Klasični znanstvenofantastični filmovi Pretpostavili su da je čovječanstvo uspostavljena prisutnost u svemiru

Kino znanstvene fantastike raslo je u popularnosti i opsegu od svog uvođenja u širu kulturu. Sada ulazimo u doba u kojem su sci-fi filmovi kategorizirani u pododjele tonova, predznanja i estetike.

Iako postoji mnogo znanstvenih fikcija filmova i televizijskih serija koje se bave alternativnom budućnošću - post-apokaliptičkim scenarijima, vremenskim putovanjima, skokovima dimenzija itd. - kategorija znanstvene fantastike koja izgleda da doživljava promjenu koja se u posljednje vrijeme bavi isključivo avanturističkim svemir.

Kao što kapetan tako nezaboravno govori Zvjezdane staze misija Starship Enterprise-a je "istražiti nove svjetove; tražiti novi život, nove civilizacije; Kroz cijelu seriju, posada prolazi kroz prostranstvo prostora kako bi pronašla sve te nove stvari, ali to je zato što su se ljudi udobno smjestili u prostor da se osjećaju sigurni u svoje mjesto u društvu. izaći i istražiti.

Mnoge znanstveno-fantastične filmove i serije starih više su se fokusirale na svjetove gdje je ljudski život već bio uspostavljena prisutnost u svemiru. Čovječanstvo je stvorilo dom za sebe na planetima koji nisu Zemlja. Današnja znanstvena fantastika govorila nam je o ljudima koji već žive i napreduju u svemiru, razvijajući vladine i društvene strukture unutar futurističkog okruženja.

U budućnosti je postojala jednaka svjetska izgradnja kao što to trenutno vidimo u fantazijskom žanru. Samo pogledajte (još jedan) pogled Ratovi zvijezda, Ta galaksija je daleko, daleko, odvojena od našeg solarnog sustava; ima potpuno nove planete i vrste i kulture.

To je zabavno, fantastično i mitološko. Čak postoji i karmička sila koja drži svemir zajedno, tako da se na neki način podupire na liniji između fantazije i znanstvene fantastike; pristup detaljnom orijentiranju svjetske arhitekture između žanrova je sličan. Univerzumi i alternativne stvarnosti i planeti postaju složene i veličanstvene postavke koje oblikuju priču i likove.

Unutar određenog okruženja, očito će doći do sukoba, ali problem obično proizlazi iz sukoba čovjeka v. Čovjeka, čovjeka protiv društva ili čovjeka protiv sebe. Svemirsko putovanje već je glavna stvar u okruženju, tako da se trenje mora dogoditi izvan razvoja nove tehnologije. Pozadina nikada ne definira sukob; ona ga samo koristi da naglasi likove i zaplet priče. Izgleda kao Kauboj Bebop, koji je izašao 1998., koristi futuristički ambijent za stvaranje novog svijeta. Ljudska prisutnost na Marsu ili vrata koja putuju u svemir nikada ne ulaze u priču, samo je naglašavaju.

Sada, trend u znanstvenoj fantastici više se oslanja na čovjeka protiv prirode, umjesto na sukob od ljudske intervencije. Dok su neki od najutjecajnijih i najznačajnijih filmova 80-ih i 90-ih godina domaćini brojnim zastrašujućim čudovištima u "prirodnoj" poziciji, poput ksenomorfa iz Stranac, sukob dolazi iz onoga što jest unutar prostora, a ne iz samog svemira.

Međuzvjezdani, Marsovac, i Gravitacija osloboditi čovjeka od sveprisutne opasnosti istraživanja svemira. Prije smo vidjeli da su ljudi potpuno slobodni u svom budućem položaju u svemiru, ali u posljednje vrijeme znanstvena fantastika se više bavi slabom praktičnošću svemirskih putovanja, zapravo ulaskom u prostor umjesto da se već nalazi u svemiru.

To je vjerojatno posljedica vrlo realne mogućnosti prostorne kolonizacije u vidokrugu. Spaceonov Elon Musk se nada (i potiče) multiplanetnu prisutnost u bliskoj budućnosti, a sve više i više ljudi u potpunosti raspravlja o praktičnim pristupima u kojima bismo mogli putovati do zvijezda i kolonizirati.

Doživljavamo filmove koji se igraju s tom mogućnošću i pokušavamo prikazati nevoljku publiku. Dobivamo što točniji prikaz prostora kao što možemo u fikcionaliziranoj priči na velikom platnu, tako da filmovi odlaze od potpuno bizarnog i novog, te daju realističan scenarij o prevladavanju neizbježnog.

Ne samo da filmaši moraju isporučiti tu poruku i kreativnu interpretaciju, nova znanstvena fantastika - a to je dobra stvar - postaje sve točnija u prikazu prostora i svemirskih putovanja. Za Međuzvjezdani, Christopher Nolan se obratio fizičarima Caltechu Kit Thorneu kako bi pomogao u stvaranju crne rupe. Nije točna kao što je moglo biti zbog Nolanove zabrinutosti da bi publika mogla smatrati da su vrtoglavice i promjene boja preciznije ilustracije crne rupe zbunjujuće, ali je definitivno istražio prije nego što je slijedio.

Publika, i akademska, a ne, očekuje više realizma u znanstvenoj fantastici. Očekujemo tišinu u prostoru, bez trenja i bez gravitacije. To je stvaranje živopisnijeg i vjernijeg prikaza mjesta koja ne možemo ići sami. Ovaj eskapizam u fiktivne svjetove poput ovih dopušta imerzivniji doživljaj gledanja.

To prije nije bila glavna briga. I ne bi smjelo biti uvijek. Starije izvedbe znanstvene fantastike također su željele biti uronjene, ali s posve drukčijim pristupom, nevjerojatnim kao što je to što smo u mogućnosti doživjeti prostor kroz različite medije za pripovijedanje s malo više preciznosti nego ranije, ta eklektična kaša od izvanrednih nedostaju ideje koje su stvorile raznolike i čudesne svjetove. Samo pogledamo prema prilazu u svemir i ignoriramo mogućnost da doista uspijemo i okrećemo se na Stanford Torusovom svemirskom naselju uništavajući pustoš tamo umjesto na Zemlji.

Sada, umjesto da koračamo uzduž linije fantazije, jer mi nedostaje ta ekspanzivna svjetska građevina koja je u suprotnosti s našim vlastitim svijetom, ovi noviji dodaci gotovo povezuju liniju s izravnom fikcijom.