'Američka kriminalistička priča: Ljudi protiv O.J. Simpson ne želi da znate istinu

Naslov novog FX-a koji je proizveo Ryan Murphy Američka kriminalistička priča o O.J. Simpsonovo ispitivanje je Ljudi protiv O.J. Simpson, koji funkcionira kao više od samo predloška naslova koji se odnosi na naziv slučaja, Ljudi u državi California protiv Orenthala Jamesa Simpsona, Fraziranje poziva na jedno od najkonkretnijih i najčudnijih djela tima za pisanje - Scott Alexander i Larry Karaszewski - čiji film iz 1996. Ljudi protiv Larryja Flynta pretvorila je biopsku tradiciju na glavu poigravajući se farsičnom karakterizacijom i tamno komičnim temama. Njihov rad, poput lukavog fan-fikcija, obično započinje legendama koje okružuju njihove subjekte (vidi također: Čovjek na Mjesecu) i izvrće ih.

Ono što je najvažnije, ipak, naslov nove emisije podrazumijeva narativnu perspektivu, koju čini da izrazito i gotovo nevjerojatno ekscentrični stil njegove pilot-epizode utjelovljuje. To je ideja da su Alexander i Karaszewski O.J. vlastite priče o filmovima horor filmova u njegovoj Američka horor priča i Kraljice vriska - je vlastita vrsta kolaža iz nauke. Nije stvarno fiksna i odobrena “neispričana priča”, ili neka lagano izmišljena serijska drama preuzima žanr “pravog zločina”. Ona u velikoj mjeri ispituje razumijevanje javnosti O.J. legenda, kako u vrijeme tako i nakon toga / sada ("sada" rezultira u više vremena na zaslonu obitelji Kardashian). On sintetizira napore teorija i najčudnije je u izloženim tekstovima koji okružuju epski slučaj, koji je zaokupio maštu javnosti za veći dio godine krajem 1994. i početkom 1995. godine.

Kao i svaka Murphyjeva proizvodnja, ona je, u narativnom smislu, spojena iz različitih perspektiva na izvorni materijal. Te perspektive uključuju svakoga od obrambenog "tima iz snova" (osobito Roberta Kardashiana Davida Schwimmera) do Johnnie Cochrana i onih koji su vidjeli O.J. kao svojevrsno rasno motivirano raspeće, paparazima na drveću Simpsonove kuće, čekajući da ga uhvate kako se lisice. Brojke veće od života trebale bi ostati veće od života - ponekad parodične.

Ali gdje bi, možda, životni film ili većina biografskih snimaka željeli da obustavimo nevjericu - na nekoj razini, "vjerujemo" u ono što vidimo - Alexander i Karaszewski nas žele zadržati neugodnim i izvan -znati. Središnje mjesto za ovaj učinak i samosvjesno „eksperimentalnu“ kvalitetu ACS 'Pilot - kojeg je sam režirao Murphy - sve je neprecizniji Steadicam kinematografija. Fotoaparat je uvijek u glatkom, skakutavom pokretu tijekom cijele epizode, ali kako se događaji više miješaju i uvode se nove perspektive, mnogi snimci postaju manje kinematografski - ustvari, drsko amaterski. Murphyjev pristup ponekad podsjeća na mrtvu traku obiteljskog okupljanja, gdje je jedan ujak predaleko zumirao na kamkorderu i zaboravio pomaknuti kutove. Velik dio dijaloga u Hrvatskoj ACS Pilot, dakle, odvija se izvan okvira. Gledamo u nefokusirane ormare za arhiviranje, zastore i prazne dijelove zida; rijetko se može vidjeti puna fotografija bilo kojeg lika.

Isprva, ovaj pristup čini pripovjedni smisao: mi smo skriveno oko paparazza i snimatelja vijesti, okupljamo se na različitim mjestima kako bismo dobili bilo kakav grumen koji mogu od akcije (mislim da je krvavost timova u noćnom). Ali onda smo odvedeni u privatne prostore gdje ti ljudi ne bi bili; nitko, u priči, nije namijenjen gledanju. Uvijek imamo pola prednosti; ne možemo stvarno uhvatiti O.J. reagirati na optužbe, ili izvesti ili doživjeti tugu - odabrati svoj otrov - jer njegovo lice ne možemo vidjeti pola vremena. Lice Goodinga Jr. moglo bi biti lišće na strani okvira. Da, super je popustljivo, ali teško je rastrgati vaše zbunjene oči (nije li nešto u redu sa zumom na mom TV-u?).

Ova epizoda, sa svakim snimkom i kao cjelinom, sažima sveprisutni osjećaj da je O.J. suđenja i istaknute, medijske diseminirane i re-diseminirane slučajeve kao što je to usaditi u one koji obraćaju pažnju: osjećaj oboje znajući toliko mnogo - gotovo previše - i zapravo ništa o njegovim pojedinostima. Tu je taj osjećaj perverzne intimnosti kroz istraživački-izvještajni stil rada na kameri, ali ironično, to je samo dokaz našeg glodanja, odvratne nesposobnosti da se približimo istini. Osjećaj podsjeća na gledanje istih dijelova terenskih snimaka koji se igraju i ponavljaju u jutarnjim vijestima - gledajući u jednu ili dvije fotografije, možda onu zamračenu na kontroverznoj 1994. VRIJEME pokušati psihoanalizirati čovjeka za kojeg je tako teško povjerovati da može biti ubojica.

Tako nas Murphyjev fotoaparat, koji pronalazi malo sličnosti s bilo čime što se nedavno pojavilo na televiziji, potiče na osjećaj istine tamo gdje je nema. Izruguje se našoj želji da znamo sve, da imamo vlastite konkretne presude i osjećamo se kao insajderi ili stručnjaci. To nas čini malom morskom bolešću. Kao i kod svih programa koje Murphy dotakne rukom, ovdje nije bitno kako priča završava; u slučaju ACS, to već znamo. To su cvjetni estetski detalji, cinični, udaljeni i vrlo jezivi objektivi kroz koje ga gledamo. Ostaje za vidjeti hoće li neobičan rad s kamerama i kaskaderski kasting (šišati Schwimmer i iskrivljeni John Travolta, najznačajnije) biti stvar pune, uvjerljive serije od 10 epizoda.