'11 .22.63 'Zaobilazi povijest nasilja

11.22.63 nikada neće biti ugodan boravak u američkom Camelotu. Vremena osvete - guranje natrag protiv vodećeg lika Jakea Eppinga u slabim naporima da ga preradi, prema pravilima zapletanja Stephena Kinga - slomio je bilo kakvu zabludu o romantici da su nam raskošni setovi iz 1960-ih rugali da se kultiviramo. Dobiveni osjećaj nelagode traje tijekom druge epizode, ali ne zbog vremenskog otpora: u izvršnom producentu J.J. Abramsove oči, JFK-evo malo mjesto Amerike ne trebaju uređaje za zemljište kako bi usadili teror. Njegovo bujno nasilje je više nego dovoljno.

Nakon katastrofalnog prvog putovanja u Dallas, Jake se našao u Holdenu, Kentuckyju, depresivnom, plavom ovratniku u kojem tvornice jedva održavaju svoje stanare. On je tamo, navodno, kako bi spriječio brutalno ubojstvo: u pilotu smo upoznali Harryja Dunninga, drhtavog starog domara, koji je u Jakeovom razredu pisanja o kreativnom pisanju ispričao divljačku kasapiju svoje obitelji u rukama svoga pijanog oca. Na Badnju večer, 1960. Jake se nađe u Dunningsovom otrcanom dvorištu, a sam se naklonio mladom Harryju, skrivajući se za svoju modricu, priliku za bolji život.

Očito je da ovdje neće biti lako u Holdenu, gdje nasilje nije toliko reakcija koliko je naslijeđeni način života. Kad smo se prvi put susreli s mladim Harryjem, oduzeli su ga i pljuvali veseli nasilnici u školskom dvorištu, jedva dlakavi. Njihovi očevi, poplavljujući lokalni bar dok su pušteni iz tvornice, teroriziraju tinejdžerskog barmena Billa u dijeljenje slobodnih Falstaffa. Večernja zabava u Holdenu sastoji se od izleta do poda za ubijanje mesnih majstora, kliznih čekića s glatkom krvlju. Kasnije se vlasnik prodavaonice pištolja nasmija - "Do vraga, prodat ću vam pet pištolja!" - kako Nixonov plakat namiguje na prozoru.

Više uznemirujuće od gradske lakoće s tim načinom života je njezin otpor promjenama. Tri generacije života u Holdenu bile su ograđene posljedicama rata, i ako netko sanja o tome da se oslobodi, sigurno je da neće priznati. Stalni baptisti s ponosom objavljuju da čitaju samo one Subotnja večer i Polje i tok; pisci su u osnovi izjednačeni s komunizmom. Samo oni najviši na Holden totem polu, poput Harryjevog prijetećeg oca Franka Dunninga, usuđuju javno čeznuti za "malo svjetla iz vanjskog svijeta" - ali čak i tada se samo šali. To intelektualno sranje, naposljetku, ide preko njihovih glava.

Sve se to otkriva bez da Jake gura gumbe vremena, što je jednako dobro, jer nije toliko radio. Zapravo, Jake i cjelokupna radnja emisije - ovo bi trebala biti o JFK-u, sjećaš se? - u osnovi su stavljeni na čekanje u Epizoda 2 kako bi se omogućilo da postane meandrirajuća meditacija o intelektualnoj stagnaciji američke radničke klase. Kada ne povlači svoju sve neugodniju verziju "iznenađenog" lica Taylora Swifta, Jakeova jedina stvarna funkcija u ovoj epizodi je izazvati priču ratnog veterana o neraskidivoj vezi između američkog heroizma i nasilja. (dok citiram bezrezervno od slavnog pjevalca Jamesa Agea do dioničara iz doba Depresije, Dopustite da sada slavimo slavne ljude). Da, to su King i Abrams, odbacujući društvene komentare u obliku bolno ozbiljnog Jamesa Franca koji bez daha inspirira iz predratnog istraživanja američkih privilegija. Ovdje postajemo stvarno duboki.

Nakon nekoliko zamornih monologa u kojima se obraća prošlosti u zrcalu - "Dolazite li po mene?" - a grub rez natrag na sadašnjost, Jake na kraju gura svoj plan. Reperkusije su blage, barem u usporedbi sa stvarnim životom u Holdenu, a on se pojavljuje uznemireno, ali relativno neozlijeđen. Predavanje iz sociologije u ovoj epizodi signaliziralo je mogućnost 11.22.63 i dalje će nastojati biti više nego što je to - trilera za putovanje Stephenom Kingom - što je nesretno, jer je mnogo zabavnije kada se ne shvaća previše ozbiljno.