Kako je Robert Eggers napravio 'vješticu' modernom klasikom užasa

Vještica je noćna mora. Točnije, to je američka noćna mora od prije gotovo 400 godina, prema njezinom vizionaru, 32-godišnjem redatelju Robertu Eggersu, koji je iznio svoj plan tijekom nedavnog dana tiska u uredima tvrtke A24 na Manhattanu.

"Pokušavam se najradije nositi s arhetipovima - oni se iznova i iznova obnavljaju, tako da mora razgovarati s vama", rekao je. "Ideja je da je ovo naslijeđena noćna mora."

Ono što nije naslijeđeno, nego zarađeno, je buzz okolo Vještica, koji se godinama naziva jednim od najstrašnijih i većine cerebralnih horor filmova. Njezina polako puzljiva pripovijest o strogoj, bogobojaznoj obitelji koja je neprestano terorizirala šumska hag u predkolonijalnoj Novoj Engleskoj, nagovještava neke povratne filmske utjecaje dok ističe svoj vlastiti proračunski put. To je komentar o zlu koje vreba ne samo oko nas, nego iu našim dušama.

Vještica ne gubi vrijeme u utvrđivanju svog sablasnog tona kada je pobožni patrijarh po imenu William (Ralph Ineson), njegova poslušna supruga (Kate Dickie) i njihova četvero dojmljiva djeca (na čelu s glumicom Anya Taylor-Joy) i novorođenčad, izbačeni iz svojih mala plantaža zbog prevelikog fanatizma čak i za zaglavljene hlače puritana iz 17. stoljeća. Taylor-Joyjev lik Thomasin, plavokosa djevojčica s licem na rubu ženstvenosti, igra se s neokrćenim djetetom na rubu tamne šume gdje je William izgradio obiteljsku farmu koja brzo propada. Njezino nasmiješeno anđeosko lice, obrubljeno vrećicama plave kose, uskoro se pretvara u tjeskobu dok je beba tajanstveno oteta nevidljivom opasnošću.

Stvari ne rade previše dobro za bebu, a serija strašnih događaja počela je rasti za obitelj. Za publiku je jasno da je izvor sve te nesreće netko ili nešto što vreba u šumi, i nedugo zatim Thomasin i njezin mlađi brat Caleb (strastveno glumac Harvey Scrimshaw) odlaze tamo pronaći odgovore. Thomasinovi roditelji koji su se pokajali - i naposljetku i publika - uskoro počinju sumnjati da ona možda služi titularnoj vještici, pa čak i samom sotoni, kao njihov vlastiti zemaljski kanal za neizrecivo zlo.

"Zvuči iznimno dragocjeno, ali mrtvi mi govore glasnije", reče Eggers.

Sotonske teme nisu prestrašile ni ljude koje je dizajner - redatelj iz Brooklyna želio regrutirati za svoju horor priču.

"Mislim da je to najveća reakcija koju sam ikada imala na scenarij; to je bila fizička reakcija “, rekao je Ineson - veteran koji se pojavio u tako širokim ulogama kao i originalna britanska serija Ured i Igra prijestolja, Bio je impresioniran utjecajem koji je prvi put postigao filmski redatelj u svojim riječima. "Čitala sam ga i došla sam do točke od 20 do 30 stranica prije kraja gdje sam mislila da ga moram ostaviti na sat ili dva - nisam ga mogla pročitati jer je bila tako intenzivna.", Taylor-Joy je imala sličnu reakciju: "Pročitala sam scenarij i sjećam se da sam okrenula posljednju stranicu i bila sam u svojoj sobi na krevetu sama, vrlo kasno noću, a moje tijelo se srušilo na sebe."

Eggersova skripta, koju je istraživao i pisao više od četiri godine, vezana je uz potencijalno ukočeno staroenglesko govorno područje "thees" i "thys" i "thous", koje je, prema naslovnoj kartici na kraju filma, uništeno. iz vremenskih dnevnika, časopisa i sudskih dokumenata. Bio je to detalj koji je glumica i Taylor-Joy posebno koristila u svoju korist.

- Bilo je tako poetično i lijepo i odvela me u ovu priču. Ja sam takva riječ glupan, kaže ona. "To je potpuni put u svijet." Neke od priča o demonskim aktivnostima bile su toliko upečatljive da mi je Eggers rekao da ih uopće ne može uključiti u film. Takva autentičnost daje govoru nezemaljsku biblijsku kvalitetu koja se umnožava u odnosu na raspoloženje onoga što je stvorio.

Ali Eggersova pažnja posvećena je detaljima kao bivši producent koji doista oživljava opustošenu i jezovitu priču. Redatelj, kojeg je Taylor-Joy nazvao "enciklopedijom hodanja i razgovora" o vremenskom razdoblju zbog svog pedantnog istraživanja, uključivao je knjigu slika i drvoreza koji prikazuju razdoblje zajedno sa scenarijem.

"Došao sam sa stotinama slika, i mislio sam da ću impresionirati Roberta", rekao je producent Craig Lathrop preko telefona, "ali kad sam mu pokazao svoje istraživanje, izvadio je svoju knjigu i pokazao mi gotovo isto stvari."

Zajedno su koristili te vrste estetike kao inspiraciju kada su zamijenili Novu Englesku za zabavu u Ontariju kako bi snimili film. Na mjestu je sagrađena cijela obiteljska farma i farma. Savršeno je za priču o čuvanju obitelji na produbljivoj paranoji. Ta nepristupačnost mogla je štetiti zdravom razumu svih onih koji su uključeni, ako nije bilo obiteljske atmosfere koju je Eggers također pomogao izgraditi. "Sretan sam što nisam glumac metode", šalio se Taylor-Joy, "jer bi ovaj film bio usisan."

"Bili smo doista, jako blizu - kliše, siguran sam", priznao mi je Ineson, ali dalje razrađivao: "Ljudi to govore o svakom poslu, ali ovo je apsolutno točno. Nevjerojatno smo se vezali, tako da smo se jako zabavili - ali i zato što je bila tako izolirana, nije bilo puno ometanja. Nema telefona, WiFi, ništa slično.

Taj osjećaj izolacije, tako usko povezan s određenim mjestom, inspirirao je Eggersa da prizove moralnu priču Vještica na prvom mjestu.Podignut na sjeveroistočnom dijelu Sjedinjenih Američkih Država, Eggers je film pod nazivom "New-Folktale" podnaslovio djelomično zbog toga što je to vrijeme koje je želio ispričati zahtijevao. Ali i zbog duboke i gotovo okultne povijesti svojstvene mitološkim korijenima njegove rodne zemlje.

"Odrastajući u ruralnom New Hampshireu, tu su sve te male oronule kolonijalne farme i groblja u šumi", objasnio je. "Činilo mi se da su šume iza moje kuće bile progonjene i osjećao sam se - bez da sam se pretjerano hokejio - mogao osjetiti duhove puritanaca ili vještice oko mene." Taylor-Joy je dodala: "Podignuta je katolička crta i linije da me je Rob napisao natjerao da mislim da je to strah od predaka koji je sišao s koljena na koljeno, naslijedivši ljude “, rekla je. - To me uzbudilo. Prvobitni je."

Kad sam pitao Eggersa da li je odrastao u vjerskom domu, on je zaboravio odgovoriti.

Eggers nekako uspijeva prožimati taj zastarjeli, vatreni i sumporni osjećaj u okviru svog filma suvremenim nagibom, koji namjerno pogađa bezvremenske teme religije, vrline i grijeha. "Moramo pronaći ljudsku povezanost u ovim stvarima, ili nema smisla u tome", objasnio je. Stari strahovi, čini se, ostaju novi.

No film također čvrsto prihvaća svoj podnaslov. To se ne stidi crne magije time što je vještica sama rano predstavlja kao legitimnu prijetnju koja oduzima pobožnu tkaninu obitelji koja slabi vjeru. Ona ne djeluje na rubu filma, a la čeljust ili Stranac, ali ona nije stalno prisutna. Njezina sablasna nevidljiva energija i tjeskoba koja polako odvodi očajnu obitelj daje filmu uznemirujuću napetost. "Bilo mi je važno da joj odmah pokažem, jer ljudi sada misle o vještici kao o ukrasu na slatku noć vještica, tako da je publika morala znati koji su ulozi", objasnio je Eggers.

Iz te perspektive, film je možda jedan od najboljih primjera čarobnjačkih priča iz puritanske ere viđenih kroz frojdovsku leću. Čini se da film koristi svoje naslovno stvorenje kako bi osudio strah ženske seksualnosti od pretjeranog patrijarha, poput Inesonovog karaktera, koji se osjećaju ugroženim zbog njihovog cvjetanja potomstva. Želi biti slobodna od puritanskog suzdržavanja, ali hoće li riskirati prokletstvo? "Tada je strah od ženske moći bio toliko jak da su zapravo vjerovali da postoje vještice iz bajke koje su sposobne učiniti sve ono što vještica radi u filmu", rekao je Eggers.

Film još uvijek prikazuje obiteljski pad s uvjerenom suzdržanošću. Manji film oslonio bi se na jednostavne strahove od skoka ili efekte koji su se pojavili na vrhu. Vještica još uvijek je ekstreman, ali Eggers zadržava svoj izričiti užas da bi ono što se može skrivati ​​izvan okvira čak i strašnije. Uznemirujuća snaga Vještica je da je dovoljno samouvjeren da zna da se bojiš onoga što bi se moglo osloboditi tijekom njegovog pažljivo provedenog 92-minutnog vremena izvođenja. To čini svaki od njegovih snimaka, prikazanih u prekrasnim rezervnim šumskim ornamentima, tiho uznemirujući stil stilske ljepote ili straha, ili oboje. Kvalitetno je da mi je snimatelj Jarin Blaschke, koji je surađivao s Eggersom na njegova dva prethodna kratka filma, rekao da je teško snimiti jer "film mora imati tmurnost, ali na čist i moćan način."

Rana Amerika Vještica jedan je u atmosferi straha, nasilja i pravednosti. Ono što je publici ostavljeno da razmisli jest je li uspio potresti tlačnu tvrdnju da vanjske sile - dobre ili zle - mogu imati na osjetljive ljude stotinama godina kasnije. "Razmisli o svojim grijesima", Inesonov lik zamoli usred filma njegovoj navodno posjedovanoj djeci dok ih zatvara u malu drvenu staju na farmi. Imali smo stoljećima priče o vješticama, ali još uvijek razmišljamo o njima.