Što je skrivena agenda američke kriminalne priče: Ljudi protiv O.J. Simpson?

Od početka, samo kako je emisija FX-a "Ryan Murphy" o O.J. Simpson će biti pravo pitanje - možda, jedno ili drugo. Dolazi na iscrpljujuće i polarizirajuće razdoblje slobodnog hoda Kraljice vriska i American Horror Story: Hotel činilo se da je Murphy otišao što je više mogao ići sa svojim zaštitnim znakom, postmodernom pop kulturom. Ljudi su tražili promjenu. S Scottom Alexanderom i Larryjem Karaszewskim kao glavnim showrunnersima, stvari su izgledale kao da mogu ići u sasvim drugom smjeru. I to na mnoge načine. Ipak, prigušeni, manje vjerni pristup predstave (od uobičajene krivulje Murphyjeve proizvodnje) zapravo je otežavao analizu. Čak četiri epizode u, teško je točno reći što ova emisija - koja tvrdi da nudi "neispričanu priču", ali čini se da to ne čini - zaista pokušava postići. Što je još važnije, što se nada da će se publika osjetiti u bilo kojem trenutku?

Četvrta epizoda je vjerojatno ACS Najuspješniji, barem iz konceptualne perspektive. Ona se bavi, prije svega, "optikom" svega što okružuje slučaj: Njezini najmoćniji trenuci opisuju posljedice iz fokus grupe koja izražava svoje nesklonost ponašanju i izgledu Marcia Clark, podijeljenim javnim „narativima“ tima obrane koji dolaze na glava, i neskladna količina moći koja je svjedočanstvo - bez obzira na to koliko je to loše i kompromitirano - može imati slučaj u ovome. Ipak, na periferiji ovih, uglavnom intelektualno ili jednostavno povijesno promišljenih stvari, događaju se druge stvari. S jedne strane, tu je scena u kojoj je zbunjeni otac Ronalda Goldmana vrištao Marcii o načinu na koji je njegov sin tretiran u medijima, odnosno, nevidljiv. Njegova tirada izaziva suze od Clarkove majke. S druge strane, postoje slo-mo koraci niz prolaz do klasičnih 'himna zapadne obale' i otvaranje O.J. halucinirajući najbolju stranku svog života u zatvoru - samo da bismo svi mogli vidjeti kako je Kuba Gooding, Jr. Ding, ding, ding ide na alarm Murphy.

Stoga je ideja da je ova emisija "izravna" mit. Nije Američka horor priča: Beats hit su samo malo više konvencionalni, a priča linearna. Ali to još uvijek nije samo normalna "kriminalistička predstava": stilizirana je na način koji nas izvlači iz naracije na različite nepredviđene načine, i igra se o stvarima koje su drugačije od pojedinosti suđenja. Pitanje je, dakle: što je to? Je li sve ovo više od oblačenja prozora da bi se relativno praznoj ljusci pružio “prestižni” furnir?

Često se čini da je emisija, u svojoj srži, smrtonosna komedija: ona kojoj se zapravo ne smiješ, ali igra u ogorčenu, uvrnutu ironiju situacija na način koji označava udaljenu, parodičnu i osuđujuću situaciju. oko. Ali u drugim trenucima, čini se da teži za emocionalno uloženim dramatičnim realizmom, pokušavajući stvoriti otvorene putove za gledatelje kako bi se povezali visceralno s tugom ili krizom vjere u liku. Ipak, ti ​​trenuci nikad nisu stigli, čak ni glasoviti monolog Rona.

Sam Simpson ostaje jednodimenzionalan, što je jedan od najčudnijih elemenata predstave; moglo bi biti zanimljivo ako je njegova blasé-ness imala više definicije. Ova party scena jedan je od izravnih pogleda na njegovu psihologiju koju smo vidjeli. Možemo pretpostaviti da Alexander i Karaszewski štede najbolje za kasnije, ali za nas da ne osjećamo pravi put uopće o Simpsonu - osim što on nije najostriji alat, možda, ili je učinio nekoliko previše tableta - osjeća se kao propust, nije smislen izbor. Normalna ponekad-anđeoska, ponekad-čudovišna dihotomija hroničnih TV zlikovaca ili antagonista nije ovdje. Bilo bi mi drago da ponovo izmislim točak ako imam bilo kakvu ideju o tome što je novi točak ili kakvo je vozilo bilo.

Koliko emocija može izniknuti priča kada njezina gledanost već zna rezultat, a scenarij još uvijek ostvaruje svoj karakter, uglavnom, na mitološkoj razini? To su brojke koje mnogi od nas mogu zapamtiti, zahvaljujući sjenama koje su godinama bacali u medijima. Mnoge scene u emisiji ne traju dublje od ispunjenih razgovora koji nas vode do velikih, dobro dokumentiranih točaka u priči. Drugim riječima, ta je emisija u suštini zasjenjena očekivanom naracijom na način na koji film Marvel ili DC kreativno ispunjava kronologiju serije stripova. Također, poput onih filmova, ACS izvlači i sintetizira različite izvore, čineći nešto što se istovremeno osjeća i novo i referentno. Ali, ponekad, čini se da je ciklus postojanja činjenica pokazao da su ciklusi provjera činjenica i drugi istraživački sažeci povezani s ispitivanjem. Kad znak prođe preko vrata suca Lancea Itoa, čini se kao da smo trebali reći: "O, sranje, da! Zaboravili ste na njega ”ili“ Idemo… ”, željni pozdraviti poznato lice u krug.

Dok se skladbe zbližavaju u smislu priče o suđenju, ništa drugo u smislu tona ili namjere zapravo nije uključeno Ljudi protiv O.J. Simpson. U onoj mjeri u kojoj je riječ o nečemu "o", a to su pitanja rase i "optike", ali o tim raspravama timovi odbrane i tužiteljstva raspravljaju u pismu. Ova emisija samo nam govori o čemu se radi, ali čini se da - s fluktuirajućom, lagano ekscentričnom prezentacijom - pretpostavlja da će raditi nešto više. Četiri epizode u, jedna želi da smo imali bolji osjećaj za tu viziju; uvijek ima još mnogo TV emisija „događaja“ s kojima bismo bolje gubili vrijeme. Izjavite se, Američka kriminalistička priča !