Kako je direktor 'lova na čudovišta' doveo najveći američki hit u Kinu

Zamislite da ste na sastanku u kino dvorani, a netko izlaže sljedeći scenarij: Pustolovna priča odvija se u fantastičnoj verziji drevne Kine upletene u rat između čudovišta i čovjeka. Čudan gradonačelnik seoskog sela guta oplođenu jajnu ćudovišnu kraljicu, zatrudnjevši, a rađanje čudovište nalik rotkvama Francuski prestolonasljednik, nazvana Wuba, povraćanjem. Zatim odlazi na borilačke vještine i glazbenu potragu kako bi zaštitio dijete od kuhanja od zlobnih mrzitelja čudovišta.

Što mislite - zeleno svjetlo? Pa, netko je to potpisao, a prošle godine je postao kineski film s najvećom zaradom.

Na putu do postavljanja zapisa u Kini, Lov na čudovišta pobijedili Hollywooda kao što su Bijesan 7, To je, u velikoj mjeri, zbog spretne redateljske ruke Raman Huija, animatora rođenog u Hong Kongu čije je iskustvo u čudnim svjetovima animiranih DreamWorks koncesija poput Shrek i Kung Fu Panda dopustio mu je da napravi svoj prvi skok do živog djelovanja sa savijanjem žanra Lov na čudovišta.

S kineskim blockbusterom koji trenutno svira u odabranim sjevernoameričkim kazalištima, uhvatio sam Huija kako bih razgovarao o svjetskoj gradnji, kineskoj publici i holivudskom gubitku energije koji je možda i napravio Lov na čudovišta tako uspješna.

Jeste li imali ikakve filmske utjecaje Lov na čudovišta ?

Nisam razmišljao o određenom filmu da kažem: "Učinimo to tako." Imao sam mnogo utjecaja iz animiranih filmova iz DreamWorksa jer sam došao iz DreamWorksa. Dakle, kad sam ja stvarao Lov na čudovišta Čak i ako izvršni direktor DreamWorks Animation Jeffrey Katzenberg nije bio uključen, bilo je trenutaka kad sam bio poput: "Da je Jeffrey to vidio, što bi on rekao?" Zamišljam ga kako govori: "Pobrinite se da bude dobro" ili, "Možda ćemo morati još malo poraditi na tome." Tako sam ponekad gledao na njega kao da mi Jeffrey daje bilješke.

Ostali utjecaji bili su iz mnogo američkih filmova. Steven Spielberg, James Cameron, svi ti majstori filma utječu na mene.

Stvorio je jedinstven svijet Lov na čudovišta poput stvaranja svjetova u animiranim filmovima u DreamWorksu?

Da, jer sam tako navikao stvarati svjetove. Stvorili smo cijeli svijet bajke u svijetu Shrek, cijeli podzemni svijet kukaca Antz, i Kung Fu Panda Kina nije imala ljude, samo životinje. Pretpostavljam da sam više upoznat s stvaranjem različitih, novih svjetova. Zapravo je jako zabavno.

Ali Lov na čudovišta Producent, Bill Kong, bio je stvarno težak. Bilo je drukčije u DreamWorksu jer su u DreamWorksu svi znali da stvaramo ovaj svijet i razmišljamo o stvarima koje će nam trebati u filmu. S Billom je bilo teško jer mi je stalno postavljao pitanja o svijetu Lov na čudovišta čak ni u filmu. Morate znati sve o ovom svijetu. Tako me na neki način natjerao da mislim na sve te stvari i zašto. Voljela bih da imam vremena napisati knjigu o ovom svijetu jer bi bilo mnogo detalja koje vi ne vidite.

Kakav je bio proces oblikovanja čudovišta? Namjerno su dizajnirani da budu crtani, ali ne djeluju kao crtići.

Kada smo dizajnirali čudovišta za ovaj film, glavna stvar je da nismo htjeli da budu samo zastrašujuća čudovišta koja samo vrište i ubijaju ljude. Želimo da mogu djelovati. Na neki način to je poput bacanja čudovišta koja mogu igrati naše likove. Tako smo tijekom tog procesa odlazili od vrlo realističnih čudovišta do nečega što možete osjećati povezano kad ih vidite u pokretu.

Također, željeli smo nešto drugačije od mnogih drugih kineskih filmova čudovišta, jer mnogi kineski čudovišta imaju ljudske glumce s posebnim šminkom na njima. Tako da smo završili negdje gdje nismo bili potpuno crtani, jer se još uvijek osjećaju kao da su stvarni; integrirani su u taj stvarni svijet.

Je li proces bio isti s Wubom? On je lik koji mora biti čudovište, ali dopadljivo čudovište.

To je isti proces. Napravili smo nekoliko njegovih dizajna. Bila je jedna u kojoj se čak činilo da je više nalik balonu, ali izgledao je malo predebelo i nije se mogao grliti. Nismo ga namjerno naveli da izgleda kao rotkvica. To je bila nesreća. Jedno od letećih čudovišta u filmu izgleda kao helikopter i izgledalo je poput biljke, ali u isto vrijeme bilo je i čudovište. Zato smo tu istu ideju dizajnirali na Wuba i dodali travu na njegovu glavu. Onda sam jednog dana otišla u kupovinu hrane i vidjela masnoću rotkvice i rekla: "Bože moj, izgleda kao Wuba!" Na kraju smo to radili nakon što smo shvatili da bi trebao izgledati kao rotkvica.

Kakav je osjećaj da je vaš film postao uspješniji u Kini od holivudskih filmova?

Mislim da sam vrlo, vrlo sretan. Prije nego što je film izašao, bili smo vrlo skeptični. Nismo znali bi li ljudi mislili da je previše različito od mnogo filmova koji su se prikazivali. Ili što ako je publika nije dobila? Rekao sam da ako ne izgubimo novac, onda ćemo biti jako sretni. Nismo očekivali da će biti veliki hit kao što je ovaj. I danas se još uvijek osjeća kao san. Imati tako velik uspjeh daje mi neki pritisak da radim na drugom filmu. Kako ću to učiniti?

Što mislite, zašto je kineska publika prigrlila Lov na čudovišta ?

Čuo sam da su ljudi, mladi ljudi, koji su to vidjeli, najprije mogli gledati sa svojim prijateljima, a onda bi ih mogli ponovno vidjeti sa svojim nećakinjama i nećacima, a onda se riječ širila i mlađa bi djeca mogla vidjeti sa svojim roditeljima. Tada bi njihovi roditelji mogli uzeti djedove i bake da ga vide.

Tako je postalo nešto što, ako ga niste vidjeli, trebali ići. Svi vaši prijatelji su vas vidjeli i razgovaraju o tome.

Bio sam znatiželjan zbog zamračenja holivudskih filmova u Kini. Mislite li da je nešto takvo dobro za dobivanje kineskih filmova u Kini, a zatim za premošćivanje jaza za Ameriku?

Pomaže poticati domaće, domaće filmove. Ali čak je i ova godina bila iznenađenje za sve. Kada smo film postavili ljeti, nismo očekivali da će ljeto biti dobro vrijeme jer svi dobri izlaze u proljeće. Tradicionalno, to je najbolje vrijeme za objavljivanje domaćeg filma zbog Proljetnog festivala kineske Nove godine. Ali u to vrijeme nismo mogli otpustiti. Oktobar je bio mogućnost, a nismo mogli čekati još jednu godinu za proljetni festival, pa smo odlučili to učiniti ljeti.

Ako pogledate prošlog ljeta u srpnju, najveći domaći film donio je 600 milijuna juana. Ovo ljeto je postalo proboj. Sada svi govore o objavljivanju svojih filmova ljeti.

Istodobno, u Kini je i ove godine došlo do promjene. Ako pogledate 10 najboljih filmova 2015., većina njih su domaći filmovi. Dakle, čak i kad nema domaćeg filma u zamračenju, sada ima više snage. Nešto se dogodilo ove godine gdje su ljudi željeli vidjeti više domaćih filmova.