"Daredevil" stavlja publiku u um punišera

Kao što ste binged out najnovije sezone Netflix's superhero hit hazarder, možda ste primijetili da je snimatelj filma jednostavno fasciniran stražnjicom glave Punishera. Nekoliko najznačajnijih scena Punisher-a započinje bliskim snimanjem stražnjice glave glumca Punishera Jona Bernthala. Pokazivači su bili toliko usredotočeni na ovu perspektivu svog najnovijeg lika da je, osim nekoliko kosih pogleda, tako i uveden u prikolicu 2. sezone:

Međutim, što je ovaj snimak namjeravao postići u velikoj shemi hazarder 2. sezona i zašto se tehnički talent show-a vraća na njega iznova i iznova?

Riječ je o krupnom planu

Kroz povijest filma, krupni plan je "go-to-shot" za uspostavljanje emocionalne veze između lika i publike. Pružajući nam bliski pogled na lik osobe, trebamo biti u mogućnosti ući u njihovu glavu i dobiti uvid u njihovo emocionalno stanje. I onda hazarder daje nam ovo:

Ulazak s ovog metka je dvostruk. Prvo, Punisher je postavljen kao misterija koja nikada nije potpuno otkrivena. Budući da mu nismo u mogućnosti vidjeti njegovo lice, publika je odmah svjesna da im nije dopušteno ući u glavu Franka Castlea. Odmah se baca kao čovjek odvojen, koji možda nije lišen emocija, ali očito se ne oslanja na njega.

Drugo, promatramo lagano ugađanje na snimku preko ramena, još jedan pokušaj da se ljudi identificiraju s predmetom. Budući da publika može vidjeti njihovu perspektivu i ono što ih čeka, nesvjesno smo stavili cipele subjekta, što nas neizbježno identificira s njima (nije loša stvar kada je predmet vašeg snimka hladnokrvni ubojica).

Međutim, to nije klasična OTS snimka, jer Bernthalova glava gotovo dominira okvirom, što ga čini - ne njegovom okolinom - žarišnom točkom. Snimatelji koriste ovu tehniku ​​kada žele stvoriti sliku nekoga tko se nadvija nad glavom, da je gotovo agresivno na licu publike.

Drugim riječima, kadriranje ovog snimka ima za cilj učiniti Punishera velikom, opresivnom misterijom, ali i onom za koju možemo krenuti. Uostalom, iz perspektive publike, mi doslovno stojimo iza Frank Castlea.

Brojevi pokreta kamere, također

Naravno, kad god se scena otvori stražnjicom Punisherove glave, publika gotovo uvijek dobiva nekoliko kadrova koji slijede Punišera.

To se zove snimak za praćenje (čija je definicija vjerojatno sama po sebi razumljiva. Iako ovaj snimak služi nekoliko svrha u rukama vještog snimatelja, jedna od primarnih primjena je stvaranje napetosti u filmu. Prateći lik iz iza toga, publici se ne daje jasna predodžba o tome što pred nama, taj osjećaj napetosti se pojačava ako je dotični lik u sredini kadra. Isijavanje:

Opet, položaj subjekta u kadru je iznimno važan. Jezivi mali Danny ovdje je mrtva sredina u sredini okvira. Naše oči su mu privučene automatski, čak i dok se oko svoje ugla okreće na svom malom trikeu. Sa svakim okretom, naše su oči prisiljene da se pomiču naprijed-natrag između subjekta i kratkih pogleda na put ispred sebe. To je jebeno nervozno.

Isto tako, i kratki su trenuci koje smo ostavili iza Punishera dok je hodao prema nekom nepoznatom odredištu.

TL DR

Kroz ponovljeno korištenje iste tehnike, publika dolazi do povezivanja izgleda dvorca s napetošću, tajnovitošću i tjeskobom. Njegova puka prisutnost na ekranu postaje razlog za uzbunu, jer publika nikada nije sto posto sigurna što misli Punisher ili što će učiniti.