McCartney zamjenjuje Lennona: iznenađujuće iznenađenje u povijesti Beatlesa

Dugi četvrti vikend u srpnju zasjenio je vijesti o novom Paul McCartneyu eskvajr profil. Iskrene izjave koje je McCartney napisao piscu Alexu Bilmesu možda nisu veliko otkriće kao što je to nedvosmislena artikulacija nečega što su mnogi ljubitelji Faba dugo sumnjali: McCartney, za sva njegova vesela pljačka i nostalgične uspomene na zbijanje oko uspravnog klavira. u Liverpoolu pišući papirologiju s Johnom, premjestivši grafikon-premjestitelje, skriva neke zbrkane osjećaje prema svom bivšem suigraču. Mogli smo to pretpostaviti, ali ipak se to nekako čini kao jedan od prvih velikih događaja u proširenoj pripovijesti Beatlesa od smrti Georgea Harrisona.

Gotovo sve što je McCartney učinio nakon raspadanja Beatlesa pogoršalo je dihotomiju između slike Johna koji je govorio istinu na vlast i Pavla, tipa koji piše "La, la, la" choruses i blesave ljubavne pjesme. No, prema McCartneyu, čini se da se njegov kompleks inferiornosti pogoršao nakon Lennonova ubojstva kada je, neizbježno, njegova "mučenička legenda" izrasla i rasla u svim smjerovima. Kao što McCartney otvoreno kaže, postao je "James Dean i dalje" ili "JFK". Kako je vrijeme prolazilo, McCartney je također postao više zabrinut zbog dobivanja njegovog imena ispred Johna na objavljivanju bodova za pjesme koje je napisao, okrivljujući Lennona i eventualno Yoko za produženje poznate oznake "Lennon / McCartney".

U ovom trenutku netko bi mogao pretpostaviti da je McCartney bio previše bogat i obožavan da bude brižan, a glavna stvar koja je šokantna u tom djelu je da je čovjek tako usredotočen na predstavljanje čiste i neprobojne slike - članak istraživao što je gotovo sablasno dobro podmazan stroj Mac je u svojim dvadeset i pol satima uživo nastupao - volontirao bi bilo kakve kontroverzne osjećaje. Čini se kao da se tako sretno cerekao i uzdizao svoje "Judey, Judey, Judey" na stadionu sretno do kraja svog života, a oči su mu treptale kad su se prisjećale, u pozornici ili na TV spotovima, u stara vremena. Ipak, ovdje, bez mnogo poticaja, McCartney je sretan što je pljunuo zdravu zbrku kako bi nadoknadio svoju dobro cementiranu sliku kao (kako Bilmes kaže) "pomalo neugodan ujak pop kulture".

Nekoliko šokantnih navoda, međutim, nisu toliko upitni koliko je veća slika u intervjuu. McCartney je uvijek izgledao kao čovjek opsjednut onim što ljudi misle o njemu; barem, on je vrlo svjestan kako su mu povijesno odgovorili. Glazbeno se ta samosvijest očitovala u njegovom pisanju; Često se čini da je njegov glavni utjecaj kao solo glazbenika njegov vlastiti 60. U Esquireu, on kihotično zamišlja kako ponovno stječe utjecaj, za početak, "Let It Be": "Možda nećete moći snimiti rekord kao Beatle-y ili jednako skladan kao rekord koji smo napravili. Međutim, to me ne zaustavlja na pokušaju. ”Godine kada su Beatlesi raskinuli Lennon je već pjevao“ Ne vjerujem u Beatles / samo vjerujem u sebe ”pred gadnim rock triom, ali to nikad nije bilo istina za McCartneyja., Post-Beatles projekti od jednog čovjeka McCartney I i II Wingsu, koji je upravljao suprugom i suprugom, osjećao je mnogo više "Gledaj, ja to mogu sve učiniti … ne mogu li?" i obojio se u skladu s njegovim vlastitim unaprijed postavljenim obrascem pop-katarze nego Lennonove često političke i konfrontacijske snimke,

A Maccina marka nesigurnosti, nažalost, nije ni "cool" niti čak šarmantna. U intervjuu se njegovi pokušaji samopovređivanja osjećaju pomalo prisiljeni. Njegove šale, kao i obično, nisu smiješne i povremeno su uvredljive. Evo, on daje naglasak na Yoko Ono koji je preuveličavao Lennonovu ulogu u Beatlesu, i odgovor je, umjereno: “Jebi se, draga! Čekaj! Sve što sam učinio bilo je da rezerviram jebeni studio? '' On se odnosi na sebe u trećoj osobi, s jednostavnošću bezdušnog osjećaja (“Nazovite me još jednom skupinom od četiri momka, ili chapesses, koji su imali ono što su The Beatlesi imali., inteligenciju, šaljiv duh, McCartneyevu melodiju, što god on ima, Harrisonovu duhovnost … ”).

Veći dio vremena - u ovom intervjuu i drugdje - McCartney izgleda kao čovjek koji gleda na svoja postignuća izvana, sugerirajući čovjeka koji je, u različitim stupnjevima, zaljubljen u vlastitu slavu ('' Dakle, ako pjevam 'Eleanor Rigby', sada pregledavam rad dvadesetogodišnjaka i idem, 'Whoa, to je dobro' ”). U eskvajr Čini se da njegovi osjećaji više izravno izviru iznutra. One su očekivane, ali artikulirane još transparentnije nego inače - nešto što potvrđuje najgore strahove skeptičnih navijača, a ne oštar, humaniziran novi izgled. U intervjuu je uhvaćen čovjek, koji je sada u svojim ranim sedamdesetima, koji je, čini se, povučen natrag u svoju daleku prošlost na svakom koraku. "Možete vidjeti da je za mene uvijek uzbudljivo, govoriti o svemu", kaže McCartney Bilmeru na kraju intervjua, "Zato što, znate, to je prilično kul stvar." Činjenica da je on netko, što se tiče kulturnih heroja, više nego kvalificiranih da imaju svoj kolač i jede, to ne zaustavlja gnawing osjećaj odvratnosti kada ga vidite da to radi, ili, možda, traži više.