncharted Territory, koji su djelovali kao središte u koordiniranju učinaka nekoliko prodavača studija diljem svijeta. Evo nekih od najvećih snimaka koje su ovi dobavljači stvorili.

Singapur je razbijen, a London gubi svoje znamenitosti

Kada novi izvanzemaljski matični brod pogodi Zemljinu atmosferu, on počinje uzrokovati sve vrste pustoši. Kako bi usporio, brod pokreće antigravitacijske motore i formira vlastitu gravitaciju, što uzrokuje pokret sisanja i dizanja koji uništava lokacije na Zemlji, uključujući Singapur i London. Taj kaos je orkestrirao jedan od velikih imena u uništavanju vizualnih efekata: Scanline.

Kako bi točno opisao što se događa u Singapuru, Scanline je imao tim koji je otišao u grad i uzeo tisuće referentnih fotografija. Posebna područja također su ispitana industrijskim LIDAR skenerima kako bi studio mogao rekonstruirati zgrade u CG, a zatim ih uništiti. Umjetnici su gradili elemente CG iz anketa i fotografija na načine koji su im omogućili da budu vješto razbijeni i rastrgani.

Glavni izazov u prikazivanju uništenja bio je čitanje svih finih detalja. Scanlineov prvi pokušaj doveo je do gotovo previše dima i krhotina, zbog čega je ravnatelj tražio da se malo smanji. "Roland nam je rekao da želi vidjeti snimak u kojem se nalazi veliki komad zemlje i hrpa zgrada koje još uvijek sjede na komadu zemlje", rekao je nadzornik vizualnih efekata Scanlinea Bryan Grill. Inverzan, “Uzeli smo iz toga vrlo grafički pristup. Roland voli siluete tako da lako možete vidjeti oblik nečega, lako možete prepoznati što gledate."

Rezultat promjene gravitacije koja uništava Singapur i druge dijelove Azije znači da se sav taj otpad ponovno spušta, pa tako i London, i drugi gradovi, koji nose najveći teret toga. Scanline je, opet, bio odgovoran za uništavanje nekoliko poznatih znamenitosti u glavnom gradu Engleske, uključujući London Eye i London Bridge, tako što je tamo pronašao referentnu fotografiju.

"Bilo je to u velikoj mjeri sudopera, svaka imovina i orijentir koji bismo mogli pronaći tamo", priznaje Grill. "Roland je želio vidjeti - i opet vrlo slikovito - puno brodova, puno kontejnerskih brodova, puno brodova za krstarenje, puno zrakoplova, automobila i brodova." Sve što bismo mogli učiniti da grafički prikažemo ovu kišu prilično Azije u Londonu."

Plimni val izvan Teksasa

Uz obalu Galvestona u Teksasu, jedan od likova iz prvog filma, Julius (Judd Hirsch), svjedoči o ogromnom pristajanju na matičnom brodu koji je pogodio vodu i donio jednako ogroman plimni val. Scanline, koji je godinama razvio vlastiti sustav simulacije vode, nazvan Flowline, također je prihvatio ovaj slijed.

Nožni prst je izgrađen da bude dug oko 18 kilometara. "To je tako veliko", objašnjava nadzornik vizualnih efekata Scanlinea Mohsen Mousavi, "da kada dođe do vode, količina mase koja se zapravo pomiče naprijed je tako velika. Tu je i vatra i dim iz cijele atmosfere. Dakle, ne samo da smo se bavili simulacijom vode, koja je ogromna, već u istom snimku imate ogromnu, ogromnu količinu vatre i dima koja je sve simulirana. A onda imate i kontejnerske brodove i ostatke koji se prevrću.

Scanline-ov softver Flowline omogućuje umjetnicima efekata u studiju da vide vrlo brze rendere sa svim fizički ispravnim (iako pomalo umjetničkim) pokretima vode, njezinom prozračnošću i dobivenom pjenom. "To je ono što razdvaja Scanline", predlaže Mousavi, u mogućnosti da puno ponovi i napravi mnogo različitih verzija i ima vrlo brze preokrete."

Mjesecna razaranja

Dan neovisnosti: Oživljavanje otvara se dolaskom novog oružja u stanicu Zemaljskog svemirskog obrane na Mjesecu. VFX studio MPC izradio je top od 300 metara, zajedno s nekoliko Mjesečevih vozila, Mjesečevog tegljača i Mjesečeve baze - koji je na kraju uništen od strane matičnog broda vanzemaljaca s ikonom zelene laserske eksplozije.

Za prizore glumaca koji su bježali od kaosa, ploče uživo su snimane na plavi ekran, samo su djelomični setovi i glumci na žicama simulirali gravitaciju Mjeseca. "Čim eksplozije počnu prelazimo na CG digitalni dubl", ocjenjuje Sue Rowe, supervizor za vizualne efekte MPC-a. "Tijekom snimanja smo skenirali i fotografirali glumce u detalje kako bismo ih mogli replicirati u CG odijela."

Uništavanje baze na Mjesecu omogućilo je MPC-u da koristi svoj alat za uništavanje CG. To se naziva Kali i koristi prednost nečega što se naziva „analiza konačnih elemenata“ kako bi proizvela realistične pukotine, rascjep i opći nered. "To je stvarno moćan alat", kaže Rowe. Jednom postavljena, atributi materijala se definiraju i kada se doda fizika eksplozije stvara stvarno velike rezultate."

"Napravili smo mnogo istraživanja o površini Mjeseca i kako će se raspasti mnogi slojevi lunarnog tla", dodaje Rowe. “Studirao sam geologiju u školi tako da sam se upustio u ovo i provjerio da li smo vizualno ispravni. Imamo snimke gdje lunarne stijene i krhotine lete kroz zrak i ruše se ispred kamere baš kao što mjesec povlači zip."

Uhvaćen u lišću

U prvom Dan nezavisnosti, vanzemaljci su praktički lutke stvorenja. Ovaj put su realizirane digitalne verzije, sposobne za mnogo više pokreta. Strani kolonisti i vojnici bili su CG kreacije Image Enginea, koji su mjesecima izrađivali zastrašujuća stvorenja, zajedno s posebnim sustavom dinamike za animiranje njihovih tučnjava.

U jednom određenom redoslijedu, grupa pilota lovaca srušila se na mračnu i atmosfersku okolinu dok je napadala vanzemaljski matični brod. Oni moraju gaziti kroz struju visoku vodu usred visokog vanzemaljskog biljnog svijeta. To je bio pun CG “, kaže Martyn Culpitt, nadzornik za vizualne efekte Image Enginea. - A lišće je imalo više od 500.000 biljaka različitih razmjera i veličine. Oni su također simulirani u bazenima vode, okruženi maglom, i bili su obavijeni volumetrijskim svjetlima s kukcima koji su letjeli okolo. Glumci su se morali kretati kroz sve to, dok su također surađivali s vanzemaljskim vojnicima CG.

Kako bi vanzemaljce oživjeli, animatori Image Engine-a imali su svoja vlastita odijela za snimanje pokreta u svom studiju koji su mogli brzo ući i iskoristiti kako bi blokirali pokret. Unatoč tome što vanzemaljci nisu imali oči (ali samo oči), animacija lica bila je doista važan dio konačnog izgleda, kaže Culpitt. “Jedna od najvažnijih stvari kada se radi o likovima je lice: jedna od prvih stvari koje gledate kada se približavate drugom čovjeku ili životinji je lice. To je instinkt. Postoji jedan veliki hit u kojem se jako približavamo stranom suočavanju s kolonistima. Vidite kako nozdrve plamte i dišu u licu, a to je doista zastrašujuće, jer se osjeća tako živo.

Napad na područje 51

Masovna bitka na području 51 između stranih i ljudskih sila, na zemlji i na nebu, zahtijevala je bezbroj vizualnih efekata od Cinesita. Tu spadaju vanzemaljski borci, oružje, CG gomile i okruženje.

Primjerice, okolišno područje 51 sastavljeno je od 120 zasebnih sredstava koja su tada bila dovedena do stvaranja oko 125.000 objekata. Kako je bitka bjesnila, Cinesite je morao napraviti promjene u tim objektima. "Bilo je potrebno stvoriti četiri progresivno oštećene verzije zgrada, zajedno s eksplozijama, dimnim perajama i tragovima oparivanja, jer je uništena okolnom bitkom", objašnjava Holger Voss, nadzornik vizualnih efekata Cinesita.

Brod kraljice vanzemaljaca koji se pojavio u bitci predstavlja imovinu široku 5 kilometara koju je Cinesite izgradio. Samo model niskog razlučivanja broda bio je četiri milijuna poligona, što je studio proširio s detaljnim područjima snimljenim metkom. "Glavni izazov za brod bio je iluzija ljestvice", kaže Voss, "tako da smo dizajnirali zamršenu seriju geometrijskih retikulacija i arabeski po cijelom brodu na temelju referentnog materijala gradskih razarača u prvom filmu. To je doista dovelo do uvjerljivog osjećaja broda.

Uzimajući vanzemaljce zrakom

Ljudski i vanzemaljski borci rojevaju se u golemoj borbi koja se odvija preko vanzemaljskog matičnog broda, koji se prostire preko Atlantskog oceana. Digitalna domena bavila se snimkama, dobivši inspiraciju iz poznatih dogfightova prikazanih na prvi Dan neovisnosti. "Iako ovaj film sadrži potpuno novi uber-mothership", kaže Hanzhi Tang, supervizor digitalne domene CG, "još uvijek ima iste stilske elemente kao što su igle zelene svjetlosti i uzorci površine nadahnutog kruga u žitu".

Osim obnovljenih stranaca i ljudskih boraca u borbi, glavni izazov za imovinu i okoliš bio je matični brod, koji služi kao pozadina svim akcijama. Svaki snimak bio je detaljan ovisno o tome koliko je akcija bila blizu kilometarskom brodu.

Nakon što je proizveo nekoliko sekvenci pogađa Enderova igra Digitalna domena bila je spremna pristupiti složenom nizu pažljivim koreografiranjem akcije.Bilješke Tang: „Efekti kao što je ljudski i izvanzemaljski laserski požar morali su imati jasan i prepoznatljiv izgled kako bi se uočila akcija u inače kaotičnoj sceni. Njihova boja i izgled vođeni su izvornim filmom."

Alien Queen dobiva zlo

Klimatska bitka filma pokazuje da branitelji Zemlje preuzimaju Kraljicu izvanzemaljaca među solinskim stanovima i bazom Area 51. Ove snimke vodio je Weta Digital, koji je zapravo morao stvoriti dva stvorenja: golemu četveronožnu kraljicu visine 140 stopa, koju prvi put susrećemo u matičnom brodu, i još veće stvorenje od 220 stopa koje ona postane kad se popne u svoju biološku hranu. -Mehanički egzosit.

Jedan od najizazovnijih aspekata kraljice, osim djelomičnog bioluminiscentnog izgleda i složenih pipaka, bila je jednostavno njezina veličina. "Svaki korak u pustinji slanih stanova bio je jednak eksploziji minobacača", objasnio je Matt Aitken. "Te simulacije interakcije s zemljištem morale su se odvojiti od fizički ispravnih postavki kako bi se pronašla ispravna ravnoteža između prodaje njezine ljestvice dok je još dinamična."

Kraljica nije ništa ako nije određena, a to je također bio dio Wetasovog pristupa animaciji, čineći je proračunima i okrutnom. „Njezina animacija lica bila je svedena na minimum“, prisjeća se voditeljica animacije Dave Clayton, „stoga je njezin govor tijela bio jedini način da se ispriča priča o svakom snimku. Njezin nam je dizajn omogućio da je dovedemo u neke zaista dinamične i zanimljive poze. Onda bismo joj mogli upotrijebiti brojne pipke kako bismo pojačali njezinu siluetu i ukazali na njezino raspoloženje, poput mačjeg repa."

U jednoj od najdinamičnijih hitova Alien Queena juri školski autobus. Iako je helikopterski snimak autobusa snimljen u stvarnosti, Weta Digital je na kraju stvorio snimku u potpunosti s CG-om, zajedno s digitalnim dublima za vozilo i nekoliko simulacija učinaka za uništavanje tla i kraljičinog štita. "Snimak je bio složen i bio je u produkciji u Weta Digitalu od naših ranih dana na projektu do otprilike tjedan dana prije nego što smo završili emisiju", primjećuje Aitken.