Label-manje i Anonymous: Lil Wayne's 'FWA' nedostaje oznaka

Posljednji put kad ste čuli pjesmu Lil Waynea za koju ste bili sigurni da vam se svidjelo možda je bilo prije pola desetljeća; tada je reper New Orleansa bio najveća zvijezda rap-a. To je, naravno, reduktivan pogled, ali danas, jedan uglavnom čuje Weezy eking out prostor na tuđim Top 40 singlima - na primjer, Nicki's "Only" i prije toga, radio mamut "Loyal", obrnuto DJ proizvodnja Mustard helmed t autor Chris Brown. Do siječanjske Oprostite na čekanju 2 Mixtape, prošlo je više od godinu dana otkako smo čuli novi Wayne pune dužine (neobično dugo za njega). Ali album na kojem smo čekali - navodni dvostruki disk Tha Carter V - nije projekt koji smo dobili, i još uvijek nije izašao na vidjelo. Wayne je u javnom sukobu sa svojim bivšim mentorom, surogatom “tata” i glavom s oznakom Birdman rođena Beba je odbila objaviti album, na kojem je Wayne navodno radio nekoliko godina. Akcija je kulminirala najavom tužbe u iznosu od 51 milijun dolara i javne svađe s novom Birdmanovom štićenik (i jedna od najvećih hip-hop zvijezda u Atlanti) Young Thug, koji je pokušao imenovati svoje najnovije cjeline Tha Carter 6.

Oprostite na čekanju 2 bio je široko razočaravajući projekt, u kojem je Wayne zbrisao otkucaje za već odigrane hitove drugih ljudi. Poput 2013. godine Posveta 5, osjećao sam se kao pokušaj ponovnog osvajanja osjećaja njegovog najdražeg miksaškog rada sredinom 2000-ih. Njegov najnoviji album objavljen na Tidal-u, FWA (skraćeno za Besplatno Weezy album), s druge strane, koristi sve originalne otkucaje i stilski živi više u današnje vrijeme, ali to nije ništa manje od limuna. Zapravo, novi se problem pojavljuje kada Wayne brani od svježe proizvodnje, umjesto da ih iskorištava: On ima, uglavnom, loš ukus. Općenito, reper slijetanje veliki udarac se osjeća kao slučajna slučajnost, a ne lukav izbor. Osobito loše savjetovano FWA su glavešina interpolacije Jamesa Browna "Osjećam se dobro", uzimanja uzoraka životinja, rap-rock-trap "On je mrtav" i "Thinkin Bout You", koji se može pohvaliti klizavim, pod-tonskim ritmom Česti producent Wayne Infamous.

Probleme pogoršava činjenica da Wayne i dalje namjerava napasti ili, može se reći, pobijediti instrumentalnu opremu umjesto da s njima komunicira. Ima vrlo malo negativnog prostora na ovom albumu, a ponekad se čini da bi Wayne mogao napraviti točno iste poteze na gotovo svakom ritmu. I naravno, ti su potezi često gori od blijedih imitacija njegovog bivšeg ja (vidi Tha Carter IV i Ja nisam ljudsko biće 2); ovdje se ponekad čini anonimno. Wayneov glas - nekad najizrazitiji i najrazličitiji - zvuči ravan, dinamičan i obrađen. "Osobnost" u njegovom repu je u velikoj mjeri posuđena, puna pokušaja samoreflektirajuće emocionalne katarze svojeg bivšeg poručnika Drakea ("Londonske ceste") i žamornih kolebanja između prsnog koša i visokog glasa i brzih protoka njegove nove pronašao rivala Young Thug ("Ja sam taj N-gga"). Otvaranje "Psycho" na temelju "za moje dijete" zvuči kao preobrazba zbora Fetty Wapovog nedavnog razbijanja "Trap Queen". Postoje trenutci kad zaboravite da uopće slušate Lil Wayne; na “Pull Up”, jednom od najboljih pjesama na albumu, trguje brzim izrazima s nedavnim Young Money signee Euroom do te mjere da gubiš pojam o tome tko je tko. Na "Živi u pravu", na neki način se pojavio Wiz Khalifa.

Tamo gdje je definitivno Weezy-i-samo-Weezy, to je na samom vrhu parodije. Većina linija koje izazivaju smijuljenje ("Woo, ovo sranje koje me nisi htjela na / Moja trava glasnije od pazuha i automobilskih alarma") osjećaju se suosjećajno vrijedne drugi put. Velik dio ostatka onoga što on kaže nedvosmisleno je neugodno (kao, recimo, ova druga linija ispod pazuha: "Jebeš svoj stupanj, ovo ubojstvo u prvom stupnju / dobila sam tu tehnologiju pod rukom kao Desna straža, sigurno, stupanj") ili neopisiv. Čak i najbolje pjesme - vidi himne zadnje četvrtine kao što su "Post-Bail Ballin" i "White Girl" - osujećene su zlovoljnim zborovima. Ipak, ovaj slabi album vjerojatno je Wayneov najbolji rad od 2010. godine Nema stropova, Barem to zvuči kao da je napravljeno u današnje vrijeme i pokazuje da je reper pokušavao komunicirati i vratiti se većoj hip-hop klimi, ako je samo sposoban da je odražava natrag na sebi.