Kako se Tim Falconer borio protiv tonske gluhoće i neurologije, jednom je izbio pjesmu na vrijeme

Tim Falconer zna da ne može pjevati. Kanadski novinarski panduri koji vole karaoke svojim su "tonskim gluhoćom", ali kaže da njegovo loše uho nije učinilo ništa da smanji njegovu ljubav prema glazbi. To je, kako on piše Bad Singer: Iznenađujuća znanost o tonskoj gluhoći i kako slušamo glazbu, neurološki hendikep koji je proveo većinu svog života pokušavajući zaobići. To je neizlječivo, ali se mogu liječiti užasni zvukovi; svatko može pjevati.

Snovi o postavljanju benda pokrenuli su Falconera prema sukobu s glazbenom sudbinom koju je odredio njegov mozak. Falconer troši svoju knjigu na dokumentiranje onoga što se sljedeće dogodilo, što je bilo, dakle, neugodno, ali i fascinantno s kulturne i znanstvene perspektive. Sokolar je razgovarao s njim Inverzan o arhitekturi gluhonijemog mozga, o ključnoj boji zvuka i zašto je Bob Dylan doista loš pjevač.

Što znači biti gluh, znanstveno govoreći?

Većina ljudi koristi riječ "ton gluh" u značenju "loš pjevač". Mnogi ljudi misle: "Ja sam gluh, jer sam loš pjevač." I, naravno, problem nije u uhu, iako koristimo pojam "ton gluhi" ili "uho od tin". Problem je u mozak, Postoji neuralni put koji u mom mozgu nije tako razvijen, a informacije ne putuju tako učinkovito.

Analogija koju koristim jest ceste: Ako ste glazbeni, vjerojatno imate međudržavni put koji prolazi između vašeg temporalnog režnja i frontalnog režnja - dio mozga koji opaža zvuk i dio mozga koji proizvodi zvuk. Vjerojatno imate autocestu, a ja imam malu plavu autocestu.

Mislili ste da možete uzeti ovu malu plavu autocestu i utrti je u nešto slično međudržavnom?

To je sličan poremećaj s disleksijom. Ako ste dovoljno mladi i ako im date posebnu obuku, oni mogu prevladati svoju disleksiju. Vjerojatno je isto s kongenitalnom amusijom. Ja, nažalost, dobro sam prošao fazu svog života u kojoj mogu imati koristi od toga. Psiha Loui, koja je bila na Harvardu i otada je otvorila vlastiti laboratorij u Wesleyanu, bila je prva koja mi je dala fMRI. Rekla je, ako stvarno radiš, možeš ovo poboljšati. Tada je počela govoriti o pacijentima koji su uzimali moždani udar i provodili pet sati dnevno. Ne mogu provesti pet sati dnevno. Dobio sam i do pola sata do sat vremena vježbanja, a moje pjevanje se malo poboljšalo, ali je još uvijek loše.

Jesi li ikad smatrao da je tvoj ton gluhoća stvaran invalidnost ?

Da, cijela mi je obitelj mislila da smo gluhi. Ali mislili smo da to znači da smo samo loši pjevači. Nismo stvarno znali što to znači. Veliko otkriće za mene bilo je to što sam koristio ovu vrlo uobičajenu, povremenu definiciju, i bila je mnogo složenija, ali i mnogo zanimljivija od toga. Postoje i drugi razlozi zašto su ljudi loši pjevači. Dakle, ne, nisam to smatrao invaliditetom.

Ali ja sam bio zbunjen, jer sam htio napraviti glazbu. Cijelog sam života želio pjevati, ali sam znao da to ne bih trebao činiti u javnosti. U knjizi se oponaša činjenica da sam se osjećala kao neljudska nakaza, i da budem iskrena, kad sam dobila dijagnozu, osjećala sam se čudnije, Bilo je nešto stvarno pogrešno s mojim mozgom, Umjesto da budem jedan od mnogih ljudi koji se smatraju gluhim tonovima, bio sam dio te vrlo male skupine čiji mozak nije bio u pravu. A arhitektura mog mozga znači da ne mogu učiniti nešto što bih doista volio raditi.

Kako je a-mjuzikl oblikovao vaše glazbene ukuse?

Teži dio je da ne znam što vas čujete kad slušate glazbu, pa je teško govoriti o čemu ja čuti. Ako ste slijepi, ne znam što vi vidite, ali ne znate što ja vidim. Iznenađenje Isabelle Peretz zbog moje ljubavi prema glazbi natjeralo me da pomislim: što čujem i je li ono što slušam drugačije od onoga što svi drugi čuju? U glazbi se događa još mnogo toga.

Ako ne čujete glasnoću, koji vam čimbenici čine glazbu dobrom?

Glavna stvar za mene je boja zvuka, Kad su ljudi prvi put počeli govoriti o boji, imao sam samo najčišći osjećaj o tome što je to. Znanstvenici zapravo ne troše previše vremena brinući se o tome. U udžbenicima je opisana kao "tonska boja instrumenta", što nije vrlo korisna definicija. Teško je definirati i do sada je nemoguće izmjeriti.

Je li vaš naglasak na tonu iznad, recimo, nagiba i ritma, iskrivio vaše glazbene ukuse?

Glazba koju volim nije toliko drugačija - nije kao da sam uistinu opskurna glazba koju nitko drugi ne voli. Mislim da ne slušam stvari drugačije. Priznajem, možda mi nedostaju neke nijanse u pjesmama, ali možda imam jaču osjetljivost na ton. Osim toga, Gillian Turnbull, etnomuzikolog smatra - a ona je rekla, "Možda ne želite čuti ovo" - da se puno pjevača koje volite smatraju lošim pjevačima. Bob Dylan, Patti Smith, Neil Young, Lou Reed.

Kako je to iskustvo promijenilo način na koji cijenite ili prosuđujete glazbu? Slušate li različite stvari?

Ne slušam različite stvari, ali razmišljam o tome drugačije. Mislim da mi se stvarno sviđa pjesma, a onda ću pitati, kako bih opisao tambu? Jedan od mojih omiljenih albuma ove godine su novi Tindersticksi, i mislim da je tim tonu nešto što mi se stvarno sviđa. Ili pjevačica-tekstopisac Laura Gibson. Ali onda mi se sviđa nešto poput Thao i Get Down Stay Down, koji ima malo više nazubljenog i uglatog zvuka. Nije baš tako glatko. Dakle, mislim o tome malo više, ali ne toliko da mi ruši glazbu.

Je li pisanje ove knjige promijenilo vaš odnos s glazbom?

Sada znam više o tome. Ne volim ga manje, to je sigurno. Razmislit ću o stvarima kao što je boja, ali neću je opsjedati. Samo uživajte u glazbi. U određenoj mjeri, osjećam se kao da sam napisao cijelu knjigu o tome, prerano razmišljam o tome. Ako vam se ta pjesma, velika, plešite ili pjevajte uz nju ili plačite.

Ovaj intervju je uređen radi sažetosti i jasnoće.