Kako emocije utječu na boje koje povezujemo s pjesmama

Svaka pjesma ima boju i emociju

Zamislite se kao grafički dizajner za New Age glazbenika Enyu, zadužen za kreiranje sljedećeg albuma. Koje dvije ili tri boje iz rešetke ispod mislite da bi "išle najbolje" s njezinom glazbom?

Hoće li biti isti oni koje ste odabrali za omot albuma ili glazbeni spot za heavy metal bend Metallica? Vjerojatno ne.

Godinama sam s suradnicima proučavao asocijacije glazbe na boju. Iz naših rezultata, jasno je da emocije igraju ključnu ulogu u tome kako interpretiramo i odgovaramo na bilo koji broj vanjskih podražaja, uključujući boje i pjesme.

Boje pjesama

U jednoj studiji, zamolili smo 30 ljudi da slušaju četiri glazbena isječka i jednostavno biraju boje koje su "najbolje išle" uz glazbu koju su čuli iz polja od 37 boja.

Zapravo, sami možete slušati isječke. Razmislite o tome koje biste dvije do tri boje iz rešetke odabrali da “ide najbolje” sa svakim odabirom.

Slika ispod prikazuje boje sudionika za prvi izbor za četiri gore navedena odabira glazbe.

Izbor A, iz Bachovog Brandenburškog koncerta broj 2, uzrokovao je da većina ljudi odabere boje koje su svijetle, živopisne i kojima dominiraju žute boje. Izbor B, drugačiji dio istog Bachovog koncerta, naveli su sudionike da odaberu boje koje su primjetno tamnije, sive i plavlje. Odabir C bio je odlomak iz rock pjesme iz 1990-ih, a sudionici su odabrali crvene, crne i druge tamne boje. U međuvremenu, odabir D, sporo, tiho, "lako slušano" glasovirsko djelo, izazvalo je selekcije kojima dominiraju prigušene, sivkaste boje u različitim nijansama plave.

Posrednička uloga emocija

Ali zašto se glazba i boje podudaraju na ovaj poseban način?

Vjerujemo da je to zbog toga što glazba i boja imaju zajedničke emocionalne kvalitete. Naravno, većina glazbe prenosi emocije. U četiri isječaka koje ste upravo čuli, izbor A „zvuči“ sretno i snažno, dok B zvuči tužno i slabo. C zvuči ljutito i snažno, a D zvuči tužno i smireno. (Zašto bi to mogao biti slučaj, istražit ćemo kasnije.)

Ako boje imaju slične emocionalne asocijacije, ljudi bi trebali biti u stanju uskladiti boje i pjesme koje sadrže preklapajuće emocionalne kvalitete. Možda ne znaju da to rade, ali rezultati potvrđuju tu ideju.

Ispitali smo našu teoriju tako što su ljudi ocijenili svaku glazbenu selekciju i svaku boju na pet emocionalnih dimenzija: sretni na tužno, ljuti na smirenje, živahni na turobne, aktivne na pasivne i jake na slabe.

Usporedili smo rezultate i otkrili da su gotovo savršeno poravnati: najsretnija glazba izazvala je najsretnije boje (svijetle, žive, žućkaste), dok je najtužnija glazba izazvala boje najtužnijeg izgleda (tamne, sive, plavičaste). U međuvremenu, glazba koja je zvučala zgroženo, izazvala je angriest-boje (tamne, živopisne, crvenkaste).

Da bismo proučili moguće kulturne razlike, ponovili smo isti eksperiment u Meksiku. Na naše iznenađenje, meksički i američki rezultati bili su gotovo identični, što upućuje na zaključak da bi udruženja glazba-boja mogla biti univerzalna. (Trenutačno testiramo tu mogućnost u kulturama, kao što su Turska i Indija, gdje se tradicionalna glazba radikalnije razlikuje od zapadne glazbe.)

Ovi rezultati podupiru ideju da su asocijacije glazbe na boju u većini ljudi doista posredovane emocijama.

Ljudi koji zapravo vide boje kad slušaju glazbu

Postoji mali broj ljudi - možda jedan od 3.000 - koji imaju jače veze između glazbe i boja. Oni se nazivaju kromestetima i spontano "vide" boje dok slušaju glazbu.

Primjerice, isječak iz filma „Solist“ iz 2009. godine prikazuje kompleks, interno generiran „light show“ koji je glavni lik - ulični kromestički glazbenik - možda doživio dok je slušao Beethovenovu Treću simfoniju.

Kromestezija je samo jedan oblik općenitijeg stanja nazvanog sinestezija, u kojem pojedini pojedinci doživljavaju ulazne senzorne informacije u odgovarajućoj senzornoj dimenziji iu nekoj drugoj, naizgled neprikladnoj, senzornoj dimenziji.

Najčešći oblik sinestezije je sinestezija letter-to-color, u kojoj sinesteti doživljavaju boju prilikom gledanja crnih slova i znamenki. Postoje mnogi drugi oblici sinestezije, uključujući kromesteziju, koji utječu na iznenađujući broj različitih domena osjetila.

Neke teorije sugeriraju da je sinestezija uzrokovana izravnim vezama između različitih osjetilnih područja mozga. Druge teorije sugeriraju da je sinestezija povezana s područjima mozga koja proizvode emocionalne reakcije.

Prva teorija implicira malu ili nikakvu ulogu emocija u određivanju boja koje kromestiti doživljavaju, dok druga teorija implicira snažnu ulogu emocija.

Koja je teorija ispravna?

Da bismo to otkrili, ponovili smo eksperiment s glazbenim bojama s 11 kromesteta i 11 inače sličnih ne-kromesteta. Ne-kromesteti su odabrali boje koje su "najbolje išle" uz glazbu (kao što je gore opisano), ali kromestiti su odabrali boje koje su bile "najviše slične bojama koje su doživjele dok su slušale glazbu."

Lijeva strana donje slike prikazuje prve izbore syensethetes i non-synesthetes za brzo tempom klasične glazbe u glavni ključ (kao što je odabir A), koji teži da zvuči sretan i jak. Desna strana prikazuje odgovore boja za klasičnu glazbu sporog tempa u malom ključu (kao što je odabir B), koji zvuči tužno i slabo.

Iskustva boja kromesteta (slika B) pokazala su se nevjerojatno sličnim bojama koje su ne-kromesteti odabrali kao najbolje s istom glazbom (slika A).

Ali uglavnom smo željeli znati kako se ne-kromesteti i kromesteti uspoređuju u smislu emocionalnih učinaka. Rezultati su prikazani na Slici C.

Zanimljivo je da su emocionalni učinci za kromestete bili jaki kao oni za ne-kromestete na nekim dimenzijama (sretni / tužni, aktivni / pasivni i jaki / slabi), ali slabiji kod drugih (mirni / uznemireni i ljuti / ne-ljuti).

Činjenica da kromestiti uopće pokazuju emocionalne učinke sugerira da sinestezija glazba u boju ovisi, barem djelomično, o neuronskim vezama koje uključuju emocionalne krugove u mozgu. Da su u nekim kromestetima izrazito slabiji od ne-kromesteta za neke emocije, dalje sugerira da kromestetska iskustva ovise io izravnom, ne-emocionalne veze između slušnog i vizualnog korteksa.

Glazbeni antropomorfizam

Činjenica da su udruge glazbe u boju tako snažno pod utjecajem emocija postavlja dodatna pitanja. Na primjer, zašto tako brzo, glasno, glasno zvuk "zvuči" ljutito, dok je spora, tiha, tiha glazba "zvučala" smireno?

Još ne znamo odgovore, ali jedna intrigantna mogućnost je ono što volimo nazvati “glazbeni antropomorfizam” - ideja da se zvukovi emocionalno tumače kao analogni ponašanju ljudi.

Na primjer, brža, glasnija, piskavija glazba može se smatrati ljutom jer se ljudi često kreću i govore brže i podižu glas u visini i glasnoći kada su ljuti, dok rade suprotno kada su mirni. Zašto glazba u glavnom ključu zvuči sretnije od glazbe u malom ključu, ipak ostaje misterija.

Umjetnici i grafički dizajneri svakako mogu iskoristiti te rezultate kada stvaraju svjetlosne emisije za koncerte ili omote albuma za bendove - tako da "slušanje" glazbe može postati bogatije i življe tako što će ga "vidjeti" i "osjetiti".

Ali na dubljoj razini, fascinantno je vidjeti kako je mozak učinkovit i učinkovit u pronalaženju apstraktnih asocijacija.

Da bismo pronašli veze između različitih perceptivnih događaja - kao što su glazba i boja - naš mozak pokušava pronaći zajedničke osobine. Emocije se dramatično pojavljuju jer je s njima povezan veći dio našeg unutarnjeg života. Oni su ne samo središnji način na koji tumačimo ulazne informacije, već i način na koji im odgovaramo.

S obzirom na mnoštvo veza od percepcija prema emocijama i od emocija do djelovanja, čini se posve prirodnim da se emocije pojavljuju tako snažno - i možda nesvjesno - u pronalaženju najboljih boja za pjesmu.

Ovaj članak je izvorno objavljen na razgovoru Stephena Palmera i Karen B Schloss. Pročitajte izvorni članak ovdje.