'Hardcore Henry' je definitivno ne prvi holivudski POV film

Prošlo je dosta vremena otkako je nešto slično Hardcore Henry pogodio veliki ili mali zaslon. Relativno male funkcije na post- Ručica, razvaljen, mučan stupanj intenziteta, i vjerojatno ne možete imenovati drugi film snimljen u cijelosti u POV-u iz prve osobe. Vizija trećeg oka o kontroverznom, drogiranom epiku iz 2009. godine Gaspara Noea Unesite prazninu samo se zadržava unutar glave protagonista za dio filma, i svakako, njegov Pik Steadicam-teški je glatkiji i letargičniji. Prethodni filmovi za videoigre, od DOOM do Strijelac, samo su se bavili perspektivom iz prve osobe. Hardcore Henry je glup, vizuali GoPro prikazuju intenzivnu, neprestanu sat i pol, i sigurno, nikad nije bilo nečeg sličnog u području širokih igranih filmova (popust za videozapis Jonasa Akerlunda Prodigy's Smack My Bitch Up). Međutim, filmovi koji prate milijune, prvi film nije nova stvar; zapravo, prvi je stigao u kazališta prije 70 godina.

Film noir Roberta Montgomeryja iz 1947. godine Gospa u jezeru bio je adaptacija istoimenog bestseler romana Raymonda Chandlera, a došao je usred razdoblja kada su priče pisaca zločina redovito pretvarane u blockbustere blagajne. Prošle je godine Humphrey Bogart prikazao najviše ikonografski prikaz Chandlerovog dragog anti-herojskog “privatnog kurca” Philipa Marlowea u Howard Hawksu. Veliki san koji je, unatoč tome što ga kritičari kritiziraju zbog nerazumljivosti granice (originalni scenarij Williama Faulknera bio je izokrenut u redakcijama, a film je bio hakiran na dijelove studija), bio je glavni crtež. Montgomery, koji je i režirao i glumio Gospa u jezeru, odlučio je da se okrene popularnom detektivu privlačeći gledatelja u Chandlerovu tipično zavojitost na jedinstven, iako pomalo otrcan način. Djelovanje filma u potpunosti je snimljeno s Marloweine perspektive.

Jedine iznimke od pravila bile su nekoliko objašnjenja. Obraćajući se kameri nekoliko minuta na početku filma, Montgomery, kao Marlowe, objašnjava da je njezin koncept: gledatelj će "vidjeti tajnu baš kao što sam je vidio", kaže on. "Možda ćeš ga brzo riješiti, a možda nećeš … Ti si pametan." Premda ima malo akcije iz prve ruke (Marlowe rijetko koristi ili nosi pištolj u Chandlerovim pričama), film je, na mnogo načina, "igrački" film, dajući gledatelju vremena da spekulira o tajni i da se osjeća više inteligentno uključen u akciju.

Prikolice su reklamirale Montgomeryjevu tehniku ​​kao sljedeću veliku inovaciju u filmu:

Montgomery se povlači natrag do Marlowe razbijajući četvrti zid nekoliko puta kako bi sažeo dosadašnje događaje u filmu i ponovio važne tragove kako bi ohrabrio gledatelja da spekulira o ubojici (ili "ubojici", kako kažu više od deset puta). u filmu). Učinak sličan kompjuterskoj igri pojačan je proširenim scenama Marlowe koji se polako kreću po kućama noću i dugoj potjeri za automobilom koja se završava radom kamere poput igre: zveckanje, okretanje i blijeđenje u crno kako se Marloweova limuzina pretvara u jarak. Tu su i brojne borbe za udarce; oni koji su pročitali Marloweovu ili dvije priče znaju da je normalno na gubitku bilo kojeg udarca, tako da je zdrav dio posljednje polovice filma namjerno izvan fokusa, dok mu glava pliva.

Bolje radi s ljubavnim interesima nego borbama. Tvrdo kuhana detektivska literatura i filmovi ovoga vremena - kao i mnoge druge - poznati su po iznimno bijednoj rodnoj politici. Ipak, čak i protiv velike konkurencije, Gospa u jezeru stoji samostalno. Marlowe pobjeđuje dvije glavne ženske likove u filmu tako što ih vrijeđa i duge. Zahvaljujući neumornom POV-u iz prve osobe, Montgomeryjev film daje novo značenje konceptu "muškog pogleda". Naravno, dobivamo pucanj u novcu u kojem je film fatalna žena olovo, Audrey Totter, nagne se da poljubi kameru-Marlowe, na trenutak potpuno zatamni zaslon. Na taj način, Gospa u jezeru svibanj zapravo stajati kao bro-ier film nego Hardcore Henry.

Ove scene u jezero još su više neugodni zbog glumaca koji su čudno pretjerano izražavali izraze lica i dramatične trenutke koji se doimaju gotovo pola brzine. Na djelovanje definitivno negativno utječe činjenica da se igrači obraćaju kameri a ne ljudskom biću. Off-screen, Montgomeryjev Marlowe - osim neizbježnih zrcalnih trikova - isporučuje svoje linije s lavežljivom promišljenošću koja je daleko od Bogartovog sarkastičnog monotona, i ne čini nikakve skripte Steveu Fisheru.

Kao što mnogi imaju Hardcore Henry, 40-ih godina recenzenti su žalili zbog nedostatka dobro realiziranih likova, dijaloga i obrata u Montgomeryjevom filmu; tamo jednostavno nije bilo dovoljno da bi se nadoknadio. U narednim desetljećima, Gospa u jezeru postala kulturna fusnota, a jedan zamišlja Hardcore Henry će ići na isti način. S obzirom na to koliko je Chandlerova adaptacija danas nejasna, mnogi se mogu sjetiti Henri kao prvi značajan značaj u prvom licu. No, je li to uistinu zanimljiva vizija budućnosti filma? Svakako, pola svijeta možda hoda s Oculus slušalicama nekoliko godina, a možda i na neki način, Henri će se smatrati pronicljivim u evociranju te stvarnosti u narativnom filmu. Ali ako Gospa u jezeru je bilo kakav presedan, akcijski film neće biti revolucioniran Henri, New York Times kritičar je nagađao da je Montgomery pogodio način upotrebe kamere koja bi promijenila budućnost kinematografije; ipak, to se zapravo nije dogodilo. Gospa u jezeru Vizija nikada nije napravila upad u Hollywood sve dok - nehotice, bez sumnje - sada.