'Suspiria': Zašto je pao balet i postao film iz razdoblja hladnog rata

U originalnom horor klasiku iz 1977. godine Daria Argenta Suspiria, američka balerina po imenu Susie Bannion (koju glumi Jessica Harper) putuje u inozemstvo u Berlin, da bi otkrila da njezina elitna škola plesa ima stvarne vještice. Remake, kojeg je režirao Luca Guadagnino i izašao u kina 2. studenog, prati gotovo istu priču, osim dvije stvari.

Prvo, Susie sada proučava suvremeni ples, a ne balet. I drugo, Guadagnino i scenarist David Kajganich svjesno su stvorili film iz razdoblja koji je nedvosmisleno postavljen 1977. Argentoov film nikada ne govori o podijeljenom Njemačkom - podijeljenom između socijalističkog i sovjetskog Berlina - gdje se to događa. Ali smrznuti vjetrovi hladnog rata puhu u cijelom Guadagninovu filmu.

Kako kažu Kajganich i Guadagnino Inverzan Njih dvojica imala su za cilj razlikovati svoj film od Argenta naglašavajući političku borbu u Berlinu iz 1977. godine kako bi istaknula uznemirujuće putovanje njihove Susie Bannion (sada igra Dakota Johnson) dok ona upravlja svojim čudnim nadnaravnim okruženjem.

"Luca i ja odlučili smo zamisliti da je izvornik bio grozničav san iz 1977., ali nije bio oko 1977.", kaže Kajganich. “Ono što možemo ponuditi kao remake je proširiti zagrade izvorne priče, uključiti povijest koja se vrti oko tog vremena i mjesta i uspostaviti veze s pričom unutar plesne tvrtke. Jednom kada smo razgovarali o tome što nam ta priča može dramatično ponuditi, to bi moglo omogućiti likovima više etičkih tapiserija da budu dio. Bilo je to puno manje zastrašujuće nego ponovno zamišljati izvornik.

"Tada smo nas privukli", objašnjava Guadagnino. "1977. bila je nešto što mi je puno značilo, vjerojatno zbog Dario Argenta Suspiria, To je bila važna godina za kino. Ali bila je to godina kada se mnogo toga dogodilo, osobito velika eksplozija pobune koja je zarazila Europu. I što je najvažnije, feministički nemiri koji su u to vrijeme tražili drugačiji pristup ženstvenosti. Mislili smo da je zrcaljenje onoga što se događa u kovenu dobar način za napraviti ovaj film."

Kajganich dodaje da je napeta atmosfera Hladnog rata u Berlinu solidna, ali i nesavršena paralela koja naglašava unutarnju politiku akademije vještica, koja je također u prevratu kada Susie Bannion pokuca na njihova vrata.

"Susinina priča je o ponovnom otkrivanju, guljenju leđa sve dok ne dođete do srži tko je taj lik", kaže Kajganich. “Ono što se u to vrijeme događalo u Njemačkoj bio je trenutak u kojem se mladić pobunio. Coven može vidjeti pisanje na zidu. Postojala je ta prilika da utječu na pukotine neprijateljstva između generacija. Ono što oni ne shvaćaju je da se isti bunt događa unutar tvrtke."

Naravno, to nije savršena usporedba 1: 1. "To je kompliciran odgovor", kaže scenarist. - U to je vrijeme bilo vrlo teško. Određene skupine ljudi bune se i ideju o ispitivanju vlastite krivnje tijekom rata. Zbog toga su ljudi tako glasno i nasilno žurili da zemlja učini upravo to. Koje su njihove motivacije ponekad bile nejasne ili opasne za neke ljude. Bilo je to nasilno vrijeme.

Još jedan ključ, ako je manje ozbiljna razlika između Argentoovog i Guadagninovog filma, bio je odlazak iz baleta u moderni ples, dva različita oblika koji istražuju tijelo na različite načine. Kajganich kaze da je promjena nastala zbog razlicitih razloga, od kojih najmanje zbog "fašistickog" baleta.

"Devet od deset filmova o baletu govori o tome koliko je fašistički balet", kaže scenarist. "To stavlja tijelo kroz vlastitu emisiju užasa."

Dok Suspiria doista je horor film, filmaši su se približili plesu kao nešto što je inherentno žensko, što kovan koristi za skrivanje čarolija. Plesovi u Suspiria koreografirao je koreograf Damien Jalet, koji je prilagodio dijelove svog djela "Volk" iz 2013. u očaravajuće finale filmova.

“Klasični balet koreografirali su muškarci. Ona uzima žensko tijelo i stavlja ga u zadatak koji je težak i neprirodan na način koji se čini objektivnim ”, kaže Kajganich. “Mnogo koreografkinja koje sam učila, Sasha Waltz, Mary Wigman, Pina Bausch, pokušavale su upotrijebiti tijelo kako bi predstavile radost i napetost tijela u prostoru. Suvremeni ples ima za cilj dijalog s publikom. Nismo željeli zamisliti da Madam Blanc skriva čaroliju u koreografiji na fašistički način. Željela je da unutar njezina djela postoji prava umjetnost, a da žene ne podvrgnu strogim položajima."

Dok je balet u Francuskoj formaliziran negdje u 15. stoljeću, moderni ples bio je njemačka umjetnost 20. stoljeća. Njegova prisutnost u ponovnom pokretanju stvarno buši vrijeme i mjesto Suspiria odvija se na način koji je odsutan u Argentinom originalu. Gledajući unatrag u retrospektivi, filmaši se nadaju da će vidjeti jasnoću u kojoj su likovi Suspiria odgovoriti na sukob samo izvan njihovih zidina.

"Možemo pokušati shvatiti svačije motive na tom kontinuumu, biti tako politički aktivni do točke insurekcionista, na drugu stranu koja je bila apolitična, da se ne uvuče u ono što su ljudi smatrali vrlo destruktivnim razgovorom iako je to bilo vrlo potreban razgovor."

Naposljetku, Guadagnino Suspiria jednostavno pokušava ispričati svoju verziju priče, bez obzira na to kako je Dario Argento ispričao svoju prije 40 godina.

"Iskreno, ne mislim da smo pokušali napraviti nešto drugačije zbog toga", kaže Guadagnino. “Dariojev film nam je toliko značio toliko duboko da smo se osjećali ohrabreni učiniti svoj film, od strasti za taj film. Film Dario Argento pozvao nas je da budemo ono što želimo da budemo."

Suspiria sada je u kinima.