John Goodman ili Bad Man? Njegovi psihozi su najbolji

Nema sumnje da je John Goodman ovih dana zapaljen, a njegovi loši momci su relevantniji nego ikad. Najpoznatiji po tome što utjelovljuje sveukupan broj krivaca tijekom svoje slavne i naizgled beskrajne karijere, njegova sljedeća velika filmska uloga bit će pravi životni junak: bivši policijski komesar Bostona Ed Davis tijekom bombardiranja Bostonskog maratona u Dan domoljuba, Ali, tvrdim da Goodman svoj "loš čovjek" čini najboljim, kao što je prikazano njegovim prikazom psiha u nedavno objavljenom izdanju 10 Cloverfield Lane njegove uloge Veliki Lebowski do Barton Fink, pa čak iu njegovim manjim, ali jednako nezaboravnim ulogama Unutar Llewyn Davisa i Treme.

Nitko ne izgleda sablasno poput komičara: samo razmišlja o Robinu Williamsu 24-satna fotografija daje mi veliku zimicu. A kada Goodman - čiji vlastiti komični pokloni slušaju sve do njegovih dana Roseanne - Mračno, čovječe, on ide mrak, Vrlo malo glumaca može gaziti finu liniju između smiješnog i zastrašujućeg kao Goodman: samo pomislite na strip koji je uspio uklopiti kao velikog vjerovnika u Kockar, kada upozorava Wahlbergovog protagonista da mu ne duguje novac, popraćen otvaranjem vatrenog čamca.

Kao što je Walter upao Veliki Lebowski Vijetnamski veteran sretan od okidača i jedan od najboljih Dudeovih prijatelja, Goodman nije samo zabavan, već pruža i neočekivan uvid u problem Amerike s kontrolom oružja. Čak iu Goodmanovoj vrlo kratkoj ulozi Creighton Bernette u prvoj sezoni Treme, koji bi mogao zaboraviti svoje podrijetlo u samoubilačku depresiju, i istodobno, njegov iznimno smiješan i artikuliran YouTube rant? Opet, prepuna f-riječi: "Jebi se, ti jebeno jebeno!"

Možda je Goodmanov najtamniji komedija svih vremena poput droge, napola paraliziranog blues glazbenika u Unutar Llewyn Davisa koji se bori da se odvuče u Chicago. Nije bitno što Goodman uglavnom mumlja i gunđa svoj put kroz nekoliko redaka; dok njegova čista fizička prisutnost ima tendenciju da dominira zaslonom, njegov je jedva potisnut bijes i ogorčenost ono što sceni daje posmrtnoj poetičnoj, tragikomičnoj kvaliteti.

Ono što je Goodmanu također onemogućilo da bude uobličen od strane Hollywooda kao lošeg momka je njegov nevjerojatan raspon zlonamjernosti; zapanjujuće, on nikada ne pogodi istu notu dvaput. To je zato što bez obzira na to koliko je lik Goodman lud, uvijek postoji uporno prepoznatljiv - i pakao, čak simpatičan - sloj čovječanstva. Često su njegova "čudovišta" komplicirane, potpuno razvijene osobe koje su negdje u životu i u svojoj glavi pogrešno skrenule. Kao Howard 10 Cloverfield Lane, Goodman je možda paranoičan, obmanjujući psihopat koji drži mladu ženu u nepropusnom bunkeru. Ali, također povremeno ispušta svoju napetu površinu kako bi otkrio razumnijeg, ako ne i snalažljivog čovjeka koji se istinski boji apokalipse - i pripremio se s potpuno opskrbljenim skloništem - za svaki slučaj.

Goodmanova majstorska sposobnost da utjelovljuje paradoks dobra i zla, da ide od prijateljskog prema zastrašujućoj kapi šešira, također se pokazuje u mojem omiljenom filmu braće Coen, Barton Fink, Ovdje Goodman glumi ubilačkog putničkog trgovca Charlieja "Madman Mundt" Meadowsa: svojevrsni tip Willyja Lomana koji se okrenuo sociopatu. Sa crvenokrvnim, sveameričkim stavom dobrog susjeda i Samaritanke, Charlie se sprijateljuje s usamljenim Bartonom, nudi mu savjet - pa čak i završava tako da mu pomogne da se riješi mrtvog tijela. Istina, Charlie se ispostavlja da je serijski ubojica, ali i, neosporno, nevjerojatno dobroćudan i odan prijatelj.

Sa svojim dječačkim osmijehom, krupnim okvirom i prizemljenim stajalištem, Goodman briljantno utjelovljuje našeg modernog Patricka Batemana, zabrinjavajuću ikonu kasnog kapitalizma: nadut, paranoičan i izvan dodira sa stvarnošću. Njegove tamne uloge prikazuju najbolje i najgore tradicionalne društvene navike koje su pogriješile; Goodmanovi likovi mogu biti ravno iz pedesetih godina, osim što se nalaze u 2016., što ih čini još više zastrašujućim. Kao glumac, Goodmanova podzemna ljutnja uvijek se osjeća stvarnom, sirom i, stoga, našom najbližom približavanjem nekoj vrsti istine u našem dobu moralnog relativizma (ili još gore, potpune apatije). Nesumnjivo, Goodmanov bijes i nerazumijevanje na ekranu prečesto odražavaju naše vlastite, kao duboko ukorijenjeni aspekt svakodnevnog američkog života.