Filmovi 'V / H / S' snimili su Adama Wingarda i Simona Barretta Savršeno za 'Blair Witch'

Filmski stvaraoci Adam Wingard i najnoviji film Simona Barretta Vještica Blair, nastavak vrlo utjecajnog klasičnog snimanja Projekt vještice Blair, ovog vikenda udara u kina.

Svatko tko se prijavljuje na isprekidanu liniju kako bi uskrsnuo voljenu franšizu preuzima veliki rizik, ali je na neki način ozbiljniji u horor žanru. Loše nastavke su desetke, ali kako bi se nekako skrnavila neprolazna svetost originala tako dugo nakon što je izašla, trebala bi vam donijeti vlastita lova na Blair. To bi bilo istinito s gotovo svima osim s Wingardom i Barrettom.

Adeptovski duo za snimanje horor filmova prije je podrivao žanr tropa, kao kod akcije / trilera Gost, ili njihov pristup žanru kućne invazije Ti si sljedeći, Ali zaslužili su svoje zasluženo mjesto iza klimavih kamera Vještica Blair zbog njihove bitne uključenosti u prva dva unosa pronađenih snimaka V / H / S niz.

V / H / S

Objavljen 2012. godine, film o antologiji pronađenih snimaka uključivao je pet kratkih filmova povezanih zajedno s genijalnom idejom da je svaki segment zapravo neoznačena VHS vrpca koju su likovi pronašli u rezerviranom segmentu pod nazivom “Tape 56”, koji je napisao Barrett i režirao Wingard. Bezimeni kriminalac hiligani iz Wingardovog segmenta filma sami uništavaju napuštenu kuću i napadaju ženu u onom što izgleda kao parkiralište trgovačkog centra prije nego što se snimaju jer im se nudi velika svota novca kako bi provalili u drugu kuću kako bi ukrali jednu VHS vrpcu.

Tamo pronalaze mrtvog starca koji sjedi ispred statične televizije okružene hrpama prljavih, neoznačenih vrpci, i mora ih nasumce ubaciti da pokuša utvrditi koja je ona koju bi trebali uzeti. Nepotrebno je reći da svaki huligan nestaje, a mrtvi starac nije baš mrtav.

Wingardov kratkometražni film je genijalan zbog načina na koji isprepliće priču, dajući svojoj tehnologiji za narativ narativnu osnovu, ali i zbog niske rezolucije piksela snimke kamkordera. Ona nudi lažno-realističnu patinu u neprikladnom voajerizmu na zaslonu, što je nešto što je dalo Projekt vještice Blair tako strašno naplatiti. Poziva nas u svijet na način koji ne bi bio moguć ako bi bio normalan film koji nije snimljen. Dok Vještica Blair je definitivno više visoke razlučivosti od izvornika i "Tape 56", Wingard i dalje uspijeva zadržati formate fotoaparata kao ključ svog stila snimke.

V / H / S / 2

Za daljnji nastavak godinu dana kasnije, Wingard i Barrett podijelili su filmske dužnosti s Barrettom koji je pisao i režirao zaokruženu pripovijest, pod nazivom "Tape 49", dok je napisao segment kratkog filma pod nazivom "Klinička ispitivanja faze I", koji je Wingard režirao i "Tape 49" slijedi na sličan način kao i knjižni fond iz prvog filma, osim što su se ovaj put dva privatna istražitelja zadužena za pronalaženje nestalog djeteta susrela s hrpom neoznačenih VHS vrpci u svojoj sobi u domu. Ima neke adekvatne strahove, ali se ističe Wingardov segment.

"Faza I kliničkih ispitivanja" zvijezda Wingard kao Herman, žrtva prometne nesreće koja prima eksperimentalni implantat za okularnu kameru kako bi zamijenila desno oko. Upozoreni da bi mogao iskusiti "propuste" jer su liječnik i tehnološka tvrtka još uvijek u fazi testiranja implantata, ubrzo će Herman vidjeti svoje mrtve ljude oko stana.

To je savršena konstrukcija snimke koja estetiku čini potrebnom komponentom za ono što se događa na zaslonu. Kad se Herman mora nositi s malim djetetom ili još gore, kratkometražni film ne mora tražiti preuveličana objašnjenja zašto još uvijek snima. Upravo gledamo zastrašujuće snimke jer ne može prestati snimati. On bi to uključio u ažuriranu tehnologiju kamere Vještica Blair, pokazujući zašto je to možda najstrašnija posljedica pronađenog žanra.