Zašto 'Soba', a ne 'Revenant', je najveći film za preživljavanje ove godine

Članak u nastavku sadrži spoiler.

Povratnik Središnja tema obično se sažima kao opstanak ili kao osveta. Oboje je u izvjesnom smislu, ali više u drugom: "Osveta" je njegov zaplet, ali "preživljavanje" je ono što smo trebali doživjeti s Leom kako bismo došli do dubljeg razumijevanja scenarija Alejandra Gonzáleza Iñárritua. Snaga cijelog filma trebala bi počivati ​​na ovome.

Ja (i nekoliko drugih osoba na Inverzan osoblje nije dobilo mnogo od ambicioznog projekta. Izvan potpisane kinematografije - koja, kao iu svim projektima Emmanuela Lubezkija, stvara bogati, vrtoglavi prostorni smisao - Iñárrituov film ne ostavlja nam ništa za razmišljanje nakon toga. Uzbudljivo i šokantno iskustvo vrtoglavice u ovom trenutku, sigurno - ali prečesto, pregrubljujući malo previše teško da bi isporučio te senzacije, s krajnjom samosvjesnošću.

Još jedna nominirana za Oscara koja je dobila znatno manje rasprostranjenu pozornost da je Iñárrituov film - i svakako manje prodaje karata - indie produkcija Lennyja Abrahamsona. Soba, Skromni film bavi se temom preživljavanja na način koji je složeniji i nijansiran da je Iñárritu namjerno bombastičan. Za razliku od Povratnik, Soba nadjačava gledatelja kako na psihičkoj, tako i na fizičkoj razini. Prva polovica filma, na kojoj su prikazani Joy (Brie Larson) i Jack (Jacob Tremblay) - majka i sin - zaključani su u vrtu "Old Nick" (Sean Bridgers) muškarac srednjih godina koji je oteo Radost kad joj je bilo 17 godina. Jack, koji je sada imao 5 godina, rođen je dok je Joy bila zatvorena, što je rezultat jednog od Nickovih neželjenih tjednih noćnih posjeta.

Ako se to čini kao recept za užasno mračan senzacionalizam, Abrahamson i glumci ga uspijevaju izbjeći pažljivim pisanjem i usmjeravanjem. Prva polovica Soba vješto gradi naš osjećaj bliske veze između Jacka i Joya - što se čini uznemirujuće i lijepo normalno s obzirom na njihove okolnosti. Žive u onome što u početku percipiramo kao maleni, jednosobni stan, prije nego što - poput Jacka oko pola sata do četrdeset pet minuta - dobijemo osjećaj njihovog konteksta. Upravo kad osjećamo, kao što je Jack preuzeo cijeli svoj život, da nikada nećemo napustiti "Soba", Jack bježi igrajući se mrtvim, smotan u tepih, bježi od Nicka (u jednoj od najstrašnijih scena filma) i uspijeva dobiti pomoć da oslobodi njegovu majku.

Osjećaj nezamislive ustrajnosti tijekom prve polovice filma jednako je opipljiv kao iu filmu Iñárritua. Radost radosti beskrajno je uvjerljivija od akcije Leova Hugha Glasssa - ne superhero-ish-a, i mnogo značajnije. Ono što nas zadivljuje i pokreće oko Larsonovog karaktera, u početku, jest njezina sposobnost da se drži zajedno kako za vlastitu korist, tako i za Jacka. Sve dok dvije ne napuste šupu, stvari se zaista raspadaju. Kad se vrati u svijet, teško joj je shvatiti kako se kretala bez nje - njezini su se roditelji razveli, njezini stari prijatelji su imali sasvim nove živote, i općenito gledajući svijet koji se prilagodio pod pretpostavkom da je ona otišla dobro. Njezina reakcija djeluje jer je film već majstorski prenio taj osjećaj kako vrijeme stoji mirno i kreće sporije od bilo čega.

Međutim, oportunistička sugestija intervjuirane osobe da Joyin izbor da sa sobom zadrži Jacka u sobi bio je sebičan i razbija njezinu pribranost. Složenost njezinih instinkata u toj ekstremnoj situaciji odvija se pred njom, sada kad ima priliku imati perspektivu. Njezin mentalni svemir - poput svijeta - širi se vrtoglavo. Film otvara i zatvara ove ponore za nas; publika zajedno s likovima osjeća vrtoglavu neizmjernost stvari. Jake se doima kao normalan petogodišnji dječak na mnogo načina, sve dok se ne suoči sa svijetom odjednom - jedan toliko veći od veličine jeftine skladišne ​​jedinice. Film se ne osjeća stisnutim i gušećim, kao da pokazuje bijedu zbog sebe. To je izmjerena i snažna priča o buđenju - vrlo nesavršen put do iskupljenja ili samoaktualizacije.

"Mama i ja smo to odlučili jer ne znamo što nam se sviđa i pokušavamo sve." #RoomMovie pic.twitter.com/mykc4QtbFS

- Soba (@RomeTheMovie) 29. listopada 2015

Nekako ovaj film uspijeva učiniti zabavu u njihovoj "sobi" opipljivoj, i natjerati Jacka da se vrati tamo nakon što odu - a možda i Joy's, - ima smisla, na svoj mučni način. Postizanje toga je veliki podvig.

Soba možda nema široku stilsku viziju Povratnik; doista, promjenjiva perspektiva i ponekad neobično invazivna bodovanja mogu biti uznemirujuće i osjećati se pogrešno postavljenim onima koji očekuju konvencionalniji film. No, ona uspijeva voditi gledatelja kroz nevjerojatno složen emocionalni krajolik, a da nam nikad ne kaže kako da se osjećamo, ili bacamo u vrhunske trenutke koji se osjećaju prisiljeni. Pokušaj samoubojstva radosti - na papiru, što nije teško senzacionalizirati - čini se tragično uvjerljivim nakon svega što smo je vidjeli; pitanje anketara je uvjerljiv linijski pin. Leo pregovara o putu s preprekama, a Joy i Jack žive naizgled beskrajnu vječnost unutar samo jednog malog dijela života.

Povratnik izgleda lijepo i daje nam vizualno nezaboravan osjećaj ekstremnog krajolika. Soba međutim, uspostavlja i nosi nas s najizazovnijom emocionalnom putanjom prikazanom u bilo kojem filmu prošle godine. Čineći to, on nam daje bogatije i trajnije značenje o tome što bi “opstanak” mogao izgledati i prohtjeti.