Kako laboratorij 'Westworld' stvara robote i realizam

Ako je HBO Westworld u cijelosti u fiktivnom tematskom parku koji je savršen za razdoblje, iz kojeg se posuđuje njegovo ime, dizajneri produkcije i ekipa vizualnih efekata imali bi lakši posao.

To ne znači da je stvaranje umjetnog zapadnog grada lako. Nije. No, stvaranje realnog androidnog proizvodnog pogona koji funkcionira na dosljedan, vjerodostojan način je ludo teško. I to je podzemna laboratorija dr. Roberta Forda. Izgleda i osjeća se stvarno, jer su strojevi stvaranja neumorno izrađivani i, u nekim slučajevima, iskorišteni.

To je bio složen zadatak, ali dizajneri proizvodnje Nathan Crowley, koji su radili na pilotu, i Zack Grobler, koji su preuzeli Crowleyja, složili su se s jednim glavnim načelom s timom VFX-a na čelu s Jay Worthom. Roboti su bili glavna atrakcija, a svaka tvrdnja da nisu stvorena nekom vrstom nejasne tehnologije oduzela bi njihovu uvjerljivost.

"Dizajn laboratorija morao je biti klinički", kaže Grobler. “S biološkim i medicinskim svijetom, također morate početi dobivati ​​čistoću i morate dobiti medicinsku ustanovu koja mora biti posve čista. Sviđa mi se ideja o kontrastu između gore i dolje."

Podzemna garnitura bila je otprilike stotinjak metara na pedeset stopa, prema Grobleru. I dizajniran je s uzdržanošću. Prostorije sa staklenim zidovima i sve u njima moralo je izgledati kao vrhunac, ali dizajneri nisu mogli otići isto daleko s njom - to je bila predstava prepuna znanosti, a ne magije. Zapravo su to bile nejasno futurističke tvornice, s 3D pisačima koji su radili kao i danas. "Neke se stvari nisu promijenile stotinama godina", ističe Grobler. Nije želio stvoriti nešto besciljno futurističko.

Najsnažnija znanstvena fantastika u laboratoriju je holografski prikaz parka koji radnici koriste za zumiranje akcije. Čak i to, kako se čini naprednije, zamišljeno je s okom prema realizmu - sama baza je fizički izgrađena i rotirana, a samo su pokretne slike na vrhu stvorene putem računala.

"Morali smo izgraditi CG projekciju koja je projektirana s 4k projektorima", kaže Worth. Slika i platforma su se rotirali sinkronizirano. Da bi shvatili kako imati nešto što nije osvijetljeno odozdo, ali ima 3D kvalitetu, ali nije hologram ili hologram, to je trajalo toliko vremena."

Tim je sličan pristup uzeo s radnim tablicama koje su koristili mnogi likovi. Oni prikazuju 3D projekcije, ali to čine na način koji se osjeća kao logičan ishod trenutnih tehnologija proširene stvarnosti; izgledaju kao nešto što bi zaštitari mogli imati za 20 godina.

Postoji osjećaj evoluirajuće tehnologije, koja krvari u samu izgradnju robota.

Dok roboti u predstavi sviraju pravi glumci, uobraženost je da se ispod tih naizgled ljudskih eksterijera nalaze ultra-napredni sintetski organi koji oponašaju unutarnje bubrege, crijeva i srca bez da zapravo služe istim funkcijama - roboti prestaju i opet, ali nikad prirodnih uzroka. Kako bi dizajnirao podzemni kompleks proizvodnje i održavanja u kojem su napravljeni, kao i strojeve koji su obavljali teške poslove, tim je sada morao shvatiti samo kako su roboti sastavljeni zajedno, ali kako se taj proces razvio tijekom vremena.

"Isprva su tiskali robote i pravili ih s tipičnim dijelovima", kaže Gobler, "ali kasnije je postalo više biološko."

To se ogleda u tome što gledatelji u emisiji vide flešbe ranijih produkcijskih jedinica i ostatke robota s unutrašnjosti stila C-3PO - izgledaju kao naslovnice romana znanstvene fantastike iz 1950-ih. Sada, da bismo ilustrirali ogromne skokove koji su uslijedili nakon što su napravljeni robotski dijelovi u flashbackovima, mišićna vlakna koja vidimo ugrađena u moderne domaćine su stvorena pomoću CG.

Upravo sada, domaćini su svi organski, objašnjava Worth. - To je nešto o čemu smo razgovarali na početku, koliko će biti lakše jer bi trebali izgledati kao ljudi iznutra. Imamo scenu u pilotu s dr. Fordom Anthonyjem Hopkinsom i Bernardom Jeffrey Wright. Imamo ih u sobi za tkanje mišića, gdje vidimo kako se vlakna ispruže na tim tijelima, a koža se umoči."

Logotip ove serije sadrži model bijelog robota koji se proteže na kružnoj platformi i predstavlja novi izgled Da Vincijeve pozicije Vitruvian Man. Na stvarnoj emisiji, proces stvaranja tog besprijekornog tijela je malo više uključen i mnogo je neuredniji. Gledatelji mogu vidjeti kako se androidi umočavaju u bačve čiste bijele tekućine, njihove kosture i muskulature prekriveni su slojem simulirane masti i kože nalik ljudskom tijelu.

"Učinak uranjanja bio je praktičan", kaže Worth. - To je ljepilo i vodena tvar koja samo izgleda sjajno. To je zabavna stvar, zapravo ne znate što je praktično, a što nije. Imali smo ogromne robotske ruke i mišićna vlakna, što je za sve nas učinilo zabavnim igralištem."

Treća epizoda, emitirajući se u nedjelju, ulazi u gnjusni proces stvaranja orgulja, uključujući zamršenost izrade očiju. Mnogo toga je učinjeno s praktičnim učincima, planiranim putem pokušaja i pogrešaka.

"Imao sam sve te ideje o tome kako su oči načinjene i stvarno sam pokušavao dobiti osjećaj kako bi to napravio umjetnik i kako bi ga tehnologija napravila?" Kaže Worth. “Bilo je zabavno shvatiti kako se može dobiti pigment i kako se prvo dobije bijela viskozna tvar. Zatim rastegnuti pramenove šarenice i osjetiti je kao gotovo otisnutu tetovažu, ali i utkanu. Razmišljali smo o svim onim sitnim dijelovima tehnologije kako bismo shvatili kako se to može dogoditi na način da ćete završiti s nečim organskim ili da se osjećate organski.

I premda emisija manje vremena troši na proizvodnju žuči, to ne znači da posada nije razmišljala o tome niti stvarala laboratorijski prostor za taj posao. Ako imate pitanje o anatomiji domaćina koju emisija nije prikazala na zaslonu, ne bojte se: ionako imaju odgovor za vas.

"Postoji soba za ispisivanje orgulja i soba za presvlačenje organa, tu je dio očne jabučice, zatim mišićna vlakna i umak kože i pigment", kaže Worth. "Postoji toliko mnogo soba o kojima smo razmišljali, jer, čak i ako samo pokazujemo mali komadić, da bi se osjećao kao da je dio većeg svijeta."

A mikrokozmos tog većeg svijeta leži u srcu laboratorija. Ured dr. Roberta Forda pretrpan je kostima, stvarnim i sintetičkim, karakterističnim maskama i fotografijama koje ukazuju na život koji je nekad imao. Malo je kaotično i, usprkos staklenim zidovima, neprozirno kao i sam lik.

"On je tvorac svijeta, parka, zamišljao je svaki detalj i stvorio robotiku i tehnologiju", rekao je Grobler. - Ali gotovo je kao da je bio dijete prije pedeset godina i imao je sve te fantastične ideje o Starom Zapadu iu budućnosti neke od njih su se izgubile. To je njegov način s ljubavlju rekreirati ove prekrasne male ikone i ove male trenutke. Želio sam mu ispuniti cijeli ured malim dijelovima tog svijeta koji su pokazali kako on to radi, da je on opipljiviji i da je više obrtnik."

Konačni rezultat, koji se pojavljuje u trećoj epizodi, njihov je najbolji odgovor na nemoguće pitanje: "Kako izgleda Božji ured?"