High-Rise 'označava povratak brutalističkog užasa

Ranije u novom filmu redatelja Bena Wheatleyja Visokouzlazni, manijakalna adaptacija autora J.G. Ballardova urnebesna socijalna satira, arhitekta titularne zgrade (koju glumi Jeremy Irons), kaže kvazi-protagonistu dr. Robertu Liangu (kojeg je glumio Tom Hiddleston) - razlog zašto je prošao kroz nevolje dizajniranja utopijskog životni prostor za stotine ljudi udaljenih od grada.

"Zamišljao sam ovu zgradu da bude kugla za promjenu", kaže on, dok mu cigareta doslovno i naš svijet metaforički tinja u ruci.

To je ideja eksperimentalne previđanja koja pokreće Visokouzlazni, film o divljačkim građanskim nemirima koji se razvijaju između kadrova srednje klase zatvorenih u brutalističkom ogradi. To je motiv koji neki mogu prepoznati Drhtavice David Cronenberg iz 1975. spominje parazitsku veneričnu bolest koja napada stanovnike kanadskog građevnog bloka. Dva filma nude zrcalne slike pada i pada praktičnih ljudi.

Cronenberg, Wheatley i Ballard neizbježno su povezani tangencijalno. Cronenberg je prilagodio Ballardov psihološki roman Sudar 1996 Visokouzlazni Irons je također bio u Cronenbergovom filmu iz 1998. godine Dead Ringers, Dakle, postoji očigledan linearni odnos između njihovih suradnika.

Ali Drhtavice i Visokouzlazni sami dijele nepogrešivu estetiku, možda kao Wheatleyev vlastiti namigujući kim Cronenbergovom filmu koji je došao prije četiri desetljeća prije njega. Ružičasti retro šik iz 1970-ih Visokouzlazni - sa svojim likovima opremljenim obiljem odijela od tvida s zvonastim dnom, dobro nabranih mop-topova i beskrajnih zalisaka - ironično je s obzirom na površinske stilove Drhtavice ljudi su se zapravo predstavljali u to vrijeme.

To je svojevrsni zaokret za prekrasan proizvodni dizajn tvrtke Visokouzlazni budući da u svojim postavkama iz 1970-ih čini svoje anarhične izjave, kaos je bezvremenski bez obzira na to što ljudi nose, kako žive ili se zavaravaju misleći kako bi trebali živjeti. Nije onda greška da su ključni umjetnički simbol dvaju filmova strukture u kojima se odvija akcija.

Drhtavice i Visokouzlazni Počevši od pogleda na njihove zgrade, koje strše na neometano nebo kao neka vrsta izoliranog betonskog falusa. Te su zgrade trebale biti ultra moderne utopije koje navodno ublažavaju probleme suvremenog urbanog načina života koji oduzima identitet. Živite u tim visokim usponima, koje pripovjedač nekretnina u uvodnim snimkama Drhtavice naziva "otočnim rajem" i nikada nećete morati otići. Svaka ugodnost koju ste ikada poželjeli je na dohvat ruke, bilo da trebate ići u kupovinu u najskupljim supermarketima, kupovati u najmodernijim buticima, vježbati u dvoranama i bazenima, i još mnogo toga.

Svaki od njih koristi te klauzure u Edenu i njihovu segregaciju od društva (i klasnu strukturu među stanovnicima) kako bi pustio kaos. Prema mišljenjima oba filmaša, čini se da postoji neka vrsta uvrnutog i inherentnog poremećaja unutar reda. Kad stvari počnu ići na jug - ljudi počinju ubijati Visokouzlazni dok ljudi počinju postati zlonamjerni seksualni zombiji Drhtavice - publika mora reagirati na to na temelju koncepcije civiliziranog društva.

Pa ipak, odvratni seksualni paraziti odlaze u sobu ubijanjem i uskrsnućem ljudi ili društvenih slojeva britanskog visokog uzvišenja koji se okreću jedan drugome poticanjem čiste anarhije, smatra se normalnim procesom. Svi i sve je čudovište. Devolucija je gotovo neizbježna, što je sumoran pogled na stvari, ali to je poanta.

Nitko ne može pomoći. Unatoč potencijalu za lik junaka, postoji najmanji broj reakcija, od karaktera Dr. Roger St. Luc glumca Paula Hamptona Drhtavice i Tom Hiddleston je doveo do srne očiju Visokouzlazni, Unatoč bilo kojoj razini povratnog udara, val poremećaja u njihovim zgradama je nešto što ne mogu zaustaviti. Oni to moraju prihvatiti jer su prihvatili lažno organiziran i razvratan način života. To je također zastupljeno u neobičnom stilu uređivanja u oba, skakanje s lika na lik i izricanje bilo kakvog osjećaja stvarnog emocionalnog razvoja. Odvojeni su jer su uvijek bili unatoč navodno toplim i udobnim mjestima prebivališta, a mi smo također odvojeni.

Seks je također u središtu Drhtavice kao i Visokouzlazni, Osim nevjere koja je među poticajnim događajima oba filma, rodne uloge se također dovode u pitanje. Žene nakratko imaju prednost Drhtavice, ali za Cronenberga je korupcija svakoga veća ideja, i uskoro će se cijela zgrada zaraziti. Pogled na žlijezde je više osnažujući za žene, čak i ako se prelaze u neku vrstu amazonskog plemena na kraju filma. Oni još uvijek imaju neku sličnost s zajednicom, dok su muškarci jednostavno individualističke životinje koje se drže simbola njihovog statusa više klase, pijuckajući šampanjac dok tuče do smrti nešto nasumce.

Cronenbergov film definitivno vrijedi za šlock, pristup koji će sve više i više usavršavati kao način da se izazove intelektualna čitanja njegovih kasnijih filmova kao što je skeneri i Videodrome, ali u skladu s okrutnim okvirom Wheatleysa Drhtavice i Visokouzlazni su par duboko uznemirujućih pogleda na modernost. "Laing bi se predao logici koja je snažnija od razuma", reče Hiddlestonov glas Visokouzlazni, crta podignuta iz Ballardova teksta. Čini se da je "logika" oba filma da, ako se predamo određenim lijenim društvenim normama, svi smo osuđeni na propast.