"Ne pomičite jebene piksele"

Steve McCurry je jedan od najpoznatijih fotografa na svijetu. Njegov naslov National Geographic iz 1985. godine, poznat kao "afganistanska djevojka", nazvan je "moderna Mona Lisa" i postao je simbol zemlje za vrijeme više puta ratne suvremene povijesti. No, nedavno je McCurry postao ikona iz drugog razloga: on je novo dijete koje je poster zlostavljalo Photoshop.

Dok mnogi fotografi koriste komplicirane tehnike digitalne manipulacije kako bi stvorili bilo što, od zapanjujućih fotografija Zemlje do slika noćnog neba i SpaceX raketa, fotonovinarstva i dokumentarnih fotografa uglavnom se pridržavaju nepisanog koda. Ako želite predstaviti svoj rad kao istinu, logika ide, ne možete mijenjati slike.

I to je upravo ono što je McCurry učinio - godinama. Prošli mjesec, popularni fotografski blog PetaPixel objavila je istragu McCurryjevih radova koja je potaknula publiku tijekom proteklog desetljeća ili više i pronašla brojne primjere digitalno izmijenjenih fotografija.

Da bi bili pošteni, postoji neka sloboda - fotografi su "izbjegavali i palili" svoje fotografije još od dana filma, zamračivanja ili osvjetljavanja dijelova slike kako bi usmjerili gledatelja i istakli određene značajke. No, John D. McHugh, veteran fotografski fotograf i osnivač Verifeye Media, mobilne aplikacije koja autentificira snimke i slike slobodnih novinara iz prve ruke, te ih distribuira u publikacije, kaže da etička linija nije komplicirana.

"Doista je jednostavno - ne pomičete jebene piksele", govori McHugh Inverzan, "Ne pomičete nijednu ključnu stvar na slici. Ne skidate piksele."

Najočitiji primjer je ova fotografija koju je snimio McCurry na Kubi:

Uređaj za uređivanje je u području crvenog kruga, premalo da bi ga se moglo vidjeti u normalnoj veličini. No, tijekom izložbe McCurryjevih slika, talijanski fotograf primijetio je pogrešno fotokopiranu pogrešku, dajući pješaku daleko u pozadini žutu nogu.

Razneseni, izgleda ovako:

Čovjek s crnom košuljom izlazi iz dna uličnog stupa. To se ne događa prirodno. McCurry je za pogrešku okrivio tehničara, ali moguće je da je onaj tko je manipulirao pokušao pomaknuti subjekt u crnu košulju postrance tako da nije bio u skladu s motkom, što može vizualno omesti. Nakon toga su počela dolaziti izvješća.

Ova fotografija, na primjer, zapanjujuća je snimka dječaka sela u Bangladešu.

Izvorna fotografija uklonjena je s web-lokacije tvrtke McCurry, ali je još uvijek možete vidjeti u ovome PetaPixel priča. Na desnoj strani okvira nalazi se još jedno dijete i mnogo više spreja iz vode koji zamračuje dječake u pozadini. Doista, nekoliko indijskih fotografa optužili su McCurvya da postavi svoje slike, čak i prije ere digitalnih kamera, još jedan kardinalni grijeh u dokumentarnom radu.

McHugh kaže da su Photoshop i drugi alati za uređivanje slika potisnuli promjene fotografija daleko izvan granica onoga što ste mogli učiniti na filmu, i daleko iznad onoga što je prihvatljivo u dokumentarnoj fotografiji. Iako je svaka fotografija podložna viziji i oku fotografa i ne može biti doista objektivna, mijenjanje slika kako bi se pokazale stvari koje nisu bile ispred kamere potpuno je neprihvatljivo.

"Pucaj ono što je ispred tebe, a onda se pozabavi s onim što imaš", kaže McHugh. "To je ono što te čini sjajnim ili sretnim, ali uglavnom te čini čovjekom ili ženom poštenja, da prihvaćaš da ga moraš jebati baviti se time kad čovjek ili svjetiljka bio je tamo na pogrešnom mjestu. Ona je živa od mača, umire od mača - to su pravila na koja trebamo raditi."

A svijet fotoreportera zauzima čvrstu liniju protiv bilo kojeg oblika manipulacije fotografijama. Reuters sada inzistira na tome da njegovi fotografi snimaju u.jpg formatu, a ne u.RAW, što omogućuje više podataka za manipulaciju, iako se JPG datoteke također mogu lako manipulirati. U 2014. Associated Press je otpustio Narciso Contrerasa, Pulitzerovog nagrađivanog samostalnog fotografa, jer je fotografirao kolegijinu kameru koja je bila u kutu fotografije snimljene u Siriji. Izgleda da je Contreras samo jednom pogriješio, i on se predao. McCurry je navodno bio u tome godinama, a McHugh kaže da bi to moglo utjecati na nadolazeću generaciju fotografa.

"To me izluđuje, da postoje fotografi koji su gledali njegov rad i nastojali postići nešto što je gotovo savršeno, i dohvatili svoje sranje blizu te razine, a ispostavilo se da je ta razina gotovo lažna." - rekao je McHugh.

McCurryjev rad je spektakularan, s čisto vizualnog stajališta. Ali njegov izgovor za promjenu istinitosti svojih fotografija kako bi ih učinio estetski privlačnijim je stvar semantike, a ne etike. U odgovoru na PetaPixel, McCurry je napisao: "Danas bih svoj rad definirao kao vizualno pripovijedanje, jer su slike snimljene na mnogim mjestima, iz mnogo razloga iu mnogim situacijama."

Međutim, McHugh i mnogi drugi fotoreporteri ga ne kupuju. Usporedio ju je s reporterom koji je pisao priču iz daljine, kao da je bio na mjestu događaja, ali to nije izričito rekao, kako bi se mogli povući iz priče ako netko sumnja u njihovu verziju događaja. Osim ako netko eksplicitno ne snima umjetnički ili komercijalni komad, smatra se nepoštenim manipulirati slikama koje su prikazane gledatelju kao stvarnost. Čak iu modnoj fotografiji, Izrael je ovlastio da organizacije obavijeste gledatelje kada su slike pretjerano fotošopirane.

"Kao fotoreporter naš je posao pokazati nekome ono što smo vidjeli", rekao je McHugh. Naravno, ono što su različiti ljudi vidjeli u istoj sceni mogu biti vrlo različite - mnogo toga se događa u vašem mozgu i nije svjesno. Još uvijek mi je u redu s izmicanjem i paljenjem, ali digitalno je prešlo na cjelokupnu razinu. Samo zato što je nešto lako učiniti ne znači da biste trebali."