Je li 'Mr. Robotova sezona 2. je Soundtrack Stupid?

Kao G. Robot Prva sezona nosila, dominirajuće, hip, simbolički glazbene oznake postale su veća žarišna točka. Bilo je nemoguće misliti o njima kao o nečemu manje od središnjih elemenata stila predstave. Sada, s premijerom iz dviju dijelova prošle srijede, dugo očekivane sezone 2, soundtrack emisije Sam Esmaila postao je još više sveprisutan, poklanjajući predstavi - čak i bizarnijim tempom i uskraćivanjem nego i prije, zahvaljujući gotovo cjelokupnoj kreativnoj kontroli Esmaila - stranac, teže raspoloživo raspoloženje.

Ponekad se suprotstavljanje doista osjeća bezvoljno, kao da je Esmail umetao pjesmu koju je slučajno slušao kad je napisao scenu. Takav je slučaj s cjelokupnom pjesmom Phil Collinsa koja naglašava jednu od bogatijih scena u premijeri u dvije epizode: Brian Stokes Mitchell kao izvršni direktor ECorp-a, spaljujući 4 milijuna dolara po nalogu FSocietya. Neki ljudi to vole. Ali u nekom smislu, ona skenira poput stilizacije i ironične jukstapozicije zbog toga - dekadencije na površini i privlačenja pažnje na sebe. Phil Collinsov utjecaj na današnje indie glazbenike opsjednute sintetičarima i sve veći status kulta kukova, vjerojatno neće pomoći ovom slučaju.

Međutim, to se također može tvrditi G. Robot želi se suprotstaviti tradicionalnim zvučnim zapisima kao način da gledatelja stalno zadrži na rubu. Idiosinkratski rafali zvuka i uobičajeni pozadinski ambijent samo su još jedan način na koji Esmail pokušava omalovažiti televizijsku konvenciju. Još bolje, ako njegov izbor ne bude "smislen" narativno; Elliotova je stvarnost jednako razdvojena.

Ne treba proučavati njegove intervjue da bi znali da Esmail ima specifičnu ideologiju iza svojih izbora. Da li to čini da se glazbeni znakovi osjećaju manje ometajućim, a ponekad i smiješnim? Ne.

Ponekad pristup podsjeća na filmove francuskog pjevača Novog vala Jean-Luc Godarda na prijelazima iz sredine 60-ih (vidi Alphaville ili Vikend), sa svojim apsurdnim, nametljivim zvučnim zapisima, koji izgledaju gotovo slučajno. Jedan od tih slučajeva: kada Angela (Portia Doubleday) baca slušalice, tijekom radnog dana u ECorp-u, slušati instrumentalno otvaranje Sonic Youtha "Bull in the Heather". Prekinuta je prije nego što vokali uđu, samo nekoliko sekundi kasnije. Odnos između njezina lika i pjesme - motivacijskih plakata i traka koji je okružuju u svojoj kabini, njezine situacije u zapletu - nije jasan.

TV emisije, u ovim pretjerano zasićenim vremenima, ovih dana padaju u kategorije i stereotipe, bez obzira na to koliko se oni koji pokušavaju pokazati, pokušavaju pobuniti protiv njih. Esmail se trudi što je više moguće - možda, u ovom trenutku, previše teško - kako bi izbjegao sve njih. On odbija usvojiti nevjerojatan, repetitivni niz sekvenci. Neispravno osvjetljava stvari, filmove iz uglova koji mogu zasjeniti ono što biste mogli očekivati ​​da ćete se usredotočiti na scenu, i prate likove (recimo, Wellickovu ženu Joanna) koju ne biste očekivali. To je, doista, ono što on mora učiniti kako bi ga postavio G. Robot osim na tako prepunom igralištu.

No, to ne oduzima kako su na sceni neke od scena u dvosatnoj premijeri G. Robot Sezona 2 su. Esmailova predstava još se više slijeva u svoje prijelazno tisućljeće, pseudofilozofske stilske presedane. To nisu samo Elliotovi glasovi i g. Robot (Christian Slater) ljuti oponenti. Čak i novi i možda halucinantni karakter "vlasnika malih tvrtki", kojeg je Craig Ferguson - igrao o prirodi stvarnosti - je li sve što imamo je naš um, da li postoji nešto čvrsto izvan naših mozgova. Jesmo li mi svi samo mozgovi sjedeći u staklenkama negdje u laboratoriju? Što ima Seinfeld reći o svemu tome?

Fenomenološki prizvuci u narativu - i Esmailovo neprestano poticanje da ne prihvaćaju ništa što vidimo kao stvarnost - gotovo se guše. G. Robot Prve dvije epizode osjećaju se kao rana poglavlja nekog Gibsonovog distopijskog romana kojeg nismo sigurni da imamo strpljenja da prođemo. Čini se da je sukob svugdje i nigdje. I lonac za kuhanje od Lupe Fiasco do industrijskog techna do uvertira Figarov brak ne pomaže nam shvatiti u što trebamo utonuti zube.

To je i cijela točka Esmailovih izbora i najveća mana serije. Koliko je frustrirana publika spremna postati? Gledamo li emisije koje će biti zasićene kao navijači (Igra prijestolja Sezona 6) ili zauvijek nezadovoljni nezadovoljni (* Amerikanci *)? Kada se uzrokuje frustracija početi činiti kao previše od točke? Je li Esmail izgubio trag zašto ljudi najviše vole njegovu predstavu? Je li on čitao previše ploča obožavatelja i teško se trudio?

Iznošenje ovih pitanja je bez sumnje ono što se nadao da ćemo u ovom trenutku učiniti. Sve to ne sprječava da se netko ljuti zbog upotrebe propagandne pjesme iz Prvog svjetskog rata protiv scene Elliota u njegovoj crkvenoj grupi. Čitamo u tim stvarima, protiv naše bolje prosudbe; ikada u tjednu, u programu. G. Robot je važno TV emisija, ali ponekad se - zbog stvari kao što je njezin soundtrack - pitamo zašto, točno.