'Vinyl' Epizoda 4 Oliviji Wilde daje 'Mad Men' tretman

Siječanj Jones je bio mnogo omalovažavan kao glumica, ali, na početku popularne emisije iz razdoblja šezdesetih godina prošlog stoljeća, u kojoj je glumila - Lud nešto? - jedan se sjeća čežnje za većim karakterom kao što je šou napredovao. Betty je imala potencijal za fascinantan luk - da postane velik poput Dona. Jonesov drveni aspekt uklapa se u zagušljivu domaću atmosferu. Slike potisnutih misli i želja bile su uvjerljive, prikladna dopuna Donovim vlastitim: U prva dva godišnja doba, Matt Weiner je iznio dubinske optužbe, nagovještaj prostranije Betty psihologije kroz trudna gledanja, trenutke refleksije kasno u noć, i neke iz emisije samo su uvjerljivi segmenti snova. Isto tako, izašla bi na događaje i na izlete i interakirala s drugim likovima - barem neko vrijeme. Vidjeli bismo Betty, nezadovoljnu, u svijetu.

Zatim, nakon što je Don napustio gnijezdo Tarrytown, a ostatak predstave dobio više mase - novih likova, imena tvrtki, poslova, frizura, ureda - Bettyna drama postala je nešto na što se Weiner samo prijavio. Tijekom sezone Bettyna privatna borba bila je s ostacima i proizvodima hostesa; na kraju, bili smo prisiljeni ponovno zabrinuti za njezin odnos s Glenom. Njezin novi suprug, Henry, imao je trenutke oštre karakterizacije, a kao bljesak u tavi, njihov bi se odnos na trenutak činio zanimljivim. Tada bi ga povukli prije nego što bismo ga zaista mogli vidjeti jer je to bilo što drugo nego što se činilo: dosadno, tradicionalno orijentirano, emocionalno povučeno i ništa previše izvanredno ili potajno.

Bettyna borba, za veći dio Mad Men, bio je element za koji smo očekivali, također implicitno, da brinemo. Ali pušenje mrtvih očiju za kuhinjskim stolom, bilo snarky ili jecanje - nekako se nikad ništa nije osjećalo zaradjeno. Činilo se da je to propala prilika. Četiri epizode u HBO-u Vinil, Olivia Wilde's Devon već je postala ekvivalent Betty. Već je na vrhuncu svog sukobljenog, vrlo napetog hladnog rata sa svojim samouništenim i samodestruktivnim suprugom, Richiejem, i već je marginalizirana u scenarijima emisije. Njezine bitke, poput Betty, često se u suzama gledaju u mrak iz kreveta, ili gledaju u odvod kuhinjskog sudopera. Sjeća se boljih prošlih vremena s Richiejem - ovdje, Vinil je još liberalniji od svog korištenja flashbacka Mad Men, a ponekad u njima pjevaju i plešu slavni ljudi - i istražuje ideju bijega samo da bi je društvo obeshrabrilo. U ovotjednoj epizodi, "The Racket", to se pojavilo u obliku osuđujućeg odvjetnika za razvod, koji suštinski govori Devonu da jednostavno ne želi dovoljno podjele.

Postoji implicitna "točka" da bi Devon izdržao njezinu borbu samo u praznoj vili. To podrazumijeva da se osjeća zarobljenom i ilustrira činjenicu da je Richie postao gotovo suštinski odsutan; ako ste razgovarali s Terenceom Winterom i bilo kojim drugim Vinil Ostali pisci o tome, bez sumnje su to odjeknuli. No, nerazumno je reći da je moć segmenata u njezinoj samoći. Pružajući Devonu takve ograničene mogućnosti za interakciju - i ja bih smatrao da je sastanak u Warholu i njezin filantropski rad s plesnom tvrtkom manje od uvjerljivog, pa čak i izravnog - Vinil tim ne dopušta Wildeovom liku da postane ništa drugo osim uobičajenog TV i filmskog stereotipa. Iz filmografije Todda Haynesa izlazi izravno iz Charlotte Gainsbourg Ja nisam tamo, Julianne Moore u Daleko od neba, To je izvan bilo kakve drame s mužem koji je divljački, nešto što prepoznajemo kao nepromjenjivi, destilirani gambit, a ne kao uvjerljiv, evoluirajući splet.

Uz groznicu emocija koju ova epizoda gradi - teniski reket u kuhinjskom prozoru - jasno je da se trebamo osjećati kao da smo još dublje iskopali ispod površine nego s Devonom. No, uspomene iz 60-ih godina koje nam trebaju pokazati njezine prošle ambicije i sreću odražavaju se ponajprije na Richieju - da pokažu svoj predodžbeni glazbeni ukus i njegovu neodoljivu suosjećajnost. Bez izlaženja Devona iz kuće - u raznovrsnije situacije, možda više u njezin odnos s njezinom djecom - ne možemo se nadati da ćemo je promatrati kao nešto više od razmišljanja o "složenosti" i mučenom, anti-herojskom položaju karaktera Richie.

Vinil jedva prolazi Bechdelov test s Devonom, premda se predstava maskira kao da je u središtu srca. No, davanje središnjeg vremena ženskog lika ne čini feminističku perspektivu. Kako kompliciraju glazbene radnje - a Richie ostaje kolovođa u svim tim - već se čini nevjerojatnim da ćemo doista shvatiti što je Devon doista tako oduševljen. Uostalom, emocionalno, ove stvari uvijek dolaze iz negdje duboko usađenih. Ali, naravno, stvaranje punih tijela nije nešto Vinil radi osobito dobro bilo gdje drugdje u svojoj listi glumaca, pa zašto bi napravili iznimku za Wildea?