Nedostaci Eli Rothovog "Knock knoka"

Nakon osmogodišnjeg odmora od ravnateljske stolice, Eli Roth se vratio, isti frustrirajući redatelj kao i prije. Home invazija triler Kuc kuc, koji se otvorio proteklog vikenda, nered je pokušaja skakanja i realiziran idiotizam. To je iscrpljujuće iskustvo.

Kao i njegova debi i studentska nastojanja, Roth ima način da motivira svoje likove da učine nezamislivo. Prilično je pametan: on piše svoje postupke kako bi odgovarao prizoru. Ako se nadate nekom suvremenom komentaru o dekonstruiranom muškom pogledu i njegovoj inverziji gledajte negdje drugdje. Bez utvrđenih likova čija putovanja klepetaju duž tragova njihovih osobnosti, nema temelja. Nema čvrstog temelja za nešto vrijedno proljeća. Trio vođa odlazi s tračnica kad god požele, jer Roth nije zainteresiran za karakter.

To je sve o orkestraciji kampa. Nešto što je nemoguće osigurati. Loši filmovi evoluiraju u logorske filmove. To je proces koji zahtijeva spori protok vremena da izblijedi užas i otupi loše, ostavljajući smiješan kulturni dokument koji je tako bezopasan da ne može biti ništa drugo nego prigrljen. Mi volimo nostalgiju.

Ipak, Roth i dalje pokušava proizvesti taj organski proces.

U filmu, Keanu Reeves igra uzvišenog LA arhitekta koji je ostao sam za vikend kada njegova voljena žena i djeca odlaze na put. Te noći, par djevojaka natopljenih kišom pokuca na njegova vrata s tankom pričom koja nekako djeluje kao željezna poluga, uvukući ih u Reevesovu kuću i ubrzo nakon toga, njegove hlače. Jedna usporedba da se sumira preostali dio vremena rada Fatalna privlačnost zadovoljava Zabavne igre, Do pola puta - nakon što ih oboje kosti - pitate se; može li Roth učiniti nešto sjajno? Hostel igrao se sredinom žanr-prekidača, dobio je prvi postupak koji se gurao za isti neočekivani zaokret. Točka za koju se nikada nije vidjelo da dolazi. Tonska promjena. Nešto. Bilo što.

Što se dalje događa, u potpunosti se očekuje. Seksualna politika ovog filma, iako izgrađena na najhamiji mogući način, bila je zrela za istraživanje. Ali oni su napušteni; svi muškarci su još uvijek svinje i sve žene još uvijek imaju probleme s tatom. Postoji nada - koju sam također napustila oko 40 minuta - da će u nekom trenutku Reevesov lik zadržati dosljednost i da se neće ponašati točno kako dvije djevojčice manje od polovice njegove dobi žele da to ostvari: pripitomljeni pajac očajan za ego (i kurac) poliranje. Međutim, to bi negiralo Rothov plan: osnažiti dva najzastupljivija lika u kinu. Smug, pod nazivom brats koji ispoljavaju svoju ženstvenu mističnost nad muškarcem, nije ni upola zanimljiva, kao što je, recimo, samouvjerena, dobro prilagođena osoba koja radi isto (vidi: Zabavne igre). No, iskustvo promatranja njihove grating, vrišteće, manipulativne, samodjelujuće antike ima željeni učinak na Reevesov lik, koji prihvaća glupost i ismijavanje koje mu se baca. On postaje drugorazredna simulakra Nic Cagea Klopka, a konačni se čin smješta u ugodan ritam pokušaja dijaloga koji generira meme.

Hoće li se ovaj film pamtiti u pet, deset, dvadeset godina? Postoji li šansa da se prisilnom bradom može dodati još jedan furnir kultne berbe? Tko zna. Roth ima talent za snimanje filma, Napisao je i producirao mnogo solidnih B-filmova. Što se tiče njegovih vlastitih napora kao stvarnog filmaša, redatelja, tu je vjerojatno skriven talent negdje ispod svih tih slojeva pompe. Jednostavno ne možete skratiti put u ljudska srca.