Koji su najbolji rezultati Sci-Fi filma svih vremena?

Želiš da tvoj znanstvenofantastični film ostane godinama, možda desetljećima? Specijalni efekti brzo rastu. Čak i najveće velike skripte prvenstveno govore glavom. Međutim, rezultat će nadahnuti, uzbuđivati, plašiti, pa čak i prikrivati ​​lažnu znanstvenu priču. Znaš, za svaki slučaj.

Ovdje je 11 najboljih sci-fi rezultata ikada, s prijedlozima nekih od stručnjaka u tom području.

Ratovi zvijezda. Vjerojatno najprepoznatljiviji rezultat Johna Williamsa, ovo je bio "shoo-in". Keith M. Johnston, profesor filmskih studija na Sveučilištu East Anglia i autor Film znanstvene fantastike: kritički uvod, pohvalio je Williamsov rezultat, rekavši mi da "moraš samo gledati prikolice … razumjeti moć koju je ova glazba imala posljednjih 40 godina." Također je primijetio kako je "brižljivi romantizam" partiture savršen pratilac Lucasova vizija zapadnog prostora.

Fonte, osnivač i direktor programa za filmove Ostin Svijet SciFi Film Festival, upotrijebio je riječi "regality" i "bombast" i divio se njegovoj besprijekornosti s "epskim opsegom ove prostrane priče".

Djeca ljudi. Operni rezultat Johna Tavenera djeluje suprotno sumornom svijetu bez djece, društvu koje se razdvaja dok čeka da nestane. Mješavina nade i očaja, obmanjujući falset, progoni slike. Medvjedi Fonte ističe da to tehnički možda i nije biti partitura, onoliko onoga što se smatra "partiturom" u filmu "podiže se iz arija i himni". Bez obzira na to, Tavenerovo djelo je zadivljujuće, ćudljivo, ljubavno.

Terminator. Sintetizatori Brada Fiedela zabilježili su određenu inerciju srednjih osamdesetih, kaže Johnston, „ali udarna snaga tog nemilosrdnog bubnja i basa ispod melodije u glavnoj temi je ono što se sjećam. Naročito kad rezultat raste, kako se pridružuju i druge udaraljke, a onda počinje dominirati."

To je krupan mehanički rezultat koji istodobno prijete i melankoličan. Glazba je postala gotovo sinonim za samog Arnolda Schwarzeneggera.

Povratak u budućnost. Rezultat Alana Silvestrija za jedan od najomiljenijih filmova iz 80-ih godina široko je previđen i zaboravljen. Mnogi tvrde da Silvestri ovdje jednostavno aponira Johna Williamsa; Prva reakcija dr. Johnstona bila je „ima li rezultata BTTF "On primjećuje da" regularni, isprekidani ubodi ostaju snažni ", iako ga ne bi smatrao klasičnim.

Silvestrijev je rezultat oštar i avanturistički, čini se da pritišće tempo priče. Filmski film Huey Lewis-teški soundtrack pomogao da se to previdjeti i podcijenjen rezultat.

Bliski susreti treće vrste. I Fonte i Johnston pohvalili su vedrinu rada Johna Williamsa u ovom Spielbergovom klasiku, što je uvjerljivo u svojoj jednostavnosti. Fonte tu ocjenu naziva: "konačni primjer … gdje rezultat zapravo postaje zaplet filma, dopuštajući vanzemaljcima da stupaju u kontakt s nama kroz glazbene fraze." Dr. Johnston dodaje: "ovo je vjerojatno najjača i najmoćnija petica - Zapis u povijesti."

Ali to je više nego samo čudo od pet bilješki. "Drugdje", rekao je Johnston, "rezultat je suptilan i tih, privlačeći vas prije postepene izgradnje, polako se gurajući prema tom tradicionalnijem, romantičnom stilu Williamsa."

Zabranjeni planet. Johnston mi je skrenuo pozornost. Partitura Louisa i Bebea Barrona opisana je kao vježba u "električnim tonalitetima". Glavni naslovi slušaju doba u znanstveno-fantastičnoj kinematografiji u kojoj su neizvjesnost i strah, pogrešno usmjereni od nuklearnog rata, personificirani strahom od stranog osvajača, To je odvojen rezultat, ali prijeteći svejedno, pun klikova i čudnih riječi i plutajućih bilješki, "kao bitan", rekao je Johnston, "za raspoloženje i osjećaj Zabranjeni planet kao i svi skladatelji na ovom popisu."

Vrata. Devedesete su bile desetljeće tehnološke revolucije, vrijeme kada neki kažu da su specijalni efekti u snimanju filma dosegli zenit. Možda su originalni i uvjerljivi rezultati uzeli stražnje sjedalo do bombastičnih slika. Vrata je iznimka za manje od privlačnih glazbenih pratnji desetljeća. Rezultat Davida Arnolda, poput Williamsovog djela, strm je u romantizmu, ljubavi prema žanru i akciji na ekranu. To je dijelom avantura, dio čudo, i potpuno prikladan i zapaljiv tijekom.

Međuzvjezdani. Rad Hansa Zimmera nikad nije bio bolji od Međuzvjezdani, Ako je znanost o slici Christophera Nolana maglovita, Zimmerov rezultat je svejedno. Njezino oslanjanje na orgulje, drevni glazbeni instrument, protuteže naprednoj naravi radnje, nudeći gotovo prvobitnu vezu s onim što je moglo biti hladna sekvenca prostora.

Zidarska scena sama po sebi, prikazana u nastavku, je apsolutno najbolja u Zimmeru. Ono što počinje kao bodljikav, suptilan rezultat ubrzo dovodi do zamaha organa, pojačavajući dramu. Nitko nema vremena birati gnjide o znanosti kada nas glazba tako snažno ulaže u uspjeh misije.

RoboCop. Kao što bilježi Bears Fonte, Basil Poledouris "je vrlo originalna partitura, koja ne zaslužuje zasluženu nagradu." Glazba koja prati ovu besmrtnu siti-fi satiru je radnička, ustrajna, kao i teško komercijalna reklama, Fonte tvrdi da su "proceduralne pijanke iz 80-ih, zajedno s žicama, mjedem i ksilofonima sve više i više disonantne."

Stranci. Pokojni James Horner bio je neumoran, zabilježio je stotine filmova, no rijetko ga je samo pamtio kao više od sluge priče. Njegov rad na Jamesu Cameronu Stranci stoji iznad svog drugog posla.

Cameron je dao Horneru samo šest dana da dovrši ovaj rezultat, obasipajući svoju strasnu strpljenje. Rezultat se pojavi na tebi, teška na mjedenim rogovima, sve dok akcija ne postigne visoku temperaturu. Dodavanje dubokih bubnjeva naglašava nezemaljsku pustolovinu, a udarac i prijetnja vanzemaljaca odražavaju Hornerov rezultat u njegovim najboljim trenucima.

Planet majmuna. Bez Jerryja Goldsmitha na trippy rad Planet majmuna, slika ne bi mogla staviti svoj pečat na eksperimentalni znanstveno-fantastični svijet kasnih 60-ih. Kao što Fonte primjećuje, bizarna je ocjena "kombinacija špageti zapadne i avangardne jazz čudnosti." Čudnost je ključna, kao što se priča odvija u tako zbunjujućoj egzistenciji za opkoljene astronaute. U filmu koji se temelji na dezorijentiranosti, glazba nas uvijek potiče naprijed, do kraja koji, kako se ispostavlja, eksplodira.