Izrada 'SNL' setova, od Wayneova svijeta do vikend ažuriranja

Eugene Lee je sve vidio. Kao dizajner za proizvodnju Subotom navečer uživo otkako je serija započela 1975., Lee je dizajnirao i sastavio neke od najzanimljivijih setova u povijesti komedije. Čak i sa 77 godina, nominirana Emmyja još uvijek je jaka, radeći lude sate i čineći nemoguće za seriju koja je sada u svojoj 41. sezoni.

I to nije samo SNL: Lee je producirao dizajn Večerašnji show u kojem glumi Jimmy Fallon, Kasna noć s Seth Myersom i mnoge druge komedijske serije koje je producirao Broadway TV Lorne Michaels. Oh, i Lee je također slučajno osvojio tri Tony Awardsa za svoj rad u kazalištu, nakon što je dizajnirao setove zao i Stephena Sondheima Sweeney Todd da spomenemo samo neke. Lee, koji svakodnevno putuje u Studio 8H u 30 Rockefeller Centre iz svoga kućnog studija u Providenceu, RI, Inverzan o njegovim najnovijim nominacijama za Emmy, kako se emisija promijenila tijekom godina, i kako je održavanje jednostavnih stvari često najbolji odgovor.

Što te zadržava?

Bolje biti zauzet. Alternativa je smrt. Malo je zamorno jer to činimo tako brzo.

Kakvo je to opće vrijeme?

Čitamo SNL u srijedu. Nakon toga producenti odlučuju koje skice žele proizvesti, a mi se s redateljem susrećemo s rasporedom na kojem stvari mogu ići u studio. Zatim povlačimo izvođače i pisce da ih pitamo sve što možemo o skicama. Ponekad imaju konkretne ideje ili ponekad skripta nije jasna o tome što stvarno žele.

Četvrtak radimo sve što možemo za male skice. Većina njih se prepisuje tako da ih ne možemo izgraditi. Sljedeći dan radimo još više na krajoliku, a subotu radimo.

Vidite li razliku između setova u ranim danima naspram sada?

Kada pogledate one rane skupine, sve su takve Medeni mjesec, Tu je kauč i zid i vrlo je jednostavan. Sada je trend da sve bude prirodnije, rekao bih više kao film.

Bill Murray je bio na novijoj epizodi emisije, a on je bio na jednoj od novijih etapa koje sam izgradio. Rekao mi je: "Gdje je publika?" Zato što su imali više publike na podu ispred jednostavnih faza.

Što je s nečim poput crkvene dame ili vikend ažuriranja, koje su namjerno minimalističke?

Crkva je bila samo crni velur, obojila nekoliko prozora, stavila biljku u loncu i stavila nekoliko stolica. To je bilo to. To je još jedan dobar primjer jednostavnog.

Weekend Update je bio stol, telefon i zaslon s ključevima. Prošle smo godine imali nekoliko novih pisaca koji su radili Weekend Update i htjeli su ga pokušati dobiti više kao druge emisije koje su imale video, treperavo svjetlo, plastične reflektore i staklene ploče poput MSNBC-a.

Napravio sam lijepi mali video set s LED zaslonom. Proveli smo dosta vremena pokušavajući ga staviti tamo i na kraju nije uspio zbog izgleda studija. Ažuriranje mora biti u središtu na najistaknutijem mjestu, što znači da set mora biti dovoljno lagan da se podigne na pozornicu koja će biti sastavljena. To ne može biti previše komplicirano, jer vjerojatno postoji oko tri minute za cjelokupno postavljanje.

Postavlja se poput Wayneovog svijeta koji se uvijek činio stvarnim, ali kompliciranim? Složeniji od, recimo, seta ažuriranja.

Wayneov svijet bio je najjednostavniji! Samo je morao biti klišejski podrum. Prvo sam nacrtao sve, pa sam stavio u detalje poput bojlera i drugih stvari kako bih ga dočepao klišeja, ali isto tako kao da ni jedan podrum zapravo nije.

Uvijek sam volio stvarne stvari u svom poslu, ali bilo je lako napraviti ikonu jer je pretjerana. Oklop od oraha, čineći ga vrlo depresivnom bojom, imao je uglavnom iste slike na stražnjem zidu.

Postoje i složeniji setovi - mislim na set parobroda u kojem su bili Larry David i Bernie Sanders?

S tim, morali smo ići na vanjske ljude, jer nismo imali vremena izgraditi čamac, i našli su ga.

Kako je teško sastaviti nešto takvo s mnogo pokretnih dijelova?

U mom slučaju to je, "Koliko dobro možemo to napraviti?"

Ponekad, kada je to nešto komplicirano kao brod, uvijek se u emisiji pozivaju ljudi u petak i govore: "Možemo li ga dobiti? Je li još izašla iz trgovine? ”Ali to je odlična trgovina i dovoljno su vremena da potaknu više detalja.

Samo se nadam da si učinio ono što gospodin Michaels želi. Ako mu se ne sviđa, on je u rukama i uvijek ima stvarno dobro mišljenje. Ako mu se ne sviđa, pozvani smo na njegov stol i on kaže: "Sve je to pogrešno. Zašto je toliko pejzaža? To je jednostavna skica o brodu. Treba li dvadeset dodataka? Ne."

Još jedan veliki, ali kompliciran skup bio je podmorski hotel s mrtvim tijelom.

To je bio onaj gdje proizvođač zove i kaže: "Mislite da možemo to učiniti?" Naravno, uvijek kažemo da.

Bilo je mnogo žestokih rasprava o tome kako najbolje to učiniti, kao što bi to trebali učiniti s zaslonom za chroma key, ali to bi bilo premalo. Također smo smislili opremu kako bi „mrtva“ osoba iza stakla mogla plutati na žicama. Također se razmišljalo da napravi dvostruki list stakla sprijeda. Ali to je nemoguće jer bi izradi takve vrste stakla trebalo određeno vrijeme da se ljepilo namjesti. Doslovno nismo imali vremena tehnički to učiniti čak i da smo htjeli. Na kraju smo stavili LED ekran iza seta i poprskali pravu vodu ispred njega.

Još jednom, to je bila jednostavna tehnologija koja je bila bolja. Ponekad rade, ponekad ne. Taj je radio jako dobro.

Što je s glavnom pozornicom? Koliko je to važno za cjelokupnu estetiku predstave?

Mislim da sam išta učinio previše, jer smo iz godine u godinu mijenjali izgled "domaće baze", kako je mi zovemo, u središte studija, a zatim sletjeli na temu Grand Centrala. Čini se da sada nema želje za promjenom.

Tijekom ljeta napravili smo nekoliko manjih izmjena kako bismo ga malo obogatili, kao što je ponovno brušenje poda. Izjednačavam ga s takvim kao što je držanje Broadway showa zao izgleda dobro za svaku izvedbu. Ne znam je li to dobro ili loše, ali postalo je svojevrsno ikoničko.

Da li još uvijek uživate u mljevenju SNL ?

Malo sam sentimentalan u pogledu određenih stvari. Mislim da je bilo lijepo u ranim danima kada je bilo jednostavnije. Samo sam ja i nekoliko ljudi; nije bilo nikoga drugoga. Znali smo svakoga u tvrtki vrlo intimno. Bili smo samo bačeni u ovu stvar na početku.

Sada nam je potreban imenik sa slikama jer imamo toliko ljudi koji rade na njemu da nitko ne zna tko izvješćuje tko i tko radi što. Na neki način to je korporativno i strašno, s druge strane to je samo način na koji je to postalo. Ali hajde, oni te tjeraju na to. To je posao, zabavno je.

Ovaj intervju je uređen radi sažetosti i jasnoće.