Glazbeni skladatelj infiltratora objašnjava svoje utjecaje iz 80-ih

Priča o Robertu Mazuru, saveznom agentu SAD-a koji je razbio operaciju pranja novca Pabla Escobara s BCCI-em (na vrhuncu, sedma najveća banka na svijetu) je gotovo nevjerojatna. Djelujući pod lažnim imenom Bob Muscella, Mazur je otišao od obiteljskog čovjeka do kralja dok je laktom ulazio u najelitnije krugove podzemlja.

Mazurina priča neizbježno je pretvorena u holivudski film u režiji Brada Furmana na odgovarajući način Loše razbijanje zvijezda Bryan Cranston. Ocjena skladatelj Chris Hajian govori Inverzan nastojao je stvoriti gustiji, tvrđi zvuk od ostalih špijunskih filmova, jer James Bond nema Mazurine krize savjesti.

- Stalno sam razmišljao: on je na tajnom zadatku, živi laž. Ugrozio je svoju obitelj. Za koju cijenu? ”Kaže Hajian Inverzan njegovog pristupa filmu. "Htio sam pokazati tu čežnju za njegovom obitelji, da ih propustim, pa onda vezu s prijateljem iz mafije Robertom Alcainom, i kako je bio u sukobu s njim. U što bi ovaj čovjek otišao na ovo putovanje?"

S Infiltrator sada u kinima, Hajian se otvorio Inverzan o stvaranju soundtracka za Cranstonovo najnovije špijunsko vozilo i kako, zbog njegovog realizma, njegova glazba daruje obilježja neonske in 80-e godine u korist nečeg gritije.

Ono što je bila primarna inspiracija za vašu kompoziciju Infiltrator ?

Uvijek pokušavam popuniti stvari koje možda nisu vidljive na zaslonu. Postoji mnogo usamljenih trenutaka. Nakon što je "Bob" gotovo poginuo, došlo je do prekrasnog trenutka kad je izašao i kao: "Gdje sam?" Tko sam ja? Što se dogodilo? ”To ulazi u dušu onoga što ovaj lik misli u to vrijeme.

Što ste se nadali da ćete učiniti drugačije za svoj rezultat Infiltrator kako bi se izdvojio od drugih sličnih filmova?

Držati se podalje od klišeja. Jedva postoji ritmička aktivnost. Većinu energije stvaraju sintetički impulsi ili druge tehnike, ali uglavnom se stvaraju kroz obrasce i ritmičke fraze koje sam stvorio kroz sintisajzere.

Uvijek je bio moj cilj stvoriti rezultat iz osamdesetih s ambijentalnim trutovima i teksturama i koristiti žice kao emocionalnu jezgru. Povijesno, glazbeno, sintisajzeri i žice uvijek dobro idu zajedno. Disco, šezdesetih, The Beatles, ti zvukovi dobro funkcioniraju jer su komplementarni.

Koristili ste sintisajzere, ali ste se odbili od zvukova Miami Vice, Kako ste to povukli unatoč tome što su, unatoč tome što su bliske udruge 80-tih godina, gospodari droge na tu estetiku?

To je nešto što sam vidio kad sam prvi put razgovarao s Bradom. Od početka smo obojica rekli: "To nije ono što će ovaj film biti." Oduševljen sam što to nisam učinio jer je to opasnost kada radite stvari sa sintetičarima.

To nije film o kokainu. Da, on je s kartelom, ali to je sekundarno. Radi se o ovom putovanju, o vezi s njim i likovima. Ne koristim latinski utjecaj u rezultatu. Ima nekih u izvornoj glazbi koja je u redu, poput kolumbijskog kafića, to ima smisla.

Kako su se u glazbi pojavili Jekyll i Hyde priča o Robertu Mazuru?

Sve stvari između njega i njegove supruge, ta scena na godišnjici večere i vožnja automobila, sve žice. Kada gledamo kroz oči žene ili obitelji, oslanjam se na žice u dva ili tri motiva koji su specifični za te trenutke.

Kada je on Bob Musella, ima slobodnog prostora jer je stvar akt. Može biti što god želim. Htio sam dati osjećaj da ga ovaj tip može uhvatiti u bilo kojem trenutku. Ova misija je bila luda. Da su se okliznuli, svi bi bili ubijeni. Htio sam se uvjeriti da kada smo u svijetu Bob Musella, rezultat predstavlja opasnost. To je način na koji sam stvorio rezultat.

Infiltrator je odstupanje od vašeg prethodnog rada u obiteljskim filmovima Jingle All The Way 2, Kako ti je ovaj film o Bryan Cranstonovoj drogi dopustio da odeš?

Kao i svi skladatelji, mi smo jednako dobri kao što smo dobili. Radila sam drame, ali u manjem opsegu. Uzmi, Prvi film Brada Furmana, jesam. Napravio sam dokumentarce ozbiljne naravi. Obiteljski filmovi i komedije koje sam napravio zbog odnosa, idete tamo gdje su vaše odanosti. Infiltrator dao mi je platno gdje sam se mogao upoznati s onim što mogu učiniti u dramatičnom kontekstu.

Što je još utjecalo Infiltrator u svojoj glazbi?

Ponoćni ekspres, Iako je to bilo kasnih sedamdesetih, Giorgio Moroder bio je jedan od pionira u sintisajzeru. Pogledao sam Blade Runner, bilo koji rezultat na kojem je sintisajzer igrao dio emocionalnog tkiva.

Malo ćemo pokvariti film, ali konačnu scenu na vjenčanju, kad se sukobi Robert Mazur s dvostrukim životom. Glazbeno, što se dogodilo u izradi te scene?

To je jedan od najvažnijih znakova u filmu. Ako pogledate način na koji je to strukturirano, dobio sam veliki niz pokreta koji je radio kroz taj film. Preživljavamo ovog tipa na tajnom zadatku i mi smo kao: "Sveti, ovaj tip će ovo izvesti. Ovo je ludo."

Nema mnogo dijaloga. Opet, između njega i Alcaina, pogledajte kada se pojavi taj lik.Bob kaže: "Dio mene je sretan što ste ovdje i dio mene želi da niste riskirali." Publika zna da ga je Bob pokušao zaštititi i reći mu da ne dolazi, a on se pojavio. Melodija je vrhunac u trenutku kad ih Alcaino i njegova žena pogledaju: "Vi ste nas dvaput prešli." To je za mene ono što mislim da je došlo do osjećaja.

Koja je tvoja najdraža scena postigla?

Kraj na kojem se on i Diane Kruger uklapaju, pakiraju. Između njih dvoje ima mnogo iskušenja na koje ne djeluju. Kada se zajedno prikrijete, postoji prirodna povezanost. Vole jedan drugoga. Prisjećaju se. Dolazi ta melodija i skida bisere s njezina vrata i malo ih ima. Zatim kaže: "Idi kući, Bob."

Zatim se u parku sječe Bobu sa suprugom. Donosim akustičnu gitaru po prvi put u partituri. Samo ga čujete na kraju. Samo način na koji se to završava, taj osjećaj puštanja da se razvija i pušta publiku da shvati da je kod kuće. Volim to.

Infiltrator sada svira u kinima.

Ovaj intervju je uređen radi sažetosti i jasnoće.