Paula Modersohn-Becker: "prvi moderni umjetnik žene" dobiva svoj Doodle Due

$config[ads_kvadrat] not found

Paula Modersohn-Becker Google Doodle

Paula Modersohn-Becker Google Doodle
Anonim

Uz živopisnu početnu stranicu, Google je odao počast umjetničkoj karijeri ekspresionističke slikarice Paule Modersohn-Becker na svom 142. rođendanu. Iako nije sasvim domaće ime, Modersohn-Becker je iznimno utjecajna osoba u povijesti umjetnosti. Poput njezinih suvremenika Pabla Picassa i Henrija Matissea, Modersohn-Becker bio je sličan inovativni umjetnik koji je pomogao u izgradnji temelja modernističkog pokreta.

Modersohn-Becker rođen je 8. veljače 1876. u Dresdenu, Njemačka. Formalno je trenirala klasične tehnike poput realizma i naturalizma, ali je u kasnijim slikama napustila umjetničke konvencije svoga ranog odgoja - definirajući atribut modernističkih slikara.

Tragično, Modersohn-Becker je živio tek u dobi od 31 godine, kada je 1907. godine umrla od postporođajne embolije. sama je naslikala preko 80 slika

Za cijelo njezino djelo, Modersohn-Becker se uglavnom zanemaruje u povijesnim knjigama. Njeno prvo široko rasprostranjeno priznanje u Sjedinjenim Američkim Državama došlo je tek 2013., kada je povjesničarka umjetnosti Diane Radycki objavila: „Paula Modersohn-Becker: prvi moderni umjetnik žene.“ Prema Radyckiju, Modersohn-Becker je karika koja nedostaje u povijesti 20. stoljeća. stoljeća u ranom modernističkom stilu.

U intervjuu s New Yorker 2013. godine, Radycki je opisao stilske elemente koji su Modersohna-Beckera učinili tako dinamičnim umjetnikom koji joj je pripisivao „hrabre eksperimente u temi, boji, modeliranju i crtanju“. Takve su tehnike oblikovale skelu na kojoj je Modersohn -Becker, zajedno s Picassom i Matisseom, pomogao je pioniru novog umjetničkog žanra.

Kako Radyicki primjećuje, rad Modersohn-Becker nije samo značajan zbog tehničkih inovacija. Sadržaj njezinih slika također predstavlja radikalan odlazak iz tradicije. Bila je prva umjetnica koja je slikala ženski akt autoportret, a usredotočila se na domaće teme koje su slikari njezina vremena uglavnom ignorirali: žena koja doji, ne-sentimentalni pogled na majku koja drži dijete. To ne znači da je samo naslikala ženski oblik. Modersohn-Becker je prikazivao širok raspon, oslikavajući sve od mrtve prirode i krajolika do portreta i cvjetnih djela.

Modersohn-Becker je također bio talentirani pisac. Njezina pisma i dnevnici, koje je sakupio i posthumno objavio Kurt Wolff (koji je također objavio Kafku), uživala je veću popularnost u Europi početkom 20. stoljeća od njezinih slika. Prema Radyckiju, to je zato što su prikazali vrlo različitu stranu njezine osobnosti, onu koja je bila energična i nestašna. Zbog tog nepovezanosti ljudi su ignorirali Modersohn-Beckerove slike i nastavili su propadati u relativnoj nejasnoći sljedećeg stoljeća. "Čitatelji su očekivali da će slike biti slatke poput pisama", rekao je Radycki. "Ali našli su da su teže i nisu točno znali što učiniti s tim aspektom nje." Tu je uvijek pala između pukotina.

Možda uz pomoć Googleovog pečata, Paula Modersohn-Becker se približava svom pravom mjestu u umjetničkom kanonu.

$config[ads_kvadrat] not found