Skladatelj 'American Horror Story' otvara se oko Ryan Murphyja

Karijere rijetko idu prema planu. U Job Hacks, mi tresemo stručnjake za uvide koje su uzgajali na putu do vrha svog polja.

Ovaj tjedan razgovarali smo s Macom Quayleom, skladateljem nominiranom za Emmyja G. Robot i Priča o američkom hororu: Freak Show, On također postiže rezultate Kraljice vriska, Ljudi protiv O.J. Simpson i najnovije Američka horor priča godišnja doba, uključujući Hotel i predstojeće šeste sezone.

Postoji li predstava koja najviše oblikuje vašu karijeru?

Moj angažman na televiziji bio je vrlo zauzet od kraja 2014., a to je bilo zbog toga što sam se zaposlio Priča o američkom hororu: Freak Show, To je dovelo do ostalih triju emisija na kojima sam radio. Drugi je bio G. Robot, što je privuklo mnogo pažnje, tako da je to također imalo velik utjecaj na moju karijeru.

Je li za bilo koju emisiju najlakše pronaći glazbu? Ili je proces različit za svakog?

Svaka je imala svoje vlastite izazove. Kad sam radio Ljudi protiv O.J. Simpson, to je bilo malo neobično za izložbe Ryan Murphy. Krenuli smo unaprijed prije nego što je išlo u zrak. Prvi smjer s glazbom koju smo na kraju odlučili nije bio u pravu. To je doista moralo biti suptilnije i podcijenjeno.

Ryanov stil je hrabar. Kada ste prvi put počeli raditi s njim, je li to bilo gdje ste počeli, glazbeno?

Za Priča o američkom hororu: Freak Show, glazba je bila hrabra. Prvi komad koji sam mu napisao - koji ga je naposljetku natjerao da me zaposli - bio je vrlo hrabar, a mnogo toga što je bilo u toj seriji bilo je hrabro. Kraljice vriska bio je i hrabar, što je, na neki način, kad smo počeli O.J., išli smjelo. To je bilo ono što smo programirali na drugim emisijama, a onda shvatili da to nije pravi pristup. Priča i glumci i sve je bilo toliko drugačije. Glazba nije trebala biti tako hrabra.

S kojim je volio raditi?

On je vrlo vizionar. Naravno, kada je riječ o glazbi, s njim je vrlo jednostavno. Ili ga voli ili ne voli. Zapravo ne postoji sivo područje. Ne dobivam puno bilješki od njega. To je obično palac gore ili palac dolje, tako da je zanimljiv način za rad.

Je li vaš proces različit G. Robot ?

Sam Esmail tvorac je vrlo praktičan s glazbom. Započet ćemo razgovorom o tome što je glazba potrebna. Napisat ću ga, slušat će, a onda će mi dati na znanje kako ga možemo promijeniti kako bismo ga učinili ispravnim i ispunili njegovu viziju scene ili epizode.

Za što su neke od vaših glazbenih inspiracija G. Robot ?

Zauvijek sam volio elektronsku glazbu. Prvi elektronski glazbeni zapis koji sam ikada čuo bio je "Switched-on Bach" Waltera Carlosa.Zatim se sjećam Tomite, japanskog umjetnika elektronske glazbe. Slušao sam njegovu ploču "Bermudski trokut". Kao tinejdžer svirala sam u bendovima i bila sam vrlo uključena u elektronsku glazbu. Kupio sam svoj prvi sintisajzer kad sam imao 15 godina. Dakle, svijet sam živio dugo vremena. Bilo je prirodno kad sam se susreo sa Samom i razgovarali smo o tome da bi zvuk prve sezone trebao biti gotovo potpuno elektronički. Povlačili smo utjecaje nekih klasičnih stvari, Tangerine Dream, Cabaret Voltaire, čak i više opskurnih poput Depeche Mode ili Aphex Twin. A onda modernije stvari poput Cliffa Martineza i Trenta Reznora.

Je li bilo neke predstave koja vas je najugodnije iznenadila iskustvom rada na njoj?

Svi su imali svoja iznenađenja. Odmah na početku rada Priča o američkom hororu: Freak Show, Stvarno sam se iznenadio glazbenim svemirom u kojem sam živio tijekom te sezone, što mi se činilo kao da sam cijeli život pripremala za rad na toj emisiji. Morao sam napraviti ovaj jedan zvuk koji je bio nekako sci-fi glazba iz 50-ih, a onda sam morao napraviti neku vrstu klasične glazbe s početka 20. stoljeća, a zatim i upletenu, karnevalsku cirkusku glazbu. Bilo je baš uzbuđenje to što se radi iz dana u dan.

Postoje li savjeti koje možete dati Američka horor priča Sezona 6?

Prisegam se da ću o svemu u tajnosti. Sve što mogu reći je da će biti zastrašujuće.