'Westworld' je Twisted Centre u Twisted Universe u Jonathan Nolanu

HBO-ova najnovija prestižna drama Westworld na temelju filma Michaela Crichtona iz 1973. godine, postavlja svijet u kojem bogati gosti mogu posjetiti tematski park naseljen robotskim domaćinima. Ovi domaćini izvode pripovijetke povučene ravno iz tropa Divljeg zapada, dopuštajući posjetiteljima da se pridruže ili prekinu priču koja se odvija po volji. Jer Westworld je tehno-triler, tu je bora i stvari se okreću za entropiju. Budući da je Jonathan Nolan razvio emisiju, nastali kaos je psihološki, fizički, cerebralni i vremenski.

Kada je Nolan u blizini, uspomene, identitet i vrijeme su skloni iskrivljavanju.

Nolan, koji je izgradio iznimno uspješnu scenarističku karijeru ubrizgavajući probavljivu filozofiju u dostupnu znanstvenu fantastiku i družio se sa svojim starijim bratom Christopherom, najpoznatiji je po Uspomena, Međuzvjezdani, Prestiž i TV serije Osoba od interesa. Westworld izdvaja se od svog drugog posla u tome što se čini kao vrhunac projekta koji traje dugo. To je živopisna i uzbudljiva tapiserija koja obrađuje sve najbolje egzistencijalne zapreke bez skimpanja na pucnjavi.Predstavlja vrh Nolan, koji pruža malo prozora u smjeru predstave.

Teme pamćenja, stvarnosti, dvojnosti i relativnosti su u Nolanovim filmovima u velikoj mjeri vidljive, ali možda su najveće u Westworld, Vratite se kroz muški katalog (upozorenja za spojler) i počinju se pojavljivati ​​obrasci.

Uspomena

Dok Jonathan Nolan nije napisao scenarij za neo-noarov bijeg svoga brata Uspomena, on je odgovoran za njegovu zamršenu strukturu. Film se temelji na kratkoj priči mlađeg Nolana pod nazivom “Memento mori”, koja govori doslovno unatrag priča o Leonardu Shelbyju, čovjeku s kratkotrajnim gubitkom pamćenja koji pokušava osvetiti ubojicu svoje supruge. (Spoiler: Zaboravio je da je zapravo ubio čovjeka godinu dana prije događaja filma, a njegov nasilni trag koristi razbojnik pod imenom Teddy za vlastite financijske svrhe.)

Kao u Uspomena, memorija je tema u igri u Nolanu Westworld; nekada ranjiv, sada nasilan čovjek bez uspomena dobiva ažuriranje i postaje robot koji je nekada bio ranjiv i sada nasilan i koji nije trebao sjećati se bilo čega. Domaćini parka trebaju svakodnevno oživjeti bez legitimnih uspomena, a programirane su samo priče za goste. No, nakon novog ažuriranja softvera, njihovo prethodno programiranje počinje puzati u nečemu sličnom njihovoj podsvijesti, a onda sve ide u pot.

Teddy kaže da manipulira Leonardom "da bi mu dao za život nešto" Uspomena, Isto bi se moglo reći i za dr. Roberta Forda, tvorca Westworlda i dr. Frankensteina, čiji je ažuriranje dalo "vjernost" namjerno nesvjesnim botovima parka. Dok su ove programirane uspomene i emocije namijenjene da roboti izgledaju ljudskiji prema stvarnim ljudima koji ih posjećuju, završavaju otkrivanjem istine o njihovoj nečovječnosti. Ubojica doznaje da su ubojice. Najveće misterije su unutarnje.

Prestiž

Nolanov prvi scenarij za scenarij s njegovim bratom bio je na drami dueling-magicians 2006. godine Prestiž koji je ljubomoran iluzionistu Hugha Jackmana Robertu Angieru dodijelio Alfreda Bordena iz Christiana Balea. Cilj je bio shvatiti kako je ovaj postigao navodno nemogući magični trik nazvan "transportirani čovjek", u kojem je Borden na trenutak putovao između dva ormara smještena na suprotnim krajevima pozornice. Sam film bio je svojevrsni trik koji je gledateljima pokazivao ograničene perspektive koje su nagovještavale veću parcelu prije nego što su prije skretanja desno prije bodova.

Kako se ispostavilo, Borden je uspio izvući dugačak konj skrivajući brata blizanca. To je brutalni udarac u šali koja se pokreće kada demoralizirani Angier zatraži pomoć glasovitog znanstvenika Nikole Tesle (koju glumi David Bowie) kako bi stvorio nezemaljski stroj koji priziva stvarne prostorno-vremenske doppelgängere kako bi dovršili istu iluziju. Ono što je magija postaje stvarno.

Gusta ideja u igri u Nolansovom filmu - i unutra Westworld - je potencijalna laž u srži zajedničke koncepcije individualnosti. Jedna kopija, Nolan izgleda spremna ukazati, može biti jednako "stvarna" kao prava stvar. Kada robot poput oca nedužne robotske graničarke koju je Dolores (Evan Rachel Wood) pokvari, zamjenjuje se i nitko ne dovodi u pitanje njegov identitet. On je njezin otac samo zato što je programiran da bude njezin otac. Ali sve je to obmana. On zapravo nije njezin otac jer ga nema. On je beskrajno replicirajuća zamjena za ideju. Westworld Konstrukcija koristi znanost za poboljšanje prirode (na bolje ili na gore) i zamagljuje crte između magije i stvarnosti slično Teslinom paklenom stroju u Prestiž.

Međuzvjezdani

U 2014 sci-fi ep Međuzvjezdani, vrijeme je relativno i trajanje je alat. U filmu, astronaut Johna Coopera Matthewa McConaugheya vodi naizgled uzaludnu misiju da putuje kozmosom tražeći useljive planete koji bi mogli spasiti one koji su ostali na umirućoj Zemlji. On želi da buduće generacije napreduju, ali on je uglavnom u tome da osigura opstanak svoje kćeri - i sigurno, pretpostavljam i njegovog sina.

Epohe su narativna štaka filma u trenucima velikih i malih. U jednoj sceni, McConaughey i kolega astronaut kojeg je glumila Anne Hathaway iskrcali su put do potencijalnih planeta Zlatokosa, a kad se vrate na svoj brod, otkriju da je prošlo 23 zemaljske godine za siromašno kopile koje ih je čekalo.

Ali u vrhuncu filma, Nolan čini vrijeme složenijim, doslovnijim. Putujući kroz crnu rupu - koja teoretski troši materiju i svjetlo i komprimira vrijeme - McConaughey nalazi se u stvarnom trodimenzionalnom testeru koji predstavlja samo vrijeme. On je u stanju komunicirati s mlađom verzijom svoje kćeri (Mackenzie Foy) koja je od tada odrasla u Zemljinome vremenu da postane znanstvenik (kojeg glumi Jessica Chastain) proučavajući put svog oca. Tesseract je zatvorena vremenska petlja: jedini razlog zbog kojeg je Cooper uspio započeti svoje putovanje prije svega i proživjeti ga je jer na događaje na koje je utjecao u prošlosti komuniciranjem iz unutrašnjosti testera. Sve je to dramatičan, pomalo zbunjujući prikaz sudbine.

Domaćini Westworld također funkcioniraju u vremenskoj petlji koju su izgradili zaposlenici parka. "Postoji put za svakoga", kaže Dolores tijekom premijerne epizode i nije u krivu. Svaki je domaćin namijenjen proživljavanju unaprijed određenih priča koje gosti mogu sudjelovati i komunicirati na više načina. Detalji se mogu promijeniti, ali ishod ne. To je slučaj sve dok se roboti ne oslobode svojih fiksnih priča. S Westworld, Nolan naglašava opasnosti slobodne volje koja predstavljaju drugu stranu prave slobode.

Kada se petlja odrubi i vrijeme teče naprijed, svjetovi se osvajaju ili gube.