Papa: Hemingway na Kubi 'prvi je američki američki film u 60 godina

Ernest Hemingway je bio jedan od posljednjih velikih američkih umjetnika koji su živjeli na Kubi prije nego što je Fidel Castro došao na vlast, tako da je jedino prikladno da glasoviti autor knjige Sunce također izlazi i Starac i more je tema prvog američkog filma snimljenog na otočnoj naciji dok počinje liberalniji, post-Castro razdoblje.

Američka blokada Kube, koja je započela nakon što je Hemingway otišao i Castro preuzeo vlast 1959., značila je da američki studiji na Kubi više od 50 godina nisu mogli snimati igrane filmove. Bob Yari bio je kvazi-pionir diplomatskog odmrzavanja, nakon što je godinama pokušavao zaobići embargo Papa: Hemingway na Kubi.

“Prijavili smo se za posebnu dozvolu, izuzeće, a vlada nas je odbila. Trebale su dvije godine odlaska u Washington na sastanke i traženje senatora da pišu pisma ”, rekao je Bob Yari za Inverzan u telefonskom razgovoru. "Onda, naravno, bilo je dopuštanje da kubanska vlada puca u Hemingwayevu kuću i da nam omogući pristup vojsci gdje smo dobili oružje i obalnu stražu."

Film se održava u kinima 29. travnja, a film se fokusira na njega Miami Herald novinar Denne Bart Petitclerc (Giovanni Ribisi) i njegovo prijateljstvo s Ernestom Hemingwayem (Adrian Sparks) tijekom uspona Castro revolucije.

"Ono što ih je uvjerilo je naš argument da je to docudrama", dodao je Yari. “Čuva istinitu priču i prave lokacije koje su se dogodile. Tako su nam dali dopuštenje.

Dozvola vlade nije bio jedini problem koji je Yari doveo Petitclercovoj priči. Od neiskusne posade koja se bavi jezičnom barijerom Petitclercovoj udovici koja se čvrsto drži projekta snova svoga pokojnog muža, Yari je imao puno teškoća na putu do stvaranja povijesti.

Zašto je bilo važno proći kroz sve nevolje i pucati na Kubi? Zašto nije "varanje" opcija?

Kada sam pročitao scenarij prije deset godina, jedna od stvari koje su me pogodile bila je da Kuba nije bila samo lokacija, nego i lik. Da, možete koristiti CGI i duplicirane lokacije, ali Hemingwayova ljubav prema Kubi i kubanskim ljudima bila je cjelovita. Mislim da ne možete duplicirati to zato što Kuba ima takav osjećaj. Njegovi ljudi, njegovi krajolici su vrlo jedinstveni. Koliko često dobivate priliku snimanja na mjestu koje je sačuvano gotovo šezdeset godina, onako kako ga je ostavio? Postala je strast za mene da pucam na Kubi.

Umjetnost je most među ljudima, osobito otuđenim zemljama. Vidio sam to kao način povećanja suradnje s Kubancima jer je to područje koje je embargo dopuštao izuzeće. Mislio sam da je važno učiniti sve što možemo kako bismo donijeli taj osjećaj povjerenja, radeći zajedno između Kubanaca i Amerikanaca.

Kako je bilo snimati na Kubi prije nego što su sankcije ukinute? Iz raznih razloga, Kuba danas izgleda gotovo „sačuvana“ pedesetih godina.

Ne samo da je slikovito, već ima tako jedinstven zrak. To je olakšalo, da je veći dio 50-ih godina sačuvan. Nismo imali problema s pronalaženjem automobila tog doba. No dogodilo se toliko propadanja, da je bio izazov učiniti mjesta novima, ali zadržati taj osjećaj do sada.

Mrzim koristiti klišejski izraz, ali bio bio je čarobni, osobito u Hemingwayevoj kući, na mjestima gdje su se neki događaji i priča zapravo dogodili. Mislim da je cijela ekipa i ekipa to osjetila, prisutnost Hemingwaya na tim mjestima.

Film se temelji na Petitclercovom iskustvu iz prve ruke s Hemingwayom, ali je prošao prije nego je film ušao u produkciju. Kako ste pristupili filmu, s obzirom na to kako se stvari neizbježno moraju uređivati ​​ili mijenjati?

Kad je Denne preminuo, prava su otišla njegovoj supruzi, Wandi Petitclerc, i ona je štitila taj posao iako je Denne napisao mnogo scenarija. Bila je to njegova beba, a njegova supruga nije bila voljna nikome vjerovati. Trebalo mi je dvije godine da je uvjerim da mi vjeruje.

Bila je uporna da ostanemo vjerni toj priči onako kako ju je napisao, onako kako je on živio. Dakle, za razliku od većine filmova, ograničili smo se na uzimanje licenci. Rekao bih da je 98 posto onoga što vidiš način na koji je to opisao, način na koji je proživljavao ono što je doživio. Uzeli smo vrlo malo dopuštenja u mijenjanju stvari.

Adrian Sparks glumi Ernesta Hemingwaya, ali film je o mladom novinaru koji se s njim susreće, a malo tko danas može se sjetiti kako je biti s Hemingwayom. Kako upućujete glumca da bude netko veći od života bez referenci?

Ljepota scenarija bila je, za oči ovog mladog novinara, viđenje Hemingwaya kao ovog krupnijeg od životnog lika - mačo ratnog dopisnika, lovca na divljač, romanopisca - kako ulazi u svoj dom i vidi svoje privatne trenutke, u svojim najranjivijima. Tama koju mora boriti u stvarnosti bio je oblik duševne bolesti koja je progonila cijelu njegovu obitelj. U svojoj obitelji imao je devet samoubojstava, uključujući i unuku, tako da je to bio takav uvid u lik koji je trebao biti prikazan u stvarnosti.

Nisam tražio veliku zvijezdu. Anthony Hopkins bio je pridodan ovome prije mnogo godina, ali uvijek sam osjećala da ćemo, ako radimo ovu priču s Anthonyjem Hopkinsom, gledati kako Anthony Hopkins izvodi Hemingway. S Adrianom sam našao sposobnost da se publika izgubi u uvjerenju da gleda samog čovjeka i te nijanse njegovog karaktera, onoga što je osjećao, njegove patnje. Vjerujem da ih je Adrian prikazao na način na koji bi bilo vrlo teško vidjeti da li gledate veliku zvijezdu.

Budući da ste snimali na Kubi, morali ste imati kubansku posadu. Što je to bilo, s obzirom na različite strukture, kulturne i jezične barijere?

Vrlo teško. Imao je mnogo izazova. Za američki film, oni ne znaju kako to napraviti. Nemaju prikolice, opremu za snimanje, rasvjetu, sve bilo je teško doći i morali smo ih mnogo uvesti. Spasilačka milost bila je kubanska glumačka i posada. 90 posto naših glumaca i članova ekipe bili su Kubanci, a na Kubi je sjajna filmska škola. Oni su strastveni filmaši i vrlo vješti, ali nisu navikli na američki tempo. Naporno je i bili su omamljeni koliko smo se brzo kretali. Bilo im je teško jer je to društvo opuštenije.

Jednostavno su ustali i učinili da se to dogodi. U roku od nekoliko tjedana, koliko god bolno bilo, pokupili su svoj tempo i nadoknadili sva područja u kojima smo se zalijepili. Divim im se jako i mislim da se, kad se vrata otvaraju filmom koji ide na Kubu, mislim da će to biti vrlo posebno i glavno mjesto za filmske stvaraoce.

Papa: Hemingway na Kubi izdanja u kinima 29. travnja.