"Midnight Special" dokazuje da opsesivna fandom uništava znanost

Uvodna scena novog filma pisca / redatelja Jeffa Nicholsa Ponoćni specijal kaže sve što trebate znati bez objašnjavanja. Čovjek (Joel Edgerton) oprezno proviruje kroz vrata potpuno zamračene hotelske sobe, dok drugi muškarac (Michael Shannon) kleči pred dječakom (Jaeden Lieberher) koji je smireno sjedio na podu i čitao stripove noseći plave kupaće naočale, U pozadini, TV vijesti objašnjavaju da je izdana upozorenje Amber za 8-godišnjeg dječaka po imenu Alton Meyer koji su navodno oteli dvojica naoružanih muškaraca. "Vrijeme je", klečeći čovjek šapne plavom dječaku s naočalama, za kojeg pretpostavljamo da je Alton. "Spremni smo." Ubrzo su trojica ubrzala niz zamračenu teksašku autocestu u crnom hotrodu, ostavljajući publiku da pita: "Spremni za što?"

To je ova vrsta kuke u koju te mami Ponoćni specijal, film s blještavilom Spielbergovog znanstveno-fantastičnog osjeta 1980-ih; onaj koji stvara vlastitu otočnu mitologiju kako bi prenio suštinski priču temeljenu na karakteru. To je korak za Nicholsa, koji je skočio na ovaj umjereno proračunat studijski film od 23 milijuna dolara iz prijašnjih, niskobudžetnih, južnih gotičkih drama poput Uzmi sklonište i Blato, Njegova najnovija priča o ocu koji pokušava spasiti svoga sina koji slučajno ima tajanstvene moći je glavni primjer mentaliteta koji oni-ne-čine-ih-koji-su-se-koriste-u-lice depersonaliziranog blockbustera zveketnih zvijeri poput nedavnog Batman protiv Supermana: Zora pravde.

Umjesto da nastojimo sve objasniti radi franšize, Ponoćni specijal otkriva gotovo ništa kao način da se prikladno zadrži. Nicholsova znanstvenofantastična fantastika govori namjerno nejasnim.

S Ponoćni specijal, Nichols izgleda spreman biti nekakav bivši indie draga koja bi mogla bezizgledno preći u veći filmski film. S lakoćom bi mogao biti sljedeći Christopher Nolan, autor koji je uzeo svoj opojni kinematografski jezik i stvorio 100 milijuna dolara Batmanovih filmova. To je nešto što sam Nichols ne poriče. U Žičana razgovor Ponoćni specijal, Nichols je požalio: "Kao, zašto ne možemo imati više terminatora, više avatari ? Učinimo to! ”Kasnije je govorio o svom vlastitom pristupu:“ Nikada nisam rekao, 'Napravimo svjetsku izgradnju.' Možda ću to izvesti, možda neću. Ali to je ono što želim učiniti."

To nas dovodi do toga kako Ponoćni specijal gradi svoj svijet na način koji je suprotan Batman protiv Supermana Oštri blockbusteri. Redatelji poput Nicholsa (i Nolana i terminator James Cameron) su višenamjenski. Njihove operativne metode čvrsto ih zasađuju u malobrojne priče koje mogu postojati u većim kinematografskim sferama. Zbog toga Ponoćni specijal u biti može biti o bezuvjetnoj ljubavi između oca i sina, ali na površini može koristiti CGI da joj pomogne da bude o potencijalnom mesiji kulta s čarobnim silama koje bježe od vlade.

Glavna briga znanstveno-fantastičnih spektakala superheroja Batman protiv Supermana je pretjerano objasniti stvari za opsesivne fanove kako bi se postavili sljedeći filmovi u seriji ili nadoknadili pogreške iz prošlosti. Naime, to je razlog zašto, iz nekog razloga, likovi u tom filmu sjede i gledaju video datoteke koje uvode znakove za nastavke ili zašto se naši bijesni heroji skidaju s puta kako bi zapravo gledali u kameru kako bi rekli područja grada su nenaseljeni.

Nema pogleda prema kameri ili izlaganjima u skladištu Ponoćni specijal, samo neprestano odvijanje svoje priče kako bi se publika izmislila. Omogućuje scenama poput znatiželjne vladavine vladara Adama Driver da sjedne ispred ploče za suho brisanje sa slučajnim koordinatama u potrazi za tragovima o Altonu i kaže: "Znam kamo ide", bez objašnjenja zašto, ili ostaviti otvorenu scenu otvorenu S obzirom na vođu (Sam Shepard) iz dječakovog kulta, pitali su vladine dužnosnike pitajući: "Nemate pojma s čime imate posla, zar ne?"

Čak ni veliko finalno otkrivanje filma o tome tko je točno Alton nije baš točno. Dobivate minimum objašnjenja, s nejasnim insinuacijama o tome kamo ide i zašto. Pitanja ostaju bez odgovora, a film vas gotovo izaziva da se zapitate zašto je uopće važno znati odgovore.

To je tendencija koja je ostavila neke publike slijeganje filma kao lijenu i previše ovisnu o svojim navodno šupljim znanstvenim elementima. Ali film je namjerno neodređen od početka. Na premijeri filma SXSW, Nichols je objasnio da je film počeo kao jednostavna zamisao o filmu o potjeri s nekim tko vozi brzi auto kasno u noć. Kasnije je rekao LA Times krenuo je napisati "najtanje što bih mogao" i "Nisam ovdje da bih nekoga usrećio."

Ono što je potrebno filmskim stvarateljima na vrhuncu izbijanja kao što je Nichols je upravo to vrsta pripovijedanja. Moramo ukloniti neprestane zahtjeve fandoma i imati više filmova koji su dovoljno opušteni da bi bili ranjivi umjesto sigurnog i očiglednog u njihovom postavljanju. Tek tada će blockbusteri na filmskim zaslonima biti jednako ispunjeni kao nešto slično Ponoćni specijal.