Woody Allen, kao uvijek, pravi novi film, 'Iracionalni čovjek', i sam citira

U ovakvim vremenima - dolasku godišnjeg filma New Woody Allen - pitamo se o borbi Allenovog novaka, bez sumnje pohađajući jedan od njegovih novih filmova na dan, bez iskustva s prethodnim radom; možda je to jedina stvar u lokalnom kazalištu.

Što bi on ili ona napravili od toga? Kako bi se činilo da su podređeni i čudno nevidljivi? Bi li to uopće imalo smisla? Možda bi se jednostavno uklopilo s mnoštvom indie-ja, karakternih pokreta, koji se redovito kreću kroz naša lokalna kazališna kazališta, zadržavajući se nekoliko tjedana. "U redu, idemo", mogli bi pomisliti dvadeset minuta, "novi film nekog tipa koji pokušava pariti senzibilitet Roba Reinera i fluffier Coen Brothers. Nije bilo sjajno."

Ali pretpostavljam, u ovom trenutku, da većina ljudi koji idu u Woody Allenove filmove idu jer su vidjeli druge Woody Allenove filmove. Bob Dylan također prodaje svoje nove albume. Dakle, njihovo iskustvo gledanja ovih ritualnih filmova iz kasnog razdoblja - za koje se čini da uvijek kao da Allen podsjeća sebe da je živ i da vozi - da svoj svakodnevni rad održava stalnim radom - nerazdvojivo je povezano s njihovim razumijevanjem njegovog opće voljenog kataloga kasnih 60-ih, 70-ih i, u manjoj mjeri, 80-ih.

Što ste dublje poznavali prošlost Allena, to je bilo lošije kad ste se okrenuli u jednom od svojih novih modela. Filmovi Woodyja Allena proteklog desetljeća postali su ozbiljniji i svakako sam - Ozbiljno, od lakših jela ranih 00. Čak iu novijim apsurdskim jauntima Ponoć u Parizu, pseudo-intelektualne i referentne pretenzije leže na površini više nego što su to činile u njegovim starim starim fudbalskim pokretima (Ljubav i smrt, spavaš, Sve što ste oduvijek željeli znati o seksu … itd.) Referati su temeljito igrani za smijeh; također su ukrašavali, a ne središte filmova.

Njegovi noviji radovi (dakle, posljednjih nekoliko desetljeća) sve više ulaze u njegove opsesije karijerom dugogodišnje Bergmanove filmove, Dostojevskog i, znate, Freuda (sve manje). Ako nije jedan od njih, to je neki drugi literarni izvor; čak i 2013. godine Plavi jasmin, vjerojatno njegov najbolji film u godinama, bio je u biti interpolacija Tramvaj zvan Želja, u načinu ljetne Shakespeareove produkcije sa suvremenim vremenskim setovima i kostimima.

Najveći problem je, međutim, to što se čini da su mnogi novi filmovi Woodyja Allena sastavljeni od dijelova (ili velikih swatcheva) prethodnih filmova Woodyja Allena. Budući da se ti filmovi osjećaju novima, to je zahvaljujući ekipama glumaca koje spaja, ali sada su čak i nadahnute predstave velikih imena postale tradicionalne i ne iznenađujuće.

Allenova najnovija, Iracionalni čovjek, glumi Joaquin Phoenix, Emma Stone i iznenađenje specijalnog gosta Parker Poseyja, nije iznimka od ovih pravila. Prije svega, to je vrhunac Zločin i kazna opsjednutost Allena već desetljećima; sveprisutni roman je u biti arhetip priče - barem u drugoj polovici filma. Samosvjesni, moralno sukobljeni ubojica bitan je za oba 1989-te Zločini i prekršaji i 2005 Meč lopta, i naći ćete i na drugim mjestima ako kopate dublje. Odnos između mlađe žene i starijeg muškarca je, naravno, svugdje u njegovom katalogu - što gotovo i ne znači. Točnije, odnos Stoneovih učenika Jill Pollard i profesorice filozofije Phoenixa Abea Lucasa kao zaluđenog studenta i ranjivog, samozatajnog, intelektualno superiornijeg i seksualno neodoljivog profesora izašao je iz Allenova filma o Bergmanu 1992. Muževi i žene, Poseyjev problematični profesor znanosti, također zaljubljen u Phoenixa, bavi se povremenom nevjerom koja je gotovo neprekidno učvršćenje u Woodyjevom katalogu.

Konkretnije, film je polu-Nabokovska akademska ljubavna priča, polu-spiralna pređa koja se vrti oko egzistencijalnog straha profesora Phoenixa i moguće mentalne bolesti. Naposljetku, kako bi se nosio s tim iritantno nebuloznim problemima, on odlučuje ubiti štetnog suca, na kojeg nema nikakve veze (Navodno, to će poboljšati život strancu zlatnog srca, sredovječnoj ženi koju čuje kako se žali na sudske korumpirane nedjela u restoranu). Jednom kada je počinio ovaj konkretan "smisleni čin" (s cijanidom u OJ-jevoj šalici nakon treninga sudaca), Phoenix doživljava obnovljenu žudnju za životom; njegov prethodni Schadenfreude i impotencija je izliječena. Međutim, zahvaljujući malim listićima (vrlo nekreativnim zapletima - on je vidio kako odlazi u neparnom satu ujutro, on slučajno predviđa vrijeme poizma, vidio je da ga krade iz kemijskog laboratorija, itd.), Uhvaćen je, iako je vjerovao to je bio savršen zločin. Da, to je Raskolnikov, ljudi.

Iracionalni Čovjek je vrlo samosvjesno zamišljena kao svjetla tamna komedija. Jedino pitanje je da je to plato na Ljubavni Guru razine nesretnog; namjeravani humor se teško može locirati, iako znate da je on tamo. To je vjerojatno zato što je Phoenix gotovo previše dobar glumac za scenarij. Jasno je da se do neke mjere protivi naglascima crta, pokušavajući im dati prirodan, slučajan naglasak i skrivati ​​normalnu hiper-stagnostiju koja izaziva Allenove scenarije. Drugim riječima, on odbija biti Allenov stand-in, što je gotovo nemoguće izbjeći za vodeće muškarce u nedavnim filmovima (Allen se mudro povukao iz te uloge malo nakon tog vremena pokušavajući nas uvjeriti da Charlize Theron ima glavu -Potpune pete za njega). Ako ovdje ima šala, on ih odbija isporučiti. Kakav humor dolazi u njegovim čudnim tikovima lica, i njegovoj neprestanoj opijenosti kroz bolji dio filma.

Pravi strip junak ovdje je Posey, kao iscrpljeni profesor kojem je potrebna promjena - koji vidi Phoenixa i njegov slobodni duh kao čarobni tepih koji je mogu odnijeti daleko od muke njezina dosadnog braka bez ljubavi. Posey to igra na prikladan način, a ona je majstor akutnog komičnog vremena. Stone također ima svoje trenutke, ali nesretna stvar o obje ove uloge žena je koliko daleko padaju (čak i po Allenovim standardima) od prolaska Bechdelovog testa: to jest, u filmu jedva da je trenutak u kojem je bilo koji ženski lik ne raspravljajući ili hiperbolički pineći profesoru Lucasu, dominantnom muškom vodstvu. Njihova nepopustljiva opsesija je ključna za njihove likove; bez nje jedva da postoje. Malo znamo o Stoneovoj Jill, koja dobiva isto vrijeme ekrana kao Joaquin, osim činjenice da je dobar učenik i dobro svira klavir (ako je malo drveno). Čini se gotovo uznemirujuće kratkovidno - čak i za Allena - da nije pokušao učiniti čak ni marginalno bolje s tim likovima, dodijeljenim takvim vještim glumicama (nemoguće je zamisliti kako bi ih nosila Allenova bivša, manje prilagodljiva muza ScarJo - ali možete provjeriti Vicki Cristina Barcelona da biste dobili neku ideju).

Barem, Iracionalni Čovjek je lakši od Allenovog normalnog dramatičnog zbivanja, a ne kao gušenje i glupo ispunjen kao nešto slično Kašičica. Kraj (Joaquinova smrt) također je pametan dodir, koji neću pokvariti ovdje, u slučaju da se nekako pomaknete vidjeti ovaj film. Ali, kao i mnogi drugi, on ima sve dirke koje se doimaju, do ove vrlo kasne točke u njegovoj karijeri, Allen nikada neće moći prijeći.