Autor 'Geografije genija' Eric Weiner: Genius se kultivira, ne nalazi

Veliki mozgovi i veliki ugled na stranu, da Vinci, Bach i Aristotel imaju malo zajedničkog. Unatoč tome što smo iskopali njihove misli i djela, korijeni njihovih sposobnosti bili su neuhvatljivi. Jesu li rođenja tih intelektualnih rariteta proizvoljna kao što se čini?

U svojoj novoj knjizi Geografija genija, putopisac Eric Weiner predlaže drugačiji pristup otkrivanju genija - manje se fokusirajući na pojedince i više na mjesta koja su ih podigla. Na kraju krajeva, Da Vinci je odrastao od Michelangela u Firenci; Aristotel je bio samo jedan od nekoliko velikih umova u drevnoj Ateni. Ljudi nisu, tvrdi on, rođeni kao genijalci, nego su ih oblikovali okoline. Weiner je istražio povijest najpoznatijih svjetskih intelektualnih legala - gradova kao što su Hangzhou, Calcutta i Beč - kako bi to dokazali. Razumijevanje onoga što je potrebno da bi se stvorio genij, kaže on, moglo bi nam pomoći da kultiviramo neke naše vlastite.

Weiner je razgovarao s njim Inverzan o važnosti bubonske kuge, smrti renesansnog muškarca i žene i zašto bismo trebali potražiti u Berlinu i Estoniji slijedeće velike umove povijesti.

Često mislimo da su genijalci otkriveni, a ne kultivirani. Vaš fokus na geografiji upućuje na drugačije. Jesmo li nešto propustili?

Naše mjesto je oblikovano mnogo više nego što mislimo. Gdje smo mi utječe tko mi smo. Pisao sam prije o tome kako to utječe na našu sreću ili duhovno ispunjenje, i činilo mi se da je kreativni genij previđen. Smatramo da geniji samo nasumce izniknu i nemaju nikakve veze s mjestom i okolinom. To mi se učinilo pogrešnim. Činilo se da je to tema za istraživanje.

Ističete da sve fizičke i vremenske „lokacije“ u kojima se nalaze genijalci imaju jednu zajedničku stvar: nagle osjećaje kaosa ili napetosti. Zašto je to tako potrebno?

Kreativnost je reakcija na izazov. Kada odgovorimo na izazov na nove, korisne i iznenađujuće načine, rezultat je često kreativnost - ponekad, u rijetkim slučajevima, kreativni genije, Ako postoji raj, ako možete zamisliti takvo mjesto, to bi vjerojatno bilo najmanje kreativno mjesto na svijetu, jer ne bi bilo ničeg što bi se moglo potisnuti i ništa ne stvoriti.

Koji je vaš omiljeni primjer genijalnosti iz kaotičnih ili izazovnih mjesta?

Dva najbolja primjera iz moje knjige bila su iz antičke Atene - jednostavno nije bilo lako živjeti. Zemlja je bila neplodna; nisu rasli mnogo hrane; bili su okruženi neprijateljima - živjeli su, čak i po današnjim standardima, ne baš dobro. Drugi primjer bi bio Firenca u 16. stoljeću, nakon što je grad pogođen bubonskom kugom i uništen. Ni dvije generacije kasnije, ne događa se renesansa - djelomično mislim da je posuda bila uzburkana, a društvena struktura bila potresena. Čini se da katastrofa uvijek prethodi ovim zlatnim dobima.

Na osobnoj razini, svi geniji imaju tendenciju da imaju neurednu stranu, do neke mjere: Einsteinova kosa, Beethovenov stan, popis se nastavlja. Bilo je urađenih studija koje su otkrile kada ste ljude stavili u ludu atmosferu, u neurednu postavku, oni će proizvesti više kreativnih ideja nego ljudi koji sjede u besprijekornom uredu.

Čini se da postoji razina emotivan nered koji igra ulogu u kultiviranju genija. Primjenjuje li se ista ideja?

To radi. Da bude jasno, ne svatko koji doživljava taj emocionalni nemir postaje genij. Zapravo, čini se kao da ste u ranoj dobi doživjeli tu traumu: za vas su otvorene dvije staze: depresija ili kreativni genij. Nerazmjerna količina genija tijekom povijesti izgubila je jednog roditelja u mladoj dobi. Ali zašto neki ljudi postaju genijalci, a drugi se pretvaraju u očaj, mislim da nitko ne zna. To je jedna od najvećih životnih tajni.

Otkrili ste da mjesta s velikim brojem imigranata čine nesrazmjerno velik broj genija. Što ove pridošlice čini tako važnima?

Veliki broj kreativnih genija bili su imigranti. Einstein, Marie Curie i Sigmund Freud, samo tri. Tipično objašnjenje bilo je da su bili gladniji pa su naporno radili - teže od drugih - ali to ne objašnjava cijelu priču. Stvarno ono što mislim da se događa, je da oni imaju ono što jedan psiholog naziva kosa perspektiva u grad u koji su se preselili. Oni stvari vide drugačije, tako rade stvari drugačije.

Također se događa da postoji zaraza kreativnosti. Ljudi oko genij je vjerojatnije da će biti kreativan. Primjer je ako ste uvijek jeli s nožem i vilicom i ne vjerujete da postoji neki drugi način da jedete osim s nožem i vilicom. Onda dolazi imigrant iz Kine koji koristi štapiće, a ovdje dolazi jedan iz Južne Indije koji koristi svoje ruke. Možda nećete početi redovito koristiti štapiće ili jesti hranu rukama, ali ste se otvorili do mogućnost mogućnosti da postoji još jedan način da pojedete hranu. A onda, ako postoji drugi način da pojedete hranu, možda postoji drugi način razmišljanja o matematici ili pisanju riječi.

Da li se specijalizirao - činilo se da se borite protiv doktora znanosti. - ukloniti tu "mogućnost mogućnosti"?

Ne nužno se borim protiv doktoranada, ali ističem da ste manje vjerojatno da ćete postati genij ako imate doktorat. nego ako ne. ja čini željeznicom protiv specijalizacije. Mislim da je to jedna od velikih zapreka kreativnom genijumu i objašnjava zašto danas imamo manje genija nego prošlih stoljeća. Genius se bavi povezivanjem točaka i stvara korisne i iznenađujuće veze koje drugi ne. Ako ste doista zarobljeni u vlastito polje ili specijalnost, nećete uspostaviti te veze.

To je pravi problem. Razlog što danas nemamo renesansnog muškarca ili ženu je to što vam zapravo nije dopušteno prijeći granice. Ako ste biolog, ne smijete dati mišljenje o ekonomiji ili obrnuto. Shvaćam da je potreban određeni stupanj specijaliziranog znanja, ali stručnjaci ne razgovaraju jedni s drugima.

Michelangelo danas ne bi bio prepoznat kao genij, zar ne?

On ne bi imao priliku slijediti toliko različitih područja. Rečeno mu je da odabere. - Želiš raditi umjetnost ili zrakoplovstvo? Odluči se."

Zar se geniji obično ne prepoznaju u svoje vrijeme?

Ne mislim da postoji takva stvar kao što je nepriznati genij - to jednostavno ne postoji. Možda radite posao koji se kasnije smatra genijem. Mnogo toga se prepoznaje u njihovo vrijeme, ali neki - dva primjera koje dajem su Bach i Van Gogh - nisu bili priznati desetljećima nakon što su umrli. Da kada su postali genije, kada su bili prepoznatljivi. Ne možete odvojiti kreativni čin od prepoznavanja. Vi zapravo trebate oboje podići na razinu genija.

Tako je bilo i onih koji su se provukli kroz pukotine.

Pa, to je jedan način gledanja na to. Drugi način gledanja na to jest reći da nikada nisu postali genijalci. Priznanje genija treba biti genije, tako da nikada nisu postali genije. Možda imaju nešto što je vrijedno toga što je vrijedno oznake "genij", ali dok ga ne primijenimo, ne znamo. Ako biste napisali roman za koji ste uvjereni da je najbolji ikada, ali nitko ga neće objaviti, ne znam možete li reći da ste se provukli kroz pukotine. Ako za 100 godina netko otkrije vaš rukopis i misli da je to super, tada ćete u tom trenutku biti genij.

S obzirom na sve što ste iskusili tijekom putovanja, imate li predviđanje za koji bi grad mogao biti sljedeća točka za genijalce?

Ja ne. Ne vidim puno svjetla, djelomično zbog problema specijalizacije. Berlin je očigledno sada kreativni grad: i na umjetničkoj sceni iu određenoj mjeri na visokotehnološkoj sceni, i dobro je kad imate takva različita polja, jer su sklonija međusobno igrati. Dakle, kratkoročno sam optimističan glede Berlina.

U nešto dugom roku, možda na nekom mjestu kao što je Tallinn, Estonija, gdje je izumljen Skype i gdje postoji slobodan protok informacija. Ima jaku kulturu i to je mala zemlja s nečim što treba dokazati.

Čini se da ovoliko prepoznavanja genija ovisi o tome što društva žele.

Dobivamo genije koje želimo i koje zaslužujemo. Dobijamo genije koje smo sposobni prepoznati. Dakle, ako mi - kao društvo - nemamo duboko poštovanje prema klasičnoj glazbi, mislim da nećemo pronaći Beethovena ili Mozarta, bez obzira koliko oni bili talentirani. Umjesto da se toliko fokusiramo na kreativno razmišljanje i kreativnost, trebali bismo se usredotočiti barem na kultiviranje okruženja koje prepoznaje kreativnost. Ne možete zaboraviti taj dio jednadžbe.