Zašto '100' odjednom zvuči dobro

Kada 100 premijerno izvedena na CW-u prije tri sezone, osjećala se kao drama za tinejdžere. To nije bilo sasvim iznenađujuće - to je, na kraju krajeva, zasnovano na seriji romana mladih odraslih, a to je na The CW-u, a to nije baš mreža poznata po prestižnim dramama.

Do druge sezone, ipak, 100 pokušati dokazati da to nije bila samo tinejdžerska predstava. Postala je tamnija, složenija, sveobuhvatnija i postala je više sparkantno znanstveno-fantastične epike Battlestar Galactica ili Deveti Deep Space, Sada, u trećoj sezoni, 100 nedvojbeno otišao predaleko u mrak i njegova je inkluzivnost snimila (ili tri), ali je nemoguće tvrditi da 100 još uvijek ne trese od teen drame na bilo koji način kako to zna.

Analizirajući zvučne zapise emisije dokazuje se taj uzorak.

Sezona 1

Prva sezona 100 bio je soundtrack uglavnom pop-džemova i značajan doprinosa Imagine Dragons, Ben Howard, Youngblood Hawke i Disclosure s nekim trendy #indiecred dodataka kao što su Volcano Choir i Antlers. Bili su ultra prepoznatljivi tragovi, ali često su se osjećali neskladno i teško.

Pjesme se uglavnom nisu dobro uklapale u scene, a često su ih vukle natrag u tupu tinejdžersku teritoriju ljubavne priče - kada je emisija očajnički pokušavala postati ozbiljna znanstvena fantastika. Glazba koja služi kao pozadina za scenu može dramatično utjecati na naše čitanje scene, i to je bilo 100 U prvoj sezoni da su pjesme rekle "teen show", dok su dijalog, akcija i lukovi pokušavali reći nešto sasvim drugo.

Osim toga, osjećao se temeljito bizarno da je predstava koja se održava više od stotinu godina u budućnosti zvučno pratila Imagine Dragons. Ako smo iskreni, doista se nadam da nitko još uvijek ne sluša Zamisli zmajeve nakon neizbježne nuklearne apokalipse. Neke stvari jednostavno nisu namijenjene preživljavanju.

2. sezona

U 2. sezoni, 100 Sonic potpis bi odrastao dok bi emisija uvela nove likove, istraživala kulturu Zemlje i dublje se bavila pitanjima morala, čovječnosti, nevinosti i rata. Bilo je još primjeraka suvremene glazbe s čestim nastupima Raign-a, ali mnogo više zvučnog zapisa potječe od snimaka klasične glazbe i originalnih kompozicija za emisiju Evan Frankfort. Postojao je čak i svjetski (i super jezivi) izgled "Carol of the Bells".

Sve u svemu, to je bilo puno bolje tonsko uklapanje. Raign nije super popularan umjetnik, a malo je vjerojatno da će masa u početku imati snažnu reakciju jer, dobro, vjerojatno ne bi znali tko je ona. Klasična glazba je na scenu dodala svojevrsnu bezvremenost, što je imalo smisla u kontekstu. Oni nisu pjesme našeg vremena, već one koje se osjećaju duboko utkane u tapiseriju ljudskog postojanja. Razumljivo je da još uvijek nose težinu za stotinu pedeset godina, gdje većina pop glazbe vrlo dobro ne.

Stvari su postale jako zanimljive na kraju druge sezone, iako se glazba okrenula za diegetic. Kad Murphy pronađe bunker blizu Alieove kuće u finalu, ulazi u "Vukodlake iz Londona" koji se raznose iz zvučnog sustava bunkera. Izbor je bio pametan i bizaran, ali što je još važnije, morao je razmišljati više i koji su dijelovi naše pop kulture preživjeli apokalipsu. Jasno je da su "Vukodlaci iz Londona" uspjeli, zajedno s onim što je vlasnik bunkera čuvao pohranjenim u digitalnim i analognim datotekama.

3. sezona

Treća sezona bi donijela još značajniju promjenu s dodavanjem bodova od strane Tree Adamsa (Zora mrtvih, Californication) i odluke o korištenju poznate ili popularne glazbe u svijetu showa, a ne kao dio zvučne podloge.

U premijeri čujemo "Add It Up" nasilnim ženama ne jednom, nego dvaput u svijetu znakova: jednom kao neobičnu, pomalo out-of-character scenu za 100 s Ravenom, Octaviom, Jasperom, Millerom, Montyjem i Bellamyjem koji su pjevali uz njega u roveru na putu da slijedi trag, i opet na kraju epizode iz gostujuće zvijezde Shawn Mendes (koji je, u redu, teen star, ali ovo je još uvijek CW emisija i to je nasilje s nasilnim femmesima pa ćemo ga pustiti da klizne).

U kasnijim epizodama čujemo diegetsku glazbu u Mount Weatheru iu Raveninom odjeljku kad pokuša blokirati Alie putem senzornog preopterećenja. Možda je jedna od najupečatljivijih upotreba glazbe, međutim, bila Himna Zemlje koja je korištena u “Vi koji ovdje ulazite”, koju je napisao Adams u zajedničkom nastojanju s piscima (kao što je to u Trigedaslengu, jeziku Grounder u emisiji) i izvedenim. autor Julia Dominczak.

3. sezona je daleko najsloženija u pogledu izbora glazbe. Pjesme koje se koriste u emisiji to konačno odražavaju 100 smatra se ozbiljnom znanstveno-fantastičnom fantastikom i želi da je svijet tako vidi. Otišli su Zamislite zmajeve i Bena Howarda, zamijenjeni uzbudljivim rezultatom, pažljivo razmotrenim izborima glazbe i originalnim pjesmama koje postoje kako bi podigle mitologiju.

100 nije samo tinejdžerska predstava, a njezina glazba konačno odražava taj identitet.