'Atlanta' je priča o Black Superherou Donalda Glovera

Donald Glover znao je da se mora dokazati Atlanta, Zvijezda i kreator uvijek su imali čip na ramenu, često ga prisiljavajući da brani svoj izbor karijere - i sebe. Ipak, uobičajena kritika prema Gloveru je ta što se širio suviše tanko: prilično dobro u mnogim stvarima, ali ne u velikoj mjeri. Atlanta stavlja ovu ideju na počinak - iako još uvijek ispunjava višestruke uloge, uključujući pisca i producenta - i serija se osjeća kao ništa drugo na televiziji.

Kada Atlanta bio je najavljen, veliki strah je bio da će biti previše obrambeni. Emisija o reperu i njegovim prijateljima koji pokušavaju učiniti ga velikim u Atlanti? S kritikama Gloverovim licima, emisiji Gloveru ne bi bilo lako prodati tešku priliku da dokaže svoju crnu "budnost" ili vjerodostojnost kao repera iz tjedna u tjedan. umjesto toga, Atlanta hvata srce onoga što je Glover učinilo izuzetnim izvođačem. Približava se utrci s promjenjivim stiskom na komediji i stvarnosti koja traži od gledatelja da shvate sivo područje koje dolazi s temom. Atlanta ne zanima ga dokazivanje nikome; i to ne mora.

Nakon eksplozivnog i nepovezanog hladnog otvora koji se završava pucnjem, pilot reže Earn (Glover) i ženu koja izgleda kao njegova djevojka. Brzo, gledatelj sazna ključne točke o Earn: Ova "djevojka" je zapravo njegova beba mama Van (igra se s predivnom nijansom Zazie Beetz) i ovo nije čak ni njegov dom (Zaradite je tehnički beskućnik, ali ne, kako kaže, "Korištenje štakora kao telefona" beskućnika). To je dokaz da Glover piše da je u stanju brzo uočiti važnost Van-a da bi stekao osjećaj vlastite vrijednosti i identiteta. Van nije često viđena djevojka koja se drži u mraku, nego je nagrada koju Zaradu traži.

Atlanta crta paralelu s klasičnom junakom:. t Odiseja, Njegov status prolaznog, bez definiranog doma Zaradite na putu "Hero's Journey". Stabilan dom s Vanom i njihovom kćeri Earn se vraća na Ithacu (iako su Vanovi prosci previše banani da bi trebali ubijati). Put do bogatstva putem rap uspjeha je ono što Earn vjeruje da je potrebno kako bi se postigao taj cilj. Kada se Earn dokaže i uvjeri Alfreda da ga preuzme kao menadžera, prihvaća se poziv na avanturu.

To ne znači da su Alfred (Brian Tyree Henry) i Darius (Lakeith Stanfield) pozadinski likovi Earnina putovanja. Henry i Stanfield neprestano kradu predstavu i često su uvjerljiviji od Gloverovog čovjeka. Kada se publika prvi put predstavi Alfredu (zvani Papir Boi), on nema želju biti reper. - Rappersima su potrebni menadžeri. Samo pokušavam brzo platiti, "kaže Earn. Međutim, kada Earn uspije nabaviti Paper Boi na radiju, jasno je da Alfred ima želju postići nešto više - samo sumnja u svoj talent. Kada Earn pohvali pjesmu, Alfred mrmlja: "Nekako mrzim ovu pjesmu." Trenutak sumnje u sebe dovodi predivno u trenutak sukoba koji je započeo predstavu. Alfred možda nije siguran je li doista talentiran, ali je spreman braniti svoje ime i ugled pred nesigurnošću dok puca na čovjeka koji je uvrijedio njegov automobil i mješavinu. Alfredova nesigurnost i unutarnja borba između uličnog kredibiliteta i slave čini da je Paper Boi više od stereotipnih, igranih za smijeh, opsjednutog gangsta repera tipičnog komedija.

Trio je zaokružio Darius, koji je savršen savjetnik i za Alfreda i za Earn. Iako je mogao biti otpisan kao najnoviji u žilama čudnih, čudnih pomoćnika koji postoje samo da bi se pridružili B i C parcelama, u njemu ima nešto mističnije. Čini se da ima predznak déjà vu kao sukob prije nego što se pucnjava pojača. Kasnije izlaže ono što bi moglo biti premisa cijelog niza: „Kao ljudi uvijek smo blizu uništenja. Život je samo niz bliskih poziva. ”Darius je isto toliko vizionar koliko i divlji karton.

U drugoj epizodi, scenarij Stephena Glovera otvara fokus emisije i osvjetljava raspoloženje. "Streets On Lock" ne gubi vrijeme na dokazivanju Atlanta je temeljito komedija, dok se Earn i Alfred šale o pucnjavi, pretvarajući je u iskustvo spajanja umjesto velikog ozbiljnog događaja s višestupanjskom lukom. Atlanta svojim likovima povlastice bijelih likova iz epizodnih predstava uvijek su imale: povlasticu podizanja uloga bez da se zaglavi u posljedicama.

Stephenova skripta prikazuje izazove, saveznike i neprijatelje s kojima će se trojka suočiti ove sezone. Neki će ljudi koristiti Paper Boi samo kao zabavu bez ikakve brige za njega, kao što je policajac koji želi dobiti selfije s “tim papermanom”, iako je policija prije pokušala dobiti Earn da bi potegnula Alfreda. Što se tiče saveznika, postoje ljudi koji razumiju što Paper Boi uspjeh znači za zajednicu, kao što je BBQ konobar koji upozorava Alfreda “da ga ne iznevjeri i nagradi ga mokrim krilima limunskog papra (ako niste upoznati s južnim krilom) kulturi, samo vjerujte da je to doista rijetkost). Alfred prepoznaje tu podjelu gledanja na zabavu nasuprot inspiraciji. Zato se odbija nasmiješiti s policajcem koji traži slike, ali je sretan što se smije i pozira s grupom djece nakon što im kaže da je nasilje u oružju pogrešno.

Konačno, postoje i stvarni neprijatelji. Nakon pucnjave, Alfred postaje meta, koja je istaknuta u sceni gdje se zaustavlja da kupi plin, shvaća da je benzinska crpka previše opasna i odmah se odvezuje. Redatelj Hiro Murai savršeno hvata napetost dok pojačani zvuk cvrkutanja ptica i bujica ponovno stvara osjećaj topline u Atlanti koja često ubrzava trenutke nasilja. Kasnije, kada maskirani čovjek stigne do Alfredove kuće i pita je li Papir Boi tamo, jasno je da će emisija s tim prijetnjama postupati kao epizodne elemente.

S jakim startom, Atlanta ne snosi težinu Gloverova ogrebotina ramena, već mu omogućuje da se usredotoči na svoje sposobnosti kao pripovjedač i pisac. Ove dvije epizode postavljaju pozornicu za sve za što je ova emisija sposobna i mogućnosti koje to čini Atlanta najuzbudljiviji show godine.

Ostale napomene:

• Smjer Hiro Murai zaslužuje poseban poziv. Gloverov kratki film Pljeskanje za pogrešne razloge mogao je biti dosadan, samodopadan pogled na svakodnevni život repera, ali Muraijev smjer uzdigao je djelo na nešto čudno i zanimljivo. Muraijeva neiskustva s televizijskim ili dugometražnim pripovijedanjem dopuštaju Atlanta izgledati i osjećati se drugačije od bilo čega drugoga, dajući mu jedinstvenu priču za disanje.
• Neki ljudi će pronaći grešku u sceni u kojoj je transžena i njezin bivši partner nepotreban trenutak transfobije koja se igra za smijeh, ali mislim da je crnim piscima dopušteno ispitati nedostatke i nedostatke koji postoje u njihovim zajednicama. Mislim da ova scena pokušava stvoriti veću točku o transfobiji i homofobiji u crnim zajednicama, ali to je neuredno i jedina stvarna premijera premijere.
• Stvarno sam želio da Earn ugrize taj sendvič. Zanima me kakvu će ulogu odigrati ta figura ili je to samo jednokratan pogled na čudan svijet Atlanta.