"Čovjek u visokom dvorcu" bori se za kanal Philip K. Dick

Teško je prilagoditi Philipa K. Dicka za film ili TV. Mnogi su tvrdili - s pravom - da je sci-fi klasik Ridleyja Scotta iz 1982. godine Blade Runner je jedino vrijeme uspješno obavljeno. Oni koji su se nadali, i to godinu i više, prošli su od kada je pilot debitirao tijekom prve pilotske sezone u Amazonu, da je serija proizvedena u Scottu temeljena na Dickovom klasiku 1962. o spekulativnoj fikciji. Čovjek u visokom dvorcu, bi bila iznimka od pravila, bit će razočarana. Pilot se osjećao pomalo stidno, ali prepun ludog svijeta da bi se osjećao kao obećavajuća perspektiva.

Dok je riječ o glavi ili dvije iznad većine filmskih adaptacija autorskog djela - od Plaća do Totalni opoziv čak i za pravednog OK Spielberga Izvješće manjina - Završna serija ne uspijeva riješiti problem koji sve adaptacije imaju: utvrditi kako eksternalizirati i preoblikovati njegovu ekscentričnu i šarenu prozu na jezik filma.

Fikcija Philipa K. Dicka treba biti sanjač filmaša ili showrunnera. Njegove knjige i priče su pretrpane jakim i jedinstvenim konceptima, pa čak i među njegovim katalozima, relativno malo postaje bolje nego Čovjek u visokom dvorcu. Roman uspostavlja temeljitu i predivno zamišljenu povijest u kojoj su saveznici izgubili Drugi svjetski rat, a svijet je podijeljen između Njemačke i Japana. Međutim, krhki savez dviju sila osovine može se slomiti u bilo kojem trenutku, a tajni pokret otpora dobiva na snazi. Postoji čudna kućna radinost predratnih američkih artefakata - od Colta 45 do satova Mickey Mousea. Većina nacističkih kućanstava izgleda vrlo slično Levittownu iz 50-ih godina, osim što njihova djeca nose svastične rukavice. Postoje nagovještaji jedinstvenih tehnoloških dostignuća, koji lagano guraju prema kvalifikacijama znanstvene fantastike, a da tamo ne ulaze u potpunosti.

Pa ipak, bogata napetost ovoga svijeta može biti samo površno prevedena, uglavnom u kompjuterizirane specijalne efekte B-razreda koji se ne mogu ni približiti snimanju Dickovog rada, gotovo halucinantnih opisa krajolika. To je zato što se ti opisi obično pojavljuju u unutarnjim monolozima njegovog lika i posjeduju neurotičnu, slobodnu kvalitetu koja je teško usmjeriti izravno u linearnom, narativnom formatu televizijske emisije ili filma standardne emisije.

Ipak, izgleda kao Amazon Čovjek u visokom dvorcu mogao bi naći više načina bez previše problema. Postavka se čak i ne ostvaruje. Vizualno, svijet San Francisca u kojem dominiraju Japanci, gdje se odvija veći dio akcije, je siv, sjenovit, uglavnom tamnozelen i izrazito nepromjenjiv. Emisija ne donosi nikakve šanse da bude zanimljiva.

Također, ove epizode nas ne vode u glave likova - ikad - da istražimo svoje prijeratne ili ratne stvarnosti. Izostavljeni su događaji koji su oblikovali sadašnji oblik njihovih praznih, često podložnih života. Gledanje njihove praznine osjeća se prazno, ali ne na željeni način. Ostavlja nam osjećaj male simpatije prema njihovim odnosima, ili razumijevanju njihove motivacije. U većini slučajeva, ulozi za svaki konflikt osjećaju se smrtno niski. Flashbacks može biti katastrofa na televiziji (zapamtite tu emisiju Mad Men ?), ali pune scene koje su se odvijale u prošlosti ovdje su dobro funkcionirale. Samo su aluzije na sjenovitu prošlost nacističkog Obergruppenführera Johna Smitha u New Yorku, kojega je igrao zlokobni i divno kontrolirani Rufus Sewell, od velikog interesa.

Kao što je, većina tih likova odlazi kao šifre. Pružajući ih samo u sadašnjem vremenu priče i oslanjajući se na relevantan jezgrovit dijalog bez opisa, pisci nam daju vrlo malo smisla o tome tko su izvan onoga što izravno olakšavaju u zavjeri. To je najočitije, nažalost, u slučaju dva glavna junaka emisije - judo-student-cum-revolutionary Juliana Crane (Anđeo / Sukob titana Alexa Davalos) i tajni nacistički otpornik Joe Blake (prvenstveno Elliot iz Tračerica). Poticaji iza njihovih djelovanja ostaju nejasni na način koji oduzima dramu predstave, a ne je pojačava. Vidimo da Crane prihvaća misiju svoje ubijene aktivističke sestre - prenosi film koji je napravio neidentificirani umjetnik "Čovjek u visokom dvorcu", koji pokazuje utopijsku viziju Amerike sa saveznicima na vlasti - ne znajući točno zašto je tako odlučna. Ona je znatiželjna i nevjerojatno vjeruje onima - poput Joea - koji se volontiraju da joj pomognu.

"Vaši ciljevi su biti korisni članovi društva." - John Smith #HighCastle

- Visoki dvorac (@HighCastleTV) 28. listopada 2015

Craneov dečko i radnik Frank (relativno nepoznati britanski glumac Rupert Evans) ima više zapovijedanja na zaslonu i koherentan kao lik. Međutim, to je djelomično zbog toga što pati od velike tragedije u rukama japanske vlade, koja više nego-jasno opravdava njegovu brzu i tešku promjenu raspoloženja. Njegova je izvedba puna čovječanstva, jer nije otišao s mnogo toga što je zanimljivo u smislu linija ili scenarija - njegova izvedba je sve reaktivna.

Dijalog nikad nije bio Dickovo jače odijelo - to je fragmentirana naracija i fantazmagora ekscentričnih mentalnih krajolika koje smo dobili u drugim dijelovima proze, pa su njegove priče tako neizbrisive. Pogotovo u svom ranijem djelu, njegove su se crte ponekad čitale kao sub-Hammett i Chandler noir dijalog uvezen u sci-fi postavku. Dvorac showrunner / pisac Frank Spotnitz - od X-Files slava - i njegov tim pisaca preveo je scenarije u knjizi na najosnovnije pojmove. Kad se izmijene, to je da se priče u knjizi sijeku logičnije. Jedan od rezultata ovog "vjernog" pristupa je da su ti telefoni puni nepodnošljivih, dramatičnih linija dionica. Naravno, šala nikad nije bila Dosjei X Također jaka odijela. Barem u svojim ranijim sezonama, pisci i redatelji uspjeli su stvoriti čudne i uvjerljive situacije "što ako" i sveobuhvatno ih obraditi za 45 minuta.

Šteta što Čovjek u visokom dvorcu ne može bolje podupirati fascinantan svijet. To ima cijelo vrijeme trajanja niza. Ipak, nekako, Čovjek u visokom dvorcu indeksiranja. Predugo smo zaglavljeni u Canon Cityju, u Coloradu - u takozvanoj Neutralnoj zoni između sila u kojoj se Juliana i Joe susreću - ili u Frankovom stanu, a on se nervozno snalazi o Julianinim nepoznatim mjestima i nadzoru japanskih vlasti. Osjećam se kao da se iste scene ponavljaju, bez napetosti koje se stalno grade. Bez trošenja viška vremena na detaljan razvoj karaktera, pitate se gdje sve vrijeme ide.

Ali opet, hvatanje Philipa K. Dick-nessa je povijesno izazov. Svakako je potrebno postati kreativniji i liberalniji od njegovog izvornog teksta Dvorac Kreatori su bili voljni biti. Ne izlazeći na ud - i riskirajući neku razinu nesukladnosti - Spotnitz Čovjek u visokom dvorcu održava stalnu razinu ponekad opresivne osrednjosti tijekom njegovog trajanja, hvaleći se samo šačicom jakih predstava i legitimno uzbudljivih trenutaka. Kao i mnogo televizora ovih dana, osjeća se dobro, s malo toga što ga razlikuje od guste gomile drugih dugometražnih drama s čvrstim parcelama dizala.