Najava Margaret Atwood 'Angel Catbird' nije dobar znak

Prošlo je nekoliko godina za ljubitelje potpisa feminističkog pisma Margaret Atwood, koji u svom najboljem izdanju - Priča sluškinje, Pregovaranje s mrtvima, Mačje oko, Oryx i Crake - osvijetlio je najdublje udubine psihe žena, umjetnika i drugih potlačenih likova. Neki od Atwoodovih najopasnijih radova pokušali su otkriti um klasično ignoriranih likova: Jimmyja koji je neuspješan i gotovo psihotičnog genija Crakea.

Njezini najmoćniji romani šaptali su svoje teze mirnim scenama odlučnosti, u kojima su se Atwoodove junakinje borile sa svojim unutarnjim željama da se povinuju. Desetljećima je kanadski autor bio temeljni glas u spekulativnoj književnosti i "društvenoj znanstvenoj fantastici", uvjeravajući kritičare kako namiguju kako nije baš "znanstveno-fantastična" autorica. Čak je kritizirala pisce tvrde znanstvene fantastike u tisku, nazivajući svoje knjige „lignje koje govore u svemiru“.

Kad je Atwood počeo zarađivati ​​za žanrom koji je očito prezirala, njezino je pisanje patilo. Nevolje su počele s Atwoodovim izravnim nastavkom, Godina potopa, koji su prepričali neke događaje iz Oryx i Crake sa stajališta različitih znakova. New York Times zvao Godina potopa "briljantno prepričavanje", ali mnogo je njegovog osvrta posvećeno ponovnom obnavljanju genija Atwoodovih ranijih romana. AV klub primijetio je da, "iz jasne narativne perspektive, Atwoodov novi roman nema mnogo razloga za postojanje", iako je priznao da je knjiga učinkovita i ugodna. Kritičari su, općenito gledano, bili impresionirani onim što je Atwood povukao: zanosan nastavak koji nitko nije tražio.

Atwood nam daje vrlo književnu obranu za prodaju MaddAddam, treći i posljednji dio njezine trilogije: "Postoji priča", kaže ona, "onda je prava priča, onda je tu priča o tome kako je priča ispričana. Onda je ono što ostavite izvan priče. Što je također dio priče. ”Iako Theo Tait od Čuvar priznao je da je uživao u sva tri romana, dodao je u svom pregledu MaddAddam da "oni predstavljaju ekscentrični spektakl - žestoke, naučene inteligencije, bacajući reference na Robinsona Crusoea, Blakea, a posebice Miltona, dok pišu ono što je u biti epski B-film." niti "novi niti suptilni".

Suprotnost je bila Atwoodova posjetnica tijekom prva četiri desetljeća njezine karijere. Većina velikih naprava u njezinim ranijim romanima, koje se danas smatraju klasicima, vrte se oko tajni koje žene čuvaju od svojih muževa i ženskih ubojica. U 70-ima, Atwood je dopustio da se drame njezinih romana pojave u flashbackovima, u snovima iz snova i u sjenovitim, čuđanim razgovorima. Njezin komplicirani odnos sa žanrovskim radom, prvo vrijeđanje, zatim stvaranje vlastitih žanrovskih pojmova kako bi se izbjegla kategorizacija - inzistira na tome da ona nije feministički pisac, niti autorica znanstvene fantastike do danas - informirala je svoje naizgled pogrešne projektne izbore u posljednjem nekoliko godina.

Penelopiad, Atwood je prepričavao Odiseja iz perspektive Penelope, objavljen je 2005. i prodan bez inspiracije mnogim recenzijama. Atwood je počeo dodavati multimedijske aspekte ovom obilasku knjiga, uključujući zborske predstave, za koje su neki kritičari smatrali da su pokušaji da joj romani budu prijateljski prijateljski raspoloženi. Atwood se pridružio Twitteru 2009. godine, brzo postajući jedan od najplodnijih i najprihvatljivijih korisnika u industriji. Godine 2013. napisao je Lorraine York Margaret Atwood i rad književne slavne osobe, napomenuvši da se Atwoodov narativni glas i javna osoba drastično promijenili od 70-ih godina prošlog stoljeća. Prema Yorku, Atwood je svoju promotivnu turneju nazvao "neviđenom i neponovljivom", što, kako je istaknuo York, nije istina. Cross-marketing je oduvijek bio taktika koju koriste izdavači knjiga, posebno oni koji rade u Atwoodovom zlonamjernom žanru, znanstvenoj fantastici. 2015-a Srce je zadnje kritički osuđen zbog toga što je bio neuredan i zbunjujući.

Ove godine, Atwood je poklonio svoj najnoviji roman knjižnici The Future Library, jamčeći da je nitko neće čitati stoljeće, dok kapsula knjižnice ne omogući pristup njezinoj knjizi. I, naravno, krajem 2015. godine Dark Horse Comics objavio je da će objaviti Atwoodov nastup u grafičkim romanima, vjerojatno najzanimljivijim žanru za suvremene autore.

Svi ovi nevjerojatni razvoj karijere, usmjereni na promidžbene napore i korištenje tehnologije i društvenih medija, ne znače upravo zen Atwooda koji bi mogao objaviti jedan od svojih klasično prigušenih djela. Teško je prihvatiti vijesti Angel Catbird Samo smiješan naslov i naslovnicu. Hoće li Atwood donijeti grafički roman vrijedan svojih ranijih radova? To ovisi o tome hoće li poštovati, ili se boji, još jedan žanr. Grafički romani, poput znanstvene fantastike, proizveli su neka od najnevjerojatnijih umjetničkih djela u posljednjem desetljeću. Atwood je već otuđio veliki dio čitateljstva tvrdeći da su njezine knjige više nijansirane i realističnije od djela autora kao što su Ursula K Le Guin i Octavia Butler. Hoće li raditi na mjestu Angel Catbird u već bujnom kanonu književnog grafičkog djela, ili će i ona generalizirati o tom žanru?