Tko će ispuniti cipele princa i Davida Bowieja?

Princ i David Bowie preminuli su u nekoliko strašnih mjeseci, tako da su nestali nositelji moderne kameleonske pop zvijezde. Madonna, druga glavna referenca, vojnici na, iako na nedavnim albumima, čini se da juri trendove umjesto da ih postavlja. Što znači ova strašna odstupanja na kozmičkoj razini? Tko je naš princ? Tko je naš Bowie?

Postoji mnogo nepotrebnih vrijednosnih sudova. Primjerice: Jeste li spremni nazvati Beyonce najbliže princu, kad je Prince svirao svih 27 instrumenata i napisao cijelu svoju prvu ploču? Pitanje je kratkovidno i čini lošu uslugu onome što današnju najuzbudljiviju pop zvijezdu čini tako dobrom: njezin glas, njezine interpretativne sposobnosti s pjesmom i toliko drugih elemenata. No, Beyoncé se osjeća kao predvodnik u utrci koju su započeli Bowie i Prince, koji je, uz pomoć pomicanja Madonninih oblika, postao popularan u Top 40 pop-u pojavom Britney Spears i Christine Aguilera. Nošnje su se morale promijeniti; Trebalo je pritisnuti gumbe.

Pitanje nije toliko tko je naš Bowie ili princ u ovom trenutku, već sada - u post-Lady Gaga i Miley Cyrus svemiru - tko ne pokušava biti njima, na ovaj ili onaj način?

Gotovo je očekivanje, ovih dana, da će veliki pop umjetnici pokušati na različitim žanrovima i napraviti svoje vlastite bizarne kombinacije. Primjerice, počevši prije nekoliko godina, pop umjetnici počeli su se iznova izmišljati, jedan po jedan, prisvajajući Južne rap / trap geste, od Beyoncéovih "7/11" i "Pijanog u ljubavi" do "Dark Horse" Katy Perry. s Juicy J, Rihanninim Travisovim "Bitch Better Have My Money". Danas, trendovi pokreću pop, pronalazeći glavne ikone žanra - i producente i tekstopisce koji stoje iza njih - tražeći put do jednog međusobno. I sami.

Ono što nam nedostaje možda je napor da dođemo do stvari iz potpuno drugačijeg kuta - ali možda smo do sada iskoristili sve kutove. Prince i Bowie umiru, tako neočekivano, tako blizu jedan drugome, da su uzrok i za mnogo tuge, ali i za razmišljanje o tome što je njihovo nasljeđe uistinu. U proteklih 24 sata, mlađa generacija ljudi - koji prihvaćaju dostupnost strujanja zdravo za gotovo - morala je prihvatiti da postoji bitan umjetnik koji stvarno nije htio svoju glazbu učiniti dostupnom u najraširenijem mediju. Ako bi iskopali duboko, čak bi shvatili da postoji čitav niz albuma iz Princea koje ne možete čuti izvan CD-ova koje morate nabaviti od prodavača treće strane - ili zapravo možete pogoditi jednu od dvije svjetske ili tri postojeće ne-lančane CD trgovine. Princeova izolacionistička praksa čini Kanyeovu Život Pabla pojavljivanje izgleda kao mali krumpir.

Princeovo inzistiranje na kontroli distribucije svojih proizvoda - i svih elemenata njihovog stvaranja - značilo je da njegov poslovni model odražava njegovu umjetnost gotovo previše prikladno. On je nekako uspio gurnuti glazbu naprijed dok je ostao odvojen od glazbenog krajolika u cjelini - i na kraju industrije - prihvaćajući nove zvukove koji se događaju oko njega (napose u hip-hopu, pogotovo) bez da su im dužni. I sada će ljudi zauvijek morati tražiti njegov rad na njegovim vlastitim uvjetima - to jest, dok netko ne preokrene pravila igre, i zgrabi njegova autorska prava.

Princova diskografija, s vremenom, odražavala je opći nagib pop glazbe na stilsko spajanje i uskrsnuće retro stilova. Njegovi nedavni albumi i većina stvari Crni album su pune navijanja, glazbe nalik kolažu. Danas, umjetnici poput Janelle Monae i Esperanza Spalding, nedavno su prihvatili ovu vrstu pisanja pjesama - kompozitne, nemirne strukture koje bacaju brojne, neprimjerene ideje na zid unutar jedne staze. Ponekad je linija koja drži glazbu zajedno pojam i pripovijest, više nego objedinjavanje elemenata u samoj glazbi.

Međutim, bitan princ prisutan je čak iu njegovoj divljoj, raspršenoj glazbi. Ponavljao je ili razvijao osnovne Princeove stilske jezgre dok je cijepao druge slojeve. Kako pop albumi postaju sve više slični kolažu - kolekcije maksimalističkih hitova, na kojima su radili brojni producenti s vlastitim potpisima - pita se tko bi mogao ponuditi svježi središnji kernel u miks, umjesto da bude najbolji u nošenju mnogih šešira.

Najuzbudljiviji umjetnici koji prelaze na pop ljestvice dolaze s područja hip-hopa, a najbolji pop producenti izlaze iz tog područja: Nexus Future, Young Thug, Metro Boomin 'i Mike Will Made t -Pokušavaju najviše dominacije u smislu glazbenog stila koji razmišlja naprijed. Kendrick Lamar - premda obično kanalizira već postojeće, tradicionalističke glazbene idiome - nadahnjuje generacije repera da razmišljaju o ambicioznijem. Kanye, na bolje ili na gore, nastavlja to postići. Ali, baš kao i Madonna i drugi prije njega, on počinje uzimati više znakova od drugih, umjesto da postavlja trendove - često, čak i regrutira mlađe umjetnike koji ga inspiriraju.

Ipak, hip-hop, otprilike 40 godina postojanja, još uvijek nažalost zadržava stigmu koja je spriječila prelazak demografske i glazbene pristranosti na istu razinu kao umjetnici poput Bowieja i Princa. Nadamo se da će ti mostovi biti spaljeni, kao što se i mnogi od nas nadaju da bi zemlja mogla okupiti izabranog predsjednika koji je ili ženski ili socijalistički. No, budućnost ostaje nejasna, a nedostaje nam predan ikonoklastik koji može istinski okupiti sve - dobro, osim, možda, jednog. Kao iu politici, hedgersi i ljuti promjenitelji maski imaju bolji učinak.

Trebat će netko tko se ne boji da ne bude princ ili Bowie - s novom, samouvjerenom vizijom - koja će naposljetku zauzeti njihova mjesta.