Visoka smrtna kazna na televiziji sugerira veće probleme u narativnom pripovijedanju

Ove sezone na televiziji voljeti lik je strah da bi mogli završiti mrtvi. Bilo je to vrijeme smrti i kontroverze, koje može trajno promijeniti način na koji razmišljamo o karakteru i ulozi na televiziji.

U studiji televizijske sezone 2015-2016. Vox prikupili podatke o likovima koji su umrli u televizijskim serijama nakon što su se pojavili u najmanje tri epizode. Brojevi su prilično zapanjujući: 241 znakova ugrizu metak ove sezone, ali broj poginulih je posebno visok za žene, manjine i LGBTQ znakove, s obzirom da se pojavljuju mnogo rjeđe od ravno bijelih muškaraca, koji još uvijek dominiraju televizijskim krajolikom.

Reprezentacija je problem za gotovo sve koji nisu ravno bijelci, a prividna fascinacija TV-a karakternom smrću pogoršava situaciju. Dok muškarci tehnički čine većinu poginulih (s prilično malom stopom od 56 posto), njihov udio u zbroju zapravo ne govori cijelu priču. Vox Caroline Framke ističe da su parametri koje je izložila (naime da se lik mora pojaviti u tri epizode emisije) dopustio da se niz emisija izvuče s relativno malim brojem smrtnih slučajeva, jer je većina njihovih smrti pripadala ženama bile su prisutne samo za jednu ili dvije epizode, a ona primjećuje da, iako smrti mnogih manje značajnih osoba nisu brojane, ona je otkrila da mnoge od njih pripadaju ženama, “a oni sami slikaju sliku o tome koga televizijska industrija vidi kao Ona nastavlja govoreći:

“Ova kvalifikacija je barem djelomično odgovorna za činjenicu da su se ponavljajući / redoviti ženski likovi ubijali s nižom stopom od muškaraca. Jednostavno je manje regularnih / ponavljajućih ženskih likova, a mnoge emisije su već ubijale žene lijevo i desno, u epizodi ili dvije o njihovom uvođenju.

Govori o problemu stavova sa ženskim likovima, LGBTQ likovima i ljudima boje. Još uvijek živimo u svijetu u kojem su televizijske emisije odbačene zbog toga što su “previše ženski i jaki ženski tragovi rijetkost. Njihov ogroman udio u broju poginulih kad ne čine ekvivalentni dio vodećih ili značajnih uloga prilično je jasan pokazatelj da je televizijski pristup karakteru smrti pogrešan, ali je i njegov pristup ženama pogrešan.

Brojevi također pojačavaju mnoge tvrdnje koje su se pojavile u medijima s obzirom na queer žene koje umiru na televiziji i trope "Bury Your Gays". Vox Studija pokazuje da je 10 posto zabilježenih smrtnih slučajeva bilo queer žena, a jedva da je bilo značajnije smrti u ovoj sezoni od Lexinog 100, No, taj broj ne uzima u obzir niti jednu queer ženu koja je uvedena, a zatim ubijena u manje od tri epizode. Autostraddle vlastita studija pokazuje da je u posljednjih 40 godina televizije samo 11 posto emisija uključivalo lezbijke ili biseksualne ženske likove, što stvarno pokazuje koliko je nerazmjerno broj queer ženskih likova u usporedbi s ukupnim brojem queer žena. koji se pojavljuju na televiziji.

Raspravljajući o tim brojevima u širem kontekstu tretmana smrti televizora, Vox "Pravi bijeli ljudi još uvijek mogu umrijeti na televiziji (bok, Ned!), ali pomoćni likovi koji dobivaju vrste nerezonantnih smrti koje uzrokuju obožavatelje fanova, imaju veću vjerojatnost da budu žene, ljudi boje, ili LGBTQ znakovi."

Važno je prepoznati smrt ovih likova, a ne nužno i slučajeve onih koji nastupaju kao showrunners i pisci koji žele ubiti žene, ljude u boji i LGBTQ znakove sa zlokobnim ili osvetničkim ciljevima. Umjesto toga, problem proizlazi iz toga kako su ti likovi stvoreni i smješteni u naraciju. Ali nemojte pogriješiti: kavalirski stav prema narativnom utjecaju reprezentativnih likova je zlokoban čak i kad je nenamjeran.

Uz nekoliko iznimaka, televizijske emisije ne ubijaju njihove tragove. Oni ubijaju pomoćne likove, često za vrijednost šoka ili da daju glavnom liku neke bolove da "prođu kroz posao". Ti podržavajući likovi mogu zauzeti važne dijelove radnje, ali mnogi su na kraju potrošni. Kada se reprezentacija emisije pojavljuje kao podrška likovima koji su ubijeni da bi proširili tuđu priču, podriva li vrijednost te reprezentacije?

Jasno je da je na televiziji mnogo povezano s problemom smrti lica. Ali Vox također ističe da je još jedan veliki dio problema sa smrću lika na televiziji vrlo čudan pristup koji vidimo u životu i smrti u naraciji, osobito u pogledu smrti kao konačnog podizanja uloga u predstavi.

"Ako je najgora stvar koja se može dogoditi liku da bi mogla izgubiti život, onda taj lik vjerojatno nije baš dobro razvijen", kaže VerDerWerff. On dalje ističe da je emocionalne uloge teže stvoriti, ali da su oni često obilježje istaknutih likova.

- Naravno, mnogo je lakše stvoriti uloge koje se odnose na fizičko tijelo lika. Stvaranje uloga koje se odnose na nečiji um ili dušu je neupitno teže, jer zahtijeva duboko kopanje, stvarajući velike likove čiji životi toliko vas brinu da čak i ako, recimo, izgube posao ili ljubavnik, naiđete na zabrinutost."

Negdje na liniji, tretman i percepcija života i smrti na televiziji pogriješili su i temeljito mijenjaju naše iskustvo narativa. Kada više od 240 likova umre u jednoj sezoni i kada su mnogi od tih likova činili reprezentaciju koju Hollywood tako očajnički treba, nešto nije u redu. Kada se to dogodi s takvom učestalošću, smrt na televiziji nije smislena, oštra ili čak šokantna, ali iscrpljujuća.