'Suspiria' 2018: trebate li gledati izvorni užas Dario Argento?

Kada su vijesti o poštovanju Suspiria pogodio horor zajednicu u 2008, većina ljudi winced. Bilo je teško zamisliti modernog redatelja, osobito Davida Gordona Greena Ananas Express, delikatno je postupao s kultom umjetnika Dario Argenta. Da stvar bude gora, projekt je postavljen kao TV serija. Mnogi obožavatelji žanrova odbacili su način na koji bi to činili kad bi Amazon Studios najavio preradu Rosemary's Baby, Isijavanje, ili Oči bez lica, Ima nekih umjetničkih djela, mnogi su se složili, da su tako bezvremenski i utjecajni da bi drugi pokušaj da se uhvati čarolija u potpunosti uništiti njihovo nasljeđe.

Naravno, živimo u doba ponovnog pokretanja, tako da studiji često ignoriraju argument za buduće naraštaje. Da ne spominjem, mnogi kritičari obožavaju Suspiria, premda je većina dovoljno pametna da regale film za 2018. godinu ne smatra originalnim datiranim ili hromim.

Važno je napomenuti da je Guillermo del Toro pozvao fanove horora da pokušaju gledati izvornik ako već nisu, pogotovo prije nego što ih zanese ljubav prema remakeu 2018. godine. U 2017. je molio publiku da je vidi Suspiria "Kao djelo čistog ludila i filmske radosti."

Dakle, možete li voljeti novo Suspiria dok još uvijek cijenite film Darija Argenta? To ovisi o tome koliko znate o oba.

Put do prerade Suspiria

Pokušaj remakea u 2008. preminuo je u predprodukciji, ali redatelj Green uspio je s drugačijim remakeom horora Noć vještica, No 2015. godine redatelj Luca Guadagnino je objavio da je tako volio raditi s glumcima Veća kapljica da ih je bacio u počast Suspiria, U novom filmu glumile su Tilda Swinton i Dakota Johnson (Pedeset nijansi sive), i nitko nije znao što da misli. Guadagnino je snimio Suspiria iste godine kada je snimio Nazovite me svojim imenom, a kad je potonji jahao veselo kritičko priznanje sve do Oscara 2018., odjednom je Guadagnino preuzeo Suspiria činilo se malo intrigantnijim. Mogla je učinio nešto zanimljivo s materijalom?

Čak je i sam Argento bio ljut, govoreći Indiewire, “Ili to radite na isti način - u tom slučaju, to nije remake, to je kopija, koja je besmislena - ili, vi mijenjate stvari i pravite još jedan film. U tom slučaju, zašto ga zovete Suspiria To je dobro pitanje, ono na koje Guadagnino nikad nije odgovorio.

Bez obzira na to što je Argento pevao, u rujnu 2018. godine Guadagnino je premijerno prikazan na 75. međunarodnom filmskom festivalu u Veneciji, a recenzenti su uzvikivali ono što se svaki fan horor čuje o ranom prikazivanju. Bile su “traumatizirane” od “zajebane” snimke mlade žene koja je bila smrvljena iznutra prema van. "Pljuvanje, mokrenje, krvarenje", komentirao je Los Angeles Times Amy Kaufman. "To je puno."

Sveukupno gledano, čini se da su kritičari podijeljeni između šikanja oko vizije Guadagnina ili, poput New York Times Manohla Dargis, ističu da verzija iz 2018. uklanja vizualno bogatstvo izvornika i pokušava ga zamijeniti komentarima na majčinstvo koji se nikada nisu materijalizirali. Gdje je Argentoov film bogat, tvrdi Dargis, Guadagnino je gizdav, a umjesto da se igra sa svjetlošću i tehnikom kao što je to učinio Argento, Dargi kaže da Guadagnino "izgleda više zainteresiran za trzanje, a također i za nešto što bi vas natjeralo da se trznete, a da kažete" Nešto ".

Dakle, ako je Guadagnino-ina verzija zvuk i bijes zbog ničega, bio je izvornik Suspiria više od zbroja njegovih dijelova? Kada razmišljate o filmu u povijesnom kontekstu, onda jeste.

Ono što je izvorna "Suspiria" učinila za užas

Od prvih zveckanja izvornika Suspiria Soundtrack - snimljen u cijelosti od strane prog-rock benda Goblin - jasno je da je Dario Argento bio na vrhu svoje igre 1977. Argento je zaslužan za jednog od najistaknutijih umjetnika koji je radio u giallo all'italiana pod-žanr filmova. Ovi talijanski trileri su pareni, stilizirani užasi natopljeni tehnikolornim nijansama ili razigranim sjenama, a oni komuniciraju duboku bujicu tamnih emocija koja je ključala među prvom generacijom Europe nakon Drugog svjetskog rata. Giallo all'italiana filmovi govore o krivnji, ludilu, požudi i strahu, a upotreba kinematografa njihovih kreatora obično je važnija od, recimo, zapleta.

Originalni film kombinirao je staru tehnologiju poput zasićenja boje korištene u Disneyevu Snjeguljica, Čarobnjak iz oza, Nestao s vjetrom i izmijenjenu verziju Kabinet dr. Caligarija (smatra se prvim horor filmom). Konstruirao je fizičke setove za film, i pustio je da kamera fizički tu i tamo lupi po zidovima, gotovo da bi gledatelju dao osjećaj da je zarobljen u baletnoj školi. Goblinov soundtrack, osobito pjesme koje se igraju kad uđemo u prokletu baletnu akademiju, rade na tom istom cilju klaustrofobije. Čujemo da se riječ „vještica“ ponavlja iznova i iznova, a sintetički tom-tomovi koji se igraju u petlji počinju zvučati poput otkucaja srca u kavezu. Argento je čak i svirao soundtrack na snimanju dok je snimao, pojačavajući glasnoću do razine tinitus-y kako bi zadržao svoju ulogu na rubu.

Gledati izvornik Suspiria znači biti zaglavljen u njemu, slijepo se približavajući oko sebe zbog poznatog osjećaja. Možda cjelokupnu priču? Lik s planom?

Film poput originala Suspiria gotovo je usudila se usmjeriti na publiku. "Nazovite to zbunjujućim", čini se Argento. "Priznaj da ne razumiješ što radim." Njegova estetika čak je zbunila Davida Kajganicha, scenaristu iz 2018. Suspiria, koji je kontroverzno rekao LA Times 2016. godine nije bio fan Argentovog filma jer "kao pripovijed nema gotovo nikakvog smisla".

Suspiria sada je najpoznatiji film Darija Argenta, iako su ga kritičari razdvojili kad je objavljen. Njegov kultni status postavio je pozornicu za autore auta koji su ga slijedili i isprobali komercijalne verzije njihove tipične ponude: Davida Lyncha, Vincenza Natalija, Terryja Gilliama, Larsa Von Triera ili čak Michaela Hanekea. Kako uvreda za čaroliju mora biti arthouse horor kako bi održala svoj ulični kredibilitet? Za mnoge cinefile, Suspiria je zlatni standard.

Možda je jedan od najvažnijih aspekata dezorijentacije izvornog filma nedostatak vezivnog tkiva. Nakon što uklonite kultnu glazbenu podlogu, Argentoovo eksperimentiranje s bojom i svjetlom, te kazališne komade, prsni koš filma štiti, pa, ništa. Nema pouke o ženskom bijesu ili prirodi nasilja, a to je gledatelju jasno kroz svojih 98 minuta. Pokušavajući uvesti suvremenu naraciju Suspiria uključujući cijelu pod-radnju o njemačkoj politici i berlinskom zidu, Guadagnino završava koristeći ono što NYT naziva "razmetljivim lomovima poglavlja i pripovijedanjem." Jao.